1. 浮雕橄榄核是手工的吗

印尼的橄榄核没有好的例外，这是因为这种橄榄核外表尺寸比国产橄榄核大，但核壁很薄，不适合精细镂空雕刻，巧雕刻与高浮雕，只适合普通的浅浮雕，而且这种橄榄核吸油量功能较差，长期盘玩很难产生通透的感觉。

2. 浮雕橄榄核优缺点

值得玩

因为：橄榄核光核：可以满足强迫症，满足手感问题，还能满足一部分小小的手工欲望，所以：光核怎么看都是最值得盘玩的。，

1：橄榄核的雕刻技法大致分为三种，圆雕、浮雕、透雕。

2：橄榄核雕刻属于立体微雕类。立体微雕的主要材质是果核，也称为核雕。核雕艺术品由于受到果核本身材质的局限，只能以圆雕、浮雕为主。工艺师要充分利用果核的形状、麻纹、质地，因材施艺，精心布局。

3. 浮雕橄榄核是手工的吗图片

扁四花橄榄核非常有价值的

扁四花的橄榄核通常饱满，大部分都有点扁，所以适应的题材双面浮雕的居多。饱满的四花有，但是很少很少。四花要受限很多，因为一颗橄榄核四花的话，每个面都比较小，在创作过程中要顾及这个。从形状上看，四花饱满，尺寸又大的并不多见。

4. 橄榄核是浮雕好还是整雕好

橄榄核浮雕和深雕各有其独特的魅力。

橄榄核浮雕适用于细腻的图案，利用橄榄核的自然纹理进行浮雕，效果细致而生动。深雕则更适合刻画立体感强烈的作品，通过深度的雕刻营造出层次感。选择取决于作品风格和个人偏好。

此外，还有其他的雕工如浅雕、高浮雕等，每种雕工都有其特点和适用范围。最佳选择应根据具体需求和预期效果来决定。

5. 浮雕橄榄核是手工的吗还是机器

看上去，刻画的形象很呆板，没有神韵啊

机雕跟手工雕的区别，了解一下：

首先，我们目前的电脑雕刻机用于核雕生产尚未成熟，橄榄核的形状是不规则的，受此限制，机械还雕不出精细的立体作品，而只能雕出一些浮雕类、文字类产品。

其次，机雕产品没有明显的刻刀痕，线条模糊、呆板，根本谈不上有什么神韵。

其三，机雕产品量大且千篇一律，同一产品除了大小有区别外，其他地方没有任何区别。而同一作者的同一类手刻作品不可能完全相同。

看看真正的手工雕作品，一眼就能看出来不同

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6. 橄榄核什么叫浮雕

海派橄榄核雕又称榄雕，起源于上海。海纳百川，开拓创新。是在保留传统玉雕基础上，创新出的新榄雕风格。造型秀丽、雅致，线条流畅、动静结合、细腻精微。

其总体艺术特色可以概括为：雕刻精细入微，形态小巧玲珑，其技法以浮雕、圆雕、镂空雕为主。花色品种也越来越多，新品种有多层花舫、通雕蟹笼、撒网渔船、吊链宫灯、花塔、古鼎、国际象棋等。按形式分，广州榄雕则有座件、挂件、珠串、核舟等。现在榄雕产品的花色品种从三几种增加到50多种，如多层花舫、通雕蟹笼、撒网渔船、吊链宫灯、花塔、古鼎、国际象棋等。不少新产品在参加国内外展览时受到好海派，谐音“happy”。

7. 橄榄核浮雕是机雕吗

核雕还是浮雕好看，浮雕法按照雕刻深度可分为高浮雕、浅浮雕、薄意三种。

核雕技术一直被大家称为鬼斧神工之技。在一个个小小的核雕上面雕刻出各种人物形态、花鸟鱼虫。其技法神乎其技，雕刻难度令人咋舌。高浮雕和浅浮雕，是核雕雕刻中的基本技法，是常见的表现形式。

高浮雕： 又称三面看。选用异型橄榄或者桃核这种雕刻方式，可以最大限度地取得明快反差，也是最常采用的一种设计方式。高浮雕的各种景物的雕刻应尽可能地采用圆雕的技法，使雕刻的物体比例合适、构图丰满，侧面和正面的比例合理。初学者往往只注意正面的构图雕刻，忽视侧面的图景比例，这是应予注意避免的。浮雕的制作多见花卉、人物、动物。

8. 橄榄核雕浮雕

外国的几种大核的核宽度最大的直径可以达到35mm以上，俗称“芒果核”。这种“外国大核”腔体非常大，核壳质非常薄而且粗糙，稳定性差，雕刻出的作品容易变形，外国外，这样的大核主要用于榨油，这种核是否属于橄榄类的品种还有待考证。这种外国大核只适合做简单的浅浮雕和线雕等。对橄榄核雕有一定认识程度的爱好者应避免此类制品的低廉价格诱惑，作为欣赏和收藏，此类的作品几乎没有任何保值升值的空间。

不过外国大榄雕刻比较新奇，有的雕刻比较有趣。

9. 橄榄核浮雕什么意思

江南曾流行过一种说法：“凡文人必手持折扇，有折扇必有核雕扇坠。”左手执扇、右手赋诗，如此风雅乐事而今虽已无从得见，但曾为扇坠的核雕，却依然是众人心头之物。它长不盈寸，却透出雕刻的韵味。

有人以为，核雕再小，总不及米上刻字精微。事实上，米上刻字采用阴刻的手法，只要工具得当，材料合适，就能在分毫间雕琢出肉眼无法看清的文字和图形。而核雕所使用的圆雕、浮雕、镂雕的创作手法则要复杂得多。它是三维立体的艺术，由上到下，由表及里，图案层层套叠，艺人在动刀时必然要寻找一个支撑点，纹样的精细不是无止境的，细到一定程度就必须适可而止，否则就会因断裂而前功尽弃。

雕刻是一门消减的艺术。由外而内，一步步减去废料，循序渐进地将形体挖掘、显现出来。在这一次次消减的过程中，人与核似乎融为一体，物我两忘，此时，纹路的走向，只需循着不经意间迸发的灵感，而这些无法预估的偶然性，能为作品带来意想不到的神韵。岁月累积，技艺、章法自然谙熟于心，手中的每一刀看似不经意，却都是受着心神的驱使。这些不受控于刀法，而是灵气。