你认为苏轼的草书好还是黄庭坚的草书好？为什么？
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苏轼和黄庭坚的草书都很好。苏轼的草书颇有情致，同他的文学丶诗词一样气势豪放，又有張旭之流动萦绕，如他的代表作《醉翁亭记》。而黄庭坚的草书更胜一筹，初以周越为师，晚得苏才翁子美之笔意，后临张旭、怀素之墨迹，乃窥其笔法之妙。他在用笔使转萦绕之间，更增益義之点法，遂使其草法益加丰富，在连绵中有断有点更使趣味横生。他遍游山川，见三峡荡浆逰船，观满山风雨增感。对他的草书增加了光环。特别是《廉颇蔺相如传》为其书法极品。
苏东坡的书法究竟好在哪里？
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这个问题问得好，苏东坡的字看起来怪怪的，常人绝不会喜欢，甚至会被讽为丑书，就连他自己也说是“石压蛤蟆”。小编以前看不懂，也不喜欢，但是一旦看明白就恍然大悟——原来苏东坡的行书里藏着那么多美的因子，只是我的眼光太浅太浅。苏轼被誉为宋代四大书法家之首是当之无愧的，黄庭坚在《山谷集》里说：“本朝善书者，自当推(苏)为第一。
口说无凭，眼见为实。就拿《黄州寒食诗帖》中的单字“疏密对比”和“空间布白”技巧来举例说明。所谓“空间布白”是书法处理上的技巧，“疏密对比”是结果，这是一个问题的两个方面。优秀的书法家都善于在结构上体现疏密关系，造成强烈对比，形成视觉上的反差。正所谓“疏处可跑马，密处不透风”是也。我们来看苏东坡的娴熟笔法：
01、“殊”字技法解析：1、左边“歹”字写得较平常大，形成左轻右重，左疏右密对比；2、整个字呈现右倾之态，特别是中间一处留白，显得异常空灵。
02、“春”字技法解析：1、这个字写得出乎意料，“日”字单边挂靠在左边的一撇上，如葫芦挂藤；2、右边“日”字与捺画之间形成大面积的留白，整个字看却“日”字毫无下坠之感，妙！
03、“今”字技法解析：“今”字上半部分舒展放纵，下半部分收敛紧缩，有一种节奏变化；2、下面部分偏向左边，在右边留下大面积空白，形成对比关系。
04、“自”字技法解析：1、这个字略往右倾斜，斜而不倒，形成险绝；2、技巧体现在字不封口，保持气韵通畅，并在右边留下大面积空白，造成疏密对比关系，将这个简单的字写出了精彩。
05、“我”字技法解析：1、这个字笔画翻转跳跃，异常活泼；2、上紧下松，左下角大面积留白，对比明显；3、通常写法将右边戈钩写得比较张扬，这个字一反常态，体现了与众不同的高超技法。
06、“破”字技法解析：1、“破”字左低右高，动感强烈；2、左右中间留下大片空白，打破了这一个笔笔粗壮的字的沉闷格局，显得空灵、透气。3、这种布局与传统的“中宫内敛”具有明显区别，也是特色所在。
07、“萧”字技法解析：1、这又是一种出人意料的写法，一反常态；2、通常写法是上面紧缩，下面开张，这个字恰恰相反，上半部分留白较多，出乎意料地疏朗，下面长撇长竖，基本收敛成点状；东坡此字不是特意安排，真乃神来之笔也！
苏轼的《黄州寒食诗帖》，是“无意于佳乃佳”之作，他自己说“我书造意本无法”，可以说在书写的过程中作者并没有刻意安排，然而在自然无意识的状态写出来却胜过巧妙布局，正说明苏轼书写技巧已经水乳交融，莫测高深，令人惊叹！
以上只是举例说明苏轼书法“空间布白”的水准，其实还有很多结字技巧，更多精彩内容，请关注【麓风轩】
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苏轼是北宋中期的文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成就。
其文纵横恣肆；其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；其词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”[4]；其散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼亦善书，为“宋四家”之一；工于画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》等传世。
他最有名的当属寒食帖，被称为第三行书。
他的字稍扁，黄庭坚戏称为石压蛤蟆，这种形状本身就是一种风格，加之其它方面的才学和地位，使得他的书法更容易得到认可。
这种字可写性强，看似不经意，但写起来很有难度，只有深临才能解其韵。
这种字可能种他的执笔有关，用的是单询执笔，如我们写硬笔的样子，而且不悬腕，所以生理原因吧，运笔左右方向可以随便挥洒，但上下运行不利，所以形成了独特的字体，所以先不说好不好，起码一看就是他的字，这就是成功。
但这个人恃才傲物，所以也得罪了不少人，具有文人的倔脾气，所以一生活的也不顺心，我想是不是感觉比较压抑，所以字就以扁为调也不一定，然后再充分使用书法的技巧来展示，也不失为一种穾破的方法呢？