一、清代书画家四小王都有哪些

清代书画家四小王:――王宸、王昱、王愫、王玖。

补充说明：

清朝画家“四王”――王时敏、王鉴、王原祁、王。一百多年后又有了 “四小王”――王宸、王昱、王愫、王玖。

王宸：（1720―1797）字子凝，一字紫凝，一作子冰，号蓬心，一作蓬薪，又号蓬樵，晚署老蓬仙、蓬樵老、潇湘翁、柳东居士、莲柳居士，自称蒙叟、玉虎山樵、退官衲子，江苏太仓人。 王宸身份简说 他是王时敏六世孙，王原祁曾孙 。官衔有的说是乾隆二十五年举人，官永州太守，但也有一说是乾隆年进士，官居永州知府。他的书法似颜真卿，多藏古碑刻 。山水承家学，以元四家为宗，而深得黄公望法 。枯毫重墨，气味荒古，脱略形似，仿王绂尤得神髓 。王宸中年的画，乾皴中尚有润泽之趣。到了晚年则枯而且秀 ，山石都在形似间。 著有《绘林伐材》、《蓬心诗钞》，卒年七十八岁。他的绘画地位比较高。四小王的绘画风格，主要衣钵是四王王时敏、王原祁的风格，他的画风非常严谨，笔墨非常考究，细细品味他的作品能够看到中国传统画那种内美和精神气质。那种笔墨韵味在画中都有所体现。王宸在永州做过知府，为官一生很清廉。退休时没钱回老家太仓，只能卖画作盘缠。所以此人既是著名的书画家，也是一个清官。

王昱： 字日初，号东庄、东庄老人、东庄农隐、云槎山人、樵去山人，江苏太仓人。原祁族弟。喜作山水，游京师，从原祁学，尽窥宋、元诸家之奥。其山水淡而不薄， 疏而有致。笔意在倪瓒、方从义之间。尝至秦中，历河岳关山之险归，其妇劝之力田，沈敬亭高其志，为赋长篇称其贤。昱于康熙五十三年（一七一四）尝仿黄公望山水图，又乾隆十三年（一七四八）仿王蒙玉山白云图，现藏故宫博物院。著东庄论书。

王愫： 字存素，号林屋，一号朴庐，江苏太仓诸生，侨居苏州。原祁侄。山水乾墨重笔不加渲染，得元人简澹法。绛笔竹石尤妙。间作青绿设色，亦绰有原祁秀韵。特笔意薄弱未能浑厚，故秀润中无高古之趣，尝为王兰泉司寇画三泖渔庄图，分春、夏、秋、冬四帧。工诗词，与诸名士倡和，每作画必自题诗。著林屋诗馀。朴庐存稿中附论画一卷。乾隆二十八年（一七六三）尝作天香染袖图扇藏故官博物院。卒年八十六。主要作品有：《清画家诗史》、《华海堂集》、《怀旧集》、《今画偶录》、《墨林今话》、《桐阴论画》、《明清画家印鉴》

王玖 ：字次峰，号二痴，又号逸泉主人、海隅山樵，江苏常熟人，晚年移家吴门（今江苏苏州），画室名曰“逸泉山房”。曾孙。山水远承家学，意气傲岸，自负为画世家。少尝游黄鼎门，亲受秘法。已而遍临古迹，益深造。其仿小米墨戏，峰峦石骨，苔点层叠，略为变通，惟林木串插，陂陀位置，仍不脱乃祖规制。王一派，学者每失之甜，玖善用枯笔，故无此病。又尝作修篁拳石小品，深得恽寿平疏峭之致。偶仿沈周古桧。笔力圆健可与竹岭（王三锡）之松称双绝。与王昱、王宸、王愫合称“小四王”。传世作品有乾隆三十二年(1767年)作《仿元人山水册》、四十九年(1784年)作《红树秋山图》扇页、四十二年(1777年)作《纫香环翠图》卷(现藏故宫博物院)；《苍石蒲草图》轴(现藏沈阳故宫博物院)。

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“四王”指两代四人

第一代是王时敏、王鉴（二人曾直接受教于董其昌）

第二代王原祁（王时敏之孙）、王（王时敏、王鉴的学生）

“四王”信奉董其昌的绘画主张，致力于摹古，推崇“元四家”，强调笔墨技法，追求蕴藉平和的意趣，因统治者赏识，“四王”及其画派被作为正统画风而受到推崇。占据画坛主流地位，影响绵延至清末民初。

他们与另外两位正统派画家吴历和恽寿平，又被称为“清初六家”

后有四人师从“四王”，承其传统颇有建树，为世人称道，他们是王昱、王愫、王玖、王宸，四人除了王玖为江苏常熟人外，其他均为江苏太仓人，人称“小四王”。

另有“后四王”：王三锡、王廷周、王廷元、王鸣韶

这之中“四王”成就最高，不知道你找的是那四王

王、王时敏、王原祁、王鉴

王昱、王愫、王玖、王宸

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就是他儿子 王献之

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四、《中国书画名家》大型电视系列片 何处寻觅？

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