1. 橄榄核雕非物质文化遗产传承人

蒲建军橄榄核雕工细致，品质不错。

蒲建军现任莆田市藏云堂精微透雕艺术研究院院长，是国家级非遗项目莆田木雕非物质文化遗产传承人。1995年开始学习木雕至今，一直从事雕刻的创作和研究，擅长精微透雕技艺。蒲建军是参加闽南非物质文化遗产展的唯一木雕大师。

2. 橄榄核雕非物质文化遗产传承人胡小兰

　　温庭筠　　梦江南（二首）　　千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。　　梳洗罢，独依望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖①脉脉②水悠悠，肠断白苹洲③。　　【作者简介】　　温庭筠本名歧，字飞卿，唐代太原人。少负才名，然屡试不第。又好讥讽权贵，多　　犯忌讳，因而长期抑郁，终生不得志。他精通音律，熟悉词调，在词的格律形式上，起　　了规范化的作用。艺术成就远在晚唐其他词人之上。其词题材较狭窄，多红香翠软，开　　“花间词”派香艳之风。有些词在意境的创造上，表现了他杰出的才能。他善于选择富　　有特征的景物构成艺术境界，表现人物情思，文笔含蓄，耐人寻味。有《温庭筠诗集》、　　《金奁集》，存词70余首。　　【注释】　　①斜晖：偏西的阳光。　　②脉脉：相视含情的样子。后多用以寄情思。　　③白苹洲：长满了白色苹花的小洲。　　【评解】　　《梦江南》是温庭筠的名作。写思妇的离愁别恨。第一首，写思妇深夜不寐，望月　　怀人。第二首，写思妇白日倚楼，愁肠欲断。两首词以不同场景塑造同一类人物。一个　　是深夜不寐，一个是晨起登楼，都写得朴素自然，明丽清新，没有刻意求工、雕琢辞句，　　却能含思凄婉，臻于妙境。刻画人物，形象、生动、传神，揭示人物心理，细腻、逼真，　　足见作者技巧纯熟，既擅雕金镂玉的瑰丽之作，又有凝练的绝妙好词。　　【集评】　　《　　【集评】　　张惠言《词选》卷一：此感士不遇之作也。篇法仿佛《长门赋》，而用节节逆叙。　　此章从梦晓后领起“懒起”二字，含后文情事。“照花”四句，《离骚》初服之意。　　陈廷焯《白雨斋词话》卷一：飞卿词如“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟”，无限伤心，　　溢于言表。　　张燕瑾《唐宋词选析》：这首《菩萨蛮》不仅称物芳美，也具有“其文约，其词微”　　的特点，富有暗示性，容易使人产生种种联想。　　《中国历代诗歌各篇赏析》：在这首词里，作者将许多可以调和的颜色和物件放在　　一起，使它们自己组织配合，形成一个意境，一个画面，让读者去领略其中的情意，这　　正是作者在创造词的意境上，表现了他的独特的手法。　　南歌子　　手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相①，不如从嫁与②，作鸳鸯。　　【注释】　　①暗形相：暗中打量。　　②从嫁与：就这样嫁给他。　　【评解】　　待嫁的女子，带着心爱的金鹦鹉，穿起了绣着凤凰的彩衣，暗中左顾右盼，偷偷打　　量，心想就这样嫁给他，作一生的鸳鸯吧。这首小令，明丽自然而富于情韵，具有浓郁　　的民歌风味。一说“手里金鹦鹉，胸前绣凤凰”二句指贵公子，即拟嫁与之人，亦通。　　【集评】　　胡国瑞《论温庭筠词的艺术风格》：因为感情的充沛，使那浓丽的辞藻适当地发挥　　了它们光辉作用。这首词所描写的青年男女恋爱情节及其所表现的既缠绵而又真率，颇　　有民歌风味的余风，这应是它所以令人感到新鲜活泼的重要原因。　　《栩庄漫记》：“不如从嫁与，作鸳鸯”，盖有乐府遗风。　　夏承焘《唐宋词欣赏》：温庭筠写爱情的词，最明朗的象“偷眼暗形相，不如从嫁　　与，作鸳鸯。”他至多只能说到这样，与韦庄的作品比较起来，仍是婉约含蓄的。　　司空图　　酒泉子　　买得杏花，十载归来方始坼①。假山西畔药阑东，满枝红。 旋②开旋落旋成空。　　白发多情人更惜。黄昏把酒祝东风。且从容③。　　【作者简介】　　司空图，字表圣，河中虞乡（今山西虞县）人。咸通末年进士，官至中书舍人。黄　　巢起义后，隐居中条山王官谷。朱温代唐后，召其任礼部尚书，不食而死。他是晚唐著　　名的山水诗人，词亦清雅可爱。著作有《一鸣集》。　　【注释】　　①坼（chè）：裂开。　　②旋：俄顷之间。　　③从容：舒缓，不急进。　　【评解】　　司空图生于晚唐，身经乱世，对眼前事物易生感慨。这首小词，感时伤世，借花抒　　怀。明知满枝红杏“旋开旋落旋成空”，却依然从容酹酒，遥祝东风，愿留春光暂驻。　　画意诗情，深深吸引了读者。　　【集评】　　唐圭璋《唐诗纪事》，司空图隐王官谷。每岁时词祷歌舞，与闾里耆老相乐。有　　《酒泉子》云云。　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：表圣为唐末完人。此词借花以书感。　　明知花落成空，而酹酒东风，乞驻春光于俄顷，其志可哀。表圣有绝句云：“故国　　春归未有涯，小栏高槛别人家。五更惆怅回孤枕，犹自残灯照落花。”与此词同慨，隐　　然有黍离之怀也。　　杨柳枝　　桃源①仙子不须夸，闻道惟裁一片花②。何似浣纱溪③畔住，绿阴相间两三家。　　【注释】　　①桃源：桃花源。　　②一片花：陶渊明《桃花源记》谓桃源洞外有桃花林，“芳草鲜美，落英缤纷”云　　云。　　③浣纱溪：又名若耶溪，在浙江绍兴市南，即西施浣纱处。　　【评解】　　江南山青水秀，风光旖旎，胜似传说中的桃源仙境。词人用淡雅的笔墨，传达出人　　间春色的无限情韵。司空图诗宗王维山林隐逸之风，其词亦然，清新自然，雅洁可爱。　　张 曙　　浣溪纱　　枕障薰炉①隔绣帷②，二年终日苦相思，杏花明月始相知。 天上人间何处去？旧　　欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂。　　【作者简介】　　张曙小字阿灰，四川成都人。侍郎张祎之从子。唐昭宗龙纪元年进士，官至拾遗。　　曙工诗善词，才名籍甚。颇为乡里所重。　　【注释】　　①薰炉：炉烟薰香。薰：香草，亦香气也。　　②帷：屏幔，帐幕。绣帷：锦绣的帷幔。　　【评解】　　这首小词，委婉地抒写了相思之苦。眼前房帷依旧，花月如常，而斯人隔绝已两年。　　人间天上，何处寻觅！“旧欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂”。此情此景，益增相思。　　全词情思缠绵，真挚感人。　　【集评】　　孙光宪《北梦琐言》：唐张祎侍郎，朝望甚高。有爱姬早逝，悼念不已。因入朝未　　回，其犹子右补阙曙，才俊风流，因增大阮之悲，乃制《浣溪沙》，其词曰：“枕障薰　　炉隔绣帷”云云。　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：第三句问消息于杏花，以年计也；　　诉愁心于明月，以月计也。乃申言第二句二年相思之苦。下阕新愁旧恨，一时并集，　　况“帘垂”、“微雨”之时，与玉溪生“更无人处帘垂地”句相似，殆有帷屏之悼也。　　陈廷焯《别调集》卷一：婉约，对法活泼。　　吕 岩　　梧桐影　　落日斜，秋风冷。今夜故人来不来？教人立尽梧桐影。　　【作者简介】　　吕岩，字洞宾，唐代京兆人。咸通举进士，曾两为县令。值黄巢起义，携家入终南　　山学道，不知所终。　　【评解】　　夕阳西沉，秋风萧瑟，期待故人之来，心情焦急。词中人搔手踟蹰，徘徊徜徉，其　　久盼不至而又不忍离去的缱绻之情，微嗔之意，呼之欲出。北宋柳永《倾杯》词中“愁　　绪终难整，又是立尽、梧桐碎影”，即袭此意。　　【集评】　　《竹坡诗话》：大梁景德寺峨眉院壁间，有吕洞宾题字。其语云：　　“落日斜，西风冷。幽人今夜来不来？教人立尽梧桐影。”字画飞动，如翔鸾舞鹤，　　非世间笔也。宣和间，余游京师，犹及见之。　　陈岩肖《庚溪诗话》亦载此事，与此小异，“落日斜”作“明月斜”。　　婉约词　　二　　无名氏　　菩萨蛮　　牡丹含露真珠颗，美人折向庭前过，含笑问檀郎①，花强妾貌强？ 檀郎故相恼，　　须道花枝好。一面发娇嗔，碎挼②花打人。　　【注释】　　①檀郎：晋代潘岳小名檀奴，姿仪美好，旧因以“檀郎”或“檀奴”作为对美男子　　或所爱慕的男子之称。　　②挼：揉搓。“挪”的异体字。　　【评解】　　这首《菩萨蛮》，生动地描绘了折花美女天真娇痴的神态，讴歌男女间的爱情。写　　得流丽自然，面又细腻入微。有浓郁的生活气息和民歌风味。　　【集评】　　杨升庵曰：此词无名氏，唐玄宗尝称之。盖又在《花间》之先也。　　《词品》“美人”作“佳人”，“须道”作“只道”，“一面”作“一向”。　　醉公子　　门外猧①儿吠，知是萧郎②至。刬③袜下香阶，冤家④今夜醉。 扶得入罗帏，不　　肯脱罗衣。醉则从他醉，还胜独睡时。　　【注释】　　①猧（wō）：一种供玩赏的小狗。　　②萧郎：泛指女子所爱恋的男子。　　③刬（chǎn）：光着。　　④冤家：女子对男子的爱称。　　【评解】　　这首词题为《醉公子》，即咏醉公子。诗人着意于“醉”，刻画人物内心活动，极　　有层次，写得辗转多姿，曲折有致。于朴素自然中，体现深厚的情味。　　【集评】　　《怀古录》：此唐人词也。前辈谓读此可悟诗法。或以问韩子苍，苍曰，只是转折　　多耳。且如喜其至，是一转也。而苦其今夜醉，又是一转。入罗帏是一转矣，而不肯脱　　罗衣，又是一转。后二句自家开释，只是一转。直是赋尽醉公子也。　　皇甫松　　梦江南　　兰烬①落，屏上暗红蕉②。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧③。人语驿④边桥。　　【作者简介】　　皇甫松一名嵩，字子奇，睦州新安（今浙江淳安）人。唐工部郎中皇甫湜之子。工　　诗词，尤擅竹枝小令。能自制新声。　　【注释】　　①兰烬：因烛光似兰，故称。烬：物体燃烧后剩下的部分。　　②暗红蕉：谓更深烛尽，画屏上的美人蕉模糊不辨。　　③萧萧：同潇潇，形容雨声。　　④驿：驿亭，古时公差或行人暂歇处。　　【评解】　　烛光暗淡，画屏模糊，词人于梦中又回到了梅熟时的江南；仿佛又于静谧的雨夜中，　　听到船中笛声和驿边人语，亲切无比，情味深长。　　【集评】　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：调寄《梦江南》，皆其本体。江头暮雨，画船闻歌，　　语语带六朝烟水气也。　　王国维《人间词话》：情味深长，在乐天（白居易）、梦得（刘禹锡）上也。　　陈廷焯《白雨斋词评》：梦境化境，词虽盛于宋，实唐人开其先路。　　徐士俊《古今词统》：末二句是中晚唐警句。　　采莲子　　船动湖光滟滟①秋，贪看年少信舡流②。无端③隔水抛莲子，遥被人知半日羞。　　【注释】　　①滟滟：水光摇曳晃动。　　②信舡流：任船随波逐流。　　③无端：无故。　　【评解】　　一、二句与三四词写采莲秋湖，情态淳朴天真，一如荷之出水，不沾尘染。词中句　　末原有小字“举棹”和“年少”均为传唱时的和声，以加强词的音乐效果。　　【集评】　　万氏《词律》：“竹枝”之音，起于巴蜀。唐人之作，皆言蜀中风景。后人因效其　　体于各地为之，非古也。皇甫子奇亦有四句体。所用“竹枝”、“女儿”，乃歌时群相　　随和之声。犹《采莲子》之有“举棹”、“年少”等元遗山《遗山集附录》：皇甫松以　　《竹枝》、《采莲》排调擅长，而才名逊于诸人。《花间集》所载，亦止短歌小令耳。　　况周颐《餐樱庑词话》：写出闺娃稚憨情态，匪夷所思，是何笔妙乃尔。　　李存勖　　如梦令　　曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤①。长记别伊时，和泪出门相送。如梦，如梦，残月　　落花烟重。　　【作者简介】　　后唐庄宗李存勖，本姓朱耶，其先沙陀部人，赐姓李氏。武帝李克用之长子。天佑　　五年嗣晋王位。后即皇帝位，继唐正统。灭梁，都洛阳。在位四年，兵乱，中流矢亡。　　《五代史补》：庄宗为公子时，雅好音律，又能自撰曲子词。其后，凡用兵皆以所　　撰词授之，使扬声而唱，谓之御制。　　【注释】　　①一曲舞鸾歌凤：一本作“一曲清歌舞凤”。鸾凤：鸾鸟和凤凰，古代传说中吉祥　　美丽的鸟。　　【评解】　　那次宴会中“舞鸾歌凤”的欢乐和别“伊”时“和泪相送”的情景，依然如在眼前。　　回忆起来，真是“如梦”一般。　　眼前的“残月落花”，更引起了别后的相思；如烟的月色，给全词笼上了迷朦孤寂　　的气氛。这首小令，抒情细腻，婉丽多姿，辞语美，意境更美。　　【集评】　　胡仔《苕溪渔隐丛话》：东坡言《如梦令》曲名，本唐庄宗制。一名《忆仙姿》。　　嫌其不雅，改名《如梦令》。庄宗作此词，卒章云“如梦，如梦，和泪出门相送。”取　　之以为词名。　　《词林纪事》卷二引查初白云：叠二字最难，唯此词恰好。　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：五代词嗣响唐贤，悉可被之乐意，重在音节谐美，　　不在雕饰字句。而能手作之，声文并茂。此词“残月落花”句以闲淡之景，寓浓丽之情，　　遂启后代词家之秘钥。　　《五代诗话》卷一引《坚瓠集》褚人获云：李存勖搽画粉墨与敬新磨等日闹优场，　　粗犷之极，岂有清思者？乃其作《如梦令》词“曾宴桃源深洞”云云，抑何婉丽如此？　　一叶落　　一叶落，褰①珠箔，此时景物正萧索②。画楼月影寒，西风吹罗幕，往事思量着。　　【注释】　　①褰（qián）：揭起。珠箔：即珠帘。　　②萧索：萧条、冷落。　　【评解】　　秋风落叶，景物萧索。触景怀人，能不勾起往事的回忆！　　“思量着”，余味无限，耐人寻思。这首小词借景抒情，睹物思人。　　“画楼月影”，“落叶西风”，意境优美，情韵绵长。　　【集评】　　《词谱》：后唐庄宗能自度曲，此其一也。此调他无作者。　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：庄宗《一叶落》词，其佳处在结句，与《如梦令》　　同一机局、“残月落花”句，寓情于景，用兴体也。“往事思量”句，直抒其意，用赋　　体也。因悲愁而怀旧，情耶怨耶？在“思量”两字中索之。　　阳台梦　　薄罗衫子金泥凤①，困纤腰怯铢衣②重。笑迎移步小兰丛，亸金翘玉凤③。 娇多　　情脉脉，羞把同心④捻弄。楚天云雨却相和，又入阳台⑤梦。　　【注释】　　①金泥凤：这里指罗衫的花色点缀。　　②铢衣：衣之至轻者。多指舞衫。　　③亸：下垂。金翘、玉凤：皆古代妇女的首饰。　　④同心：即古代男女表示爱情的“同心结”。　　⑤阳台：宋玉《高唐赋序》：楚襄王尝游高唐，梦一妇人来会，自云巫山之女，在　　“高台之下”。旧时因称男女欢会之所为“阳台”。　　【评解】　　诗人着意描写了女子的服饰、体态，抒发内心的思慕之情。这首小词轻柔婉丽，对　　后世词风不无影响。　　【集评】　　《唐五代词钞小笺》按：《阳台梦》亦庄宗自度曲也。取末三字为名。　　《北梦琐言》：庄宗《阳台梦》云：“薄罗衫子金泥凤。”旧本有改“凤”字为　　“缝”字者。　　李 璟　　浣溪沙　　手卷真珠①上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠！ 青鸟②不传云　　外信，丁香空结③雨中愁。回首绿波三楚暮④，接天流。　　【作者简介】　　李璟字伯玉，史称南唐中主。好读书，多才艺。“时时作为歌诗，皆出入风骚”，　　具有较高的文学艺术修养。经常与其宠臣如韩熙载、冯延已等饮宴赋诗，于是适用于歌　　筵舞榭的词，便在南唐获得了发展的机会。他的词，感情真挚，风格清新，语言不事雕　　琢，对南唐词坛产生过一定的影响。存词五首，其中《南唐二主词》收四首，《草堂诗　　余》收一首。　　【注释】　　①真珠：即珠帘。　　②青鸟：传说曾为西王母传递消息给武帝。这里指带信的人。 云外，指遥远的地　　方。　　③丁香结·丁香的花蕾。此外诗人用以象征愁心。　　④三楚：指南楚、东楚、西楚。三楚地域，说法不一。这里用《汉书·高帝纪》注：　　江陵（今湖北江陵一带）为南楚。吴（今江苏吴县一带）为东楚。彭城（今江苏铜山县　　一带）为西楚。“三楚暮”，一作“三峡暮”。　　【评解】　　这首词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。上片写重楼春恨，落花无　　主。下片进一层写愁肠百结，固不可解。有人认为这首词非一般的对景抒情之作，可能　　是在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。　　李璟的词，已摆脱雕饰的习气，没有晦涩之病。辞语雅洁，感慨深沉。　　【集评】　　王方俊《唐宋词赏析》：全词情景融为一体，气象雄伟，意境深沉委婉，留有余韵，　　可称词中之神品，不为过誉。　　《漫叟诗话》：李璟有曲云“手卷真珠上玉钩”，或改为“珠帘”，非所谓遇知音　　者。　　《诗话总龟》：《翰苑名谈》云李璟“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”思清　　句雅可爱。　　黄蓼园《蓼园词选》：清和宛转，词旨秀颖。　　《南唐二主词辑述评》引《翰苑名谈》云：清雅可诵。　　浣溪沙　　菡萏①香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光②共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡　　塞远，小楼吹彻④玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。　　【注释】　　①菡萏：荷花的别名。　　②韶光：美好的时光。　　③梦回：梦醒。 鸡塞：即鸡鹿塞，汉时边塞名，故址在今内蒙古。这里泛指边塞。　　④吹彻：吹到最后一曲。彻，大曲中的最后一遍。　　【评解】　　这首词，写一个女子的悲秋念远之情，充满了感伤和哀怨，从而反映了封建时代夫　　妻远离给妇女带来的痛苦。全词借景抒情，情景交融，前写悲秋，后写念远。构思新颖，　　自然贴切。体现了南唐词坛清新自然、不事雕琢的特色。　　【集评】　　王国维《人间词话》：大有“众芳芜秽”、“美人迟暮”之感。　　张燕瑾《唐宋词选析》：不仅十分贴切地描绘了深秋的景色，也含蓄地表达出人物　　的心情，具有情景相生的艺术效果。　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：荆公尝问山谷曰：“江南词何者最好？”山谷以　　“一江春水向东流”为对。荆公曰：未若“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”为妙。　　冯延已对中主语，极推重“小楼”七字，谓胜于己作。　　陈廷焯《白雨斋词话》：南唐中宗《出花子》云：“还与韶光共憔悴，不堪看。”　　沉之至，郁之至，凄然欲绝。后主虽善言情，辛不能出其右之。　　王闿运《湘绮楼词选》：选声配色，恰是词语。　　黄蓼园《蓼园词选》：按“细雨梦回”二句，意兴清幽，自系名句。　　结尾“倚阑干”三字，亦有说不尽之意。　　蝶恋花　　槛①菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去②。明月不谙离恨苦，斜光③到晓穿朱　　户。 昨夜西风凋碧树④，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素⑤，山长水阔知何　　处？　　【注释】　　①槛：栏杆。　　②飞去：一作“来去”。　　③斜光：残月的清光。　　④凋碧树：使得树木绿叶枯落。　　⑤尺素：书信。　　【评解】　　这是首写离愁别恨的名作。上片写庭院及室内景物。下片写词人登楼望远时的所见　　所感。写秋意但不凄苦，抒离情愁而不哀，写富贵之家但又不言“金玉锦绣”，临秋而　　望远，极目天涯，境界极为辽阔，较南唐的离愁别恨之作都有新意。　　词中还隐约含蓄地表示有难言之意，给读者留出想象的余地。　　【集评】　　徐育民《历代名家词赏析》：作者工于词语，炼字精巧，善于将主观感情熔于景物　　描写之中。菊愁、兰泣、幕寒、燕飞、树凋、西风、路远、山长、水阔，这一切景物都　　充满了凄楚、冷漠、荒远的气氛，从而很好地表达了离愁别恨的主题。从词的章法结构　　来讲，以时间变化为经线，以空间转移为纬线，层次井然，步步深入。　　《宋词名篇赏析》：这首《蝶恋花》写出了闺中人秋日怀人的气氛，而没有堆金垛　　玉，铺排锦绣。是他深婉含蓄、“风流蕴藉”（王灼《碧鸡漫志》）词风的一首代表作。　　王国维《人间词话》：晏同叔之“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，是　　“古今之成大事业大学问者”，必须经过的三种境界中的“第一境”。（按：这是用来　　作比喻，说对于大事业大学问，须有百折不挠的精神，才能有所成就。）　　采桑子　　时光只能催人老，不信多情，长恨离亭①，滴泪春山酒易醒。 梧桐昨夜西风急，　　淡月笼明，好梦频惊，何处高楼雁一声。　　【注释】　　①离亭：古代送别之所。　　【评解】　　韶华易逝，流光催人，转眼春去秋来。西风落叶，高楼雁声，益增人离愁别恨。这　　首词意境优美，柔丽而富诗意，且蕴含着一种凄婉的情绪。　　【集评】　　薛砺若《宋词通论》：此词虽在凄伤中，却无丝毫怨毒的意思，此即其抒情的温厚　　处。这种作风，欧阳修、秦观及晏几道，都很受他的影响。　　清平乐　　金风①细细，叶叶梧桐坠。绿酒②初尝人易醉，一枕小窗浓睡。 紫薇朱槿③花残，　　斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。　　【注释】　　①金风：秋风。　　②绿酒：美酒。　　③紫薇朱槿：两种花卉。花色艳丽。　　【评解】　　金风梧桐，小窗人醉，斜阳残花，双燕欲归。这首小词通过对秋景的着意描绘，委　　婉含蓄地抒发了诗人的清寂之思。　　犹如微风之拂轻尘，晓荷之扇幽香。全词于平易之境，抒闲适之情。清新雅洁，饶　　有韵致。　　【集评】　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：纯写秋末景色，惟结句略含清寂之思，情味于言外　　求之，宋初之高格也。　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首以景纬情，妙在不着意为之，而自然温婉。“金风”　　两句，写节候景物。“绿酒”两句，写醉卧情事。“紫薇”两句，紧承上片，写醒来景　　象。庭院萧条，秋花都残，痴望斜阳映阑，亦无聊之极。“双燕”两句，既惜燕归，又　　伤人独，语不说尽，而韵特胜。　　踏莎行　　小径红稀①，芳郊绿遍。高台树色阴阴见②。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。　　翠叶藏莺，珠帘隔燕。垆香静逐游丝轻。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。　　【注释】　　①红稀：花儿稀少。红，指花。　　②阴阴见：暗暗显露。　　③翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。这里的莺燕暗喻“伊人”。　　【评解】　　暮春傍晚，酒醒梦回，只见斜阳深院而不见伊人。怅惘之情，通过景物描写隐约地　　表露出来。全词除“一场愁梦酒醒时”句外，都是写景。委婉细致，景中寓情，达到不　　露痕迹的程度。这首词温柔细腻，缠绵含蓄，很少用直写的方法。　　这种“闲雅有情思”的词风，表现男女相思往往若隐若现，曲折往复，清隽婉约，　　不一语道破。既不追求镂金错采的雕饰，也少秾艳的脂粉气。　　【集评】　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词或有白氏讽谏之意。杨花乱扑，喻谗人之高张；　　燕隔莺藏，喻堂帘之远隔，宜结句之日暮兴嗟也。　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首通体写景，但于景中见情。上片写出游时郊外之景，　　下片写归来后院落之景。心绪不宁，故出入都无兴致。　　起句写郊景红稀绿遍，已是春事阑珊光景。“春风”句，似怨似嘲，将物做人看，　　最空灵有味。“翠叶”三句，写院落之寂寞。“炉香”句，写物态细极静极。“一场”　　两句，写到酒醒以后景象，浑如梦寐，妙不着实字，而闲愁可思。　　诉衷情　　芙蓉金菊斗馨香，天气欲重阳。远村秋色如画，红树间疏黄。 流水淡，碧天长，　　路茫茫。凭高目断①，鸿雁来时，无限思量。　　【注释】　　①目断：望至视界所尽处，犹言凝神眺望。　　【评解】　　这首小令，抒写登楼怀远，极有情致。上片描绘红树金菊，秋色如画。下片写水远　　天长，情思无限。“路茫茫”句以下，“鸿雁”隐露渴盼信息，“无限思量”申叙眷念

3. 橄榄核雕非物质文化遗产传承人名单

答案是；周国年核雕非常好。

核雕是中国传统民间微型雕刻工艺。以桃核、杏核、橄榄核等果核及核桃雕刻成工艺品，已被列入第二批国家级非物质文化遗产名录。

4. 橄榄核雕刻名家

有名气。因为核雕丁元平是当代著名的核雕大师，他的作品被广泛认可和收藏。他的作品创意新颖、技术精湛，获得了多项国内外大奖和荣誉。此外，他也是多个核雕组织和协会的会员和重要成员，对核雕事业做出了卓越的贡献。值得一提的是，他的核雕作品也被多个国家的博物馆和艺术机构收藏和展出，可以说是业内知名人物之一。因此，可以说核雕丁元平具有一定的名气和影响力。核雕是一种传统的艺术形式，具有极高的技术要求和文化内涵。随着社会的发展和文化的传承，核雕的收藏价值和市场价值也逐渐提高，成为了一种具有市场潜力的艺术品类别。

5. 橄榄核雕刻非遗

雕刻用的核是橄榄核。

主要产于广东信宜周边的乌榄的核，这种核比较大，核壁比较厚，颜色比较深，油性比较好，是广大雕刻师傅首选的雕刻原材料。

橄榄核雕刻出来的样式一般分为手串，脖挂，单籽比较常见，也有摆件。题材上来讲就比较多了，像传统的罗汉、弥勒、财神、达摩等…也有新鲜题材风景、人物、动物、山水等等，也可以提供图片定做，现在属于百花齐放阶段，只要你喜欢，都可以给您微雕到橄榄核上得以把玩，收藏。

6. 橄榄核雕是非物质文化遗产吗

一、国家级非遗

作为一种民间微雕工艺，橄榄核雕拥有上百年的历史，纯手工核雕造型小巧雅致，雕工细腻，深受文玩爱好者的追捧。目前，橄榄核雕已经入选国家非物质文化遗产名录，其收藏价值自然是不言而喻。

二、雕工精湛

相对于其他材料，橄榄核核质好，雕刻难度也更大，因此对雕刻者刀工技艺的要求也就更严格。在竞争激烈的文玩市场上，一件精雕细刻的核雕作品自然更能赢得消费者和收藏家的肯定。

三、升值空间大

好的橄榄核雕不仅收藏价值高，而且还拥有广阔的升值空间。今年来，核雕艺术品已经开始进入拍卖不少核雕作品经过短短数年时间，身价翻了几十倍不止，给早期投资者带来了巨大的利润。

7. 橄榄核雕大师名录

1、殷根福（生卒年不详） 清末核雕工艺家。住吴县 舟山。擅长橄榄核雕，刀笔粗犷，大刀铲削，形简意赅。核雕技艺深谙，闻名于海上，被古玩业誉为“殷派”。子小男，女小妹，继承父业，仍擅核雕。

2、周春毅，自幼耳濡目染，从小就对核雕充满了兴趣，其入门导师是父亲周泉兴，在周春毅年幼时为其培养了对核雕技艺的艺术灵感及浓厚兴趣，后因其技艺的增长与成熟，先后去苏州各个门派大师进修雕刻艺术。经过各界诸位名师的指点结合家族传承技法，使得周春毅在核雕创作上有了长足的进步，吸取各派别之优点。在风格上集各派所长，又有自己鲜明的特点，独树一帜，苏州舟山核雕新一代艺术家中的代表人物。

3、周义清，1968年生于舟山核雕老街，1985年离校后就进入村办企业舟山核雕厂从事核雕，工厂解体后，于1997年到无锡灵山大佛 面佛修心；至2005年重返舟山核雕老街。在这九年中，他潜心于核雕刻的研究和创作，构思出了各种适应不同层次的玩家喜爱的佛教类题材作品，曾被多家核雕刻专业类书籍收录。

8. 橄榄核非遗传承人都有谁

宋水官橄榄核是真的。苏州橄榄核雕大师宋水官，江苏省苏州市舟山村人，出生于1946年，核雕技艺大师国家级“非遗”传承人，至今已有五十余年的橄榄核雕作品创作生涯，宋水官老师培养了一批批优秀学员，很多学员现在都成为了橄榄核雕刻名家。

9. 橄榄核雕非物质文化遗产传承人有哪些

1.佛像观音像等人物像2.吉祥花纹图案，龙凤等3.文章，诗词4.其他创作者喜爱的内容橄榄核雕又称榄雕，是广东地区汉族雕刻艺术之一，2008年入选了国家级非物质文化遗产名录，榄雕工艺秉承了岭南文化的风格特征，造型秀丽、雅致，线条流畅、动静结合、细腻精微，其总体艺术特色可以概括为：雕刻精细入微，形态小巧玲珑，其技法以浮雕、圆雕、镂空雕为主。

花色品种也越来越多，新品种有多层花舫、通雕蟹笼、撒网渔船、吊链宫灯、花塔、古鼎、国际象棋等。按形式分，广州榄雕则有座件、挂件、珠串、核舟等。现在榄雕产品的花色品种从三几种增加到50多种，如多层花舫、通雕蟹笼、撒网渔船、吊链宫灯、花塔、古鼎、国际象棋等。不少新产品在参加国内外展览时受到好评。

10. 橄榄核雕名家

1.钟勤锋1975年生于舟山村，钟火元次子，自幼受父亲艺术熏陶文玩天1992年随父学艺至今，其主要作品有“七星高照”、“钟馗”等.曾获 \苏州市涡区工艺美术学会会员:助理工艺师2.丁国良:光福舟山下中人，是苏州雕刻橄榄核老派雕刻艺人, 选核特别讲究；他雕刻的作品单面十八罗汉采用大籽铁头核，选料精良，大小一致，颜色相同，具有很高的收藏价值! 是送礼、收藏之上品.3.胡君伟 T.>lt8D|-e 苏州藏书人，原本从事石雕，后迷恋核雕，决定改行！拜周全根学艺！在核雕行业中有一定的知名度！4.陆小琴 1976年生于苏州光福镇，十八岁高中毕业后从事两年刺绣工作，二十岁后做红木家具・紫檀木笔筒雕刻，后因喜欢橄榄核工艺品，开始雕刻橄榄核。经过多年潜心研究，形成自己的风格，他的作品构思精巧，人物眉目清秀，表情祥和自然，造型飘逸，富有动感。每件作品都透着一个‘雅’，既不喧闹也不过分沉寂，灵动中透着稳重，高雅中透着轻盈。刀口处理干净细致。代表作有《观音》《四大美女》《清者自清---莲花》《八宝观音》《福禄寿》《浮雕八仙》《逍遥游--船》《文殊菩萨》等5.周义清 出生于1968年，1985年开始学习橄榄核雕刻技术，他雕刻的题材广泛，其中弥勒最为世人称道。是当时一起学习的弟子中的佼佼者。后遭工厂解体，只身到无锡灵山大佛，面佛修心九年。九年中潜心于橄榄核雕刻技艺的提高，让自己的技艺有了更高的提高。周义清一直追求着让普通百姓也能欣赏到橄榄核雕之精美的理念。在2003年面向大众，专门做起了核雕中广为人们接受的题材――弥勒佛（又名布袋佛）。他的弥勒佛姿态各异，神态入生，深受玩核人的喜爱，作品供不应求。在业界确立了他――核雕周的地位。6.苏州名家橄榄核雕 殷丽芬 还有好多好多呢！ 答案补充 这个我很难回答你，最主要的是市场认不认可！

11. 橄榄核雕非物质文化遗产传承人是谁

苏勇 中国青年核雕艺术大师，杰出核雕大师。1990年生人，从小家境贫寒，自幼学习雕刻，2010年远赴苏州学习雕刻，师从顾永芳深造核雕技艺，2015年回老家创办苏勇核雕工作室，现徒弟数十人。

主要代表作品《八宝弥勒》、《达摩》、《十八罗汉》、《九龙戏珠》、《万佛朝宗》、《八大财神》等等