张旭的《古诗四帖》有什么艺术特色？
唯爱 •2022-05-22 11:44:50•文献
《古诗四帖》笔法奔放不羁，如惊电激雷，倏忽万里，而又不离规矩。行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰之篇。董其昌评说：“有悬崖坠，急雨旋风之势。”
《古诗四帖》通篇气势奔放，运笔无往不收，如锥划沙，无纤巧浮华之笔。盛唐时期，以张旭为代表的一派草书风靡一时，它打破了魏晋时期拘谨的草书风格。把草书在原有的基础结构上，将上下两字的笔画紧密相连，所谓“连绵还绕”，有时两个字看起来象一个字，有时一个字看起来却象两个字。在章法安排上，也是疏密悬殊很大。在书写上，也一反魏晋“匆匆不及草书”的四平八稳的传统书写速度，而采取了奔放、写意的抒情形式。正如唐代文学家韩愈《送高闲上人序》中所云：“张旭善草书，不冶它技，喜怒窘穷，忧悲愉佚，怨恨，思慕，酣醉无聊，不平，有动于心，必于从草书焉发之。”
《古诗四帖》，墨迹本，五色笺，狂草书。
此帖纵28。8厘米，横192。3厘米。凡40行，188字。无款，前两首是庾信的《步虚词》，后两首是南朝i射灵运的《王子晋赞》和《四五少年赞》。
从笔法上讲，初唐晚期的褚遂良，在笔法i：有所探求，提出“用笔当须如印印泥”的说法，但在笔法上未能有突破性进展。 至盛唐时期的张旭、颜真卿则创造出一全新的境界。
正如颜真卿在《述张长史笔法十二意》中所说：“用笔如锥画沙，
使其藏锋，画乃沉着。当其用笔，常欲使其透过纸背，此功成之极矣。”正是张旭明确提出了“藏锋”如“锥画沙”，笔画“沉着”如力透纸背的形象比拟。
这在书法史上是有创造性的，也是同此帖笔《古诗四帖》法可以印证的。