钢笔怎样行笔笔画才圆润？
作为书法爱好者，我认为钢笔书法作为硬笔书法的一种，行笔要达到珠圆玉润的境界，也需要遵循练习书法的基本要素。
1.以练习毛笔的基本方法去练习钢笔书法。先是找准练习的法帖，比如在中国书法史上有名的写楷书的钟繇，赵孟頫，文征明，以及唐楷的经典代表《灵飞经》等，都可以作为临摹的范本。这是用练习毛笔的方法去练习钢笔，虽然钢笔是硬笔，但是书法的点按提撇捺的规则都是一样的。当然在练习的过程中，也要注意拿捏好钢笔的书写特性。当练习楷书有一定的基础之后，就可以练习行书了，当练习行书到一定阶段后，钢笔行笔自然就能珠圆玉润了。
2.练习钢笔也和练习软笔一样，都需要精心地临摹。最起码要把原贴的外形与精气神都临摹得八九不离十才行。也就是要把法帖的营养都吸收得差不多。临摹还要注意一个问题，不能三心二意犯贪多嚼不烂的毛病，也就是说临摹一个法帖一定要专心，不把一本法帖临摹到位不罢休。只有一本法帖过关了，才能去临摹下一本。
3.练习钢笔书法务必要坚持，只有坚持下去才能有所成就。
4.不建议去临摹当代一些书法家的钢笔字帖。这些所谓的当代书法家，基本上有两种学成的路径。一是取法于历代书家，二是走的野路子，写出来也许好看，但是未必都符合书法的理。前者，也是花了很多功夫学习的，与其学习这些人的，还不如学习原汁原味的法帖更有营养。后者，真是大可不必去学习，因为那是引人进入野路子的东西。因此，还是建议从古代法帖入手，把经典的法帖练好学透，要做到入古出新也不是不可能的事情。
总之，我认为，练习钢笔书法贵在取法古代书家，又要坚持练习。坚持下去终有收获的。
硬笔书法要做到点画圆润需要具备三个基本条件。
一是书写者的审美情趣，甚至性情属于那种温和敦厚且具有一定文学修养的作者。从思想的和审美情趣上文化修养的以圆润的线条性格理想格调。由于自己的性情如此，修养如此，在日常生活和学习中关注类似风格的书法和文学作品更多，审美情趣的发展方向在此。什么样的的什么理念和性情就会自然产生和性情一致的作品。所以古人说：书为心画。字如其人。原因在于此。苏东坡的性格和王铎的格调，颜真卿的性情就不容易书写出比较圆润的点画线条。而如孙过庭、文征明、王宠、赵孟頫，董其昌的书法不期圆润而自然圆润，学问修养性情如此。
二是用笔要实而清快，不可用笔太重和过轻。用笔要实是指起笔到收笔过程至到笔离纸 都要力到，不可有一丝的力窃气弱。同时要笔笔中锋，中锋用笔线条更容易圆、实、厚、沉。速度要适宜，快则线条浮滑虚腻，慢则线条重、滞、洇，都难以出现圆润的点画线条形质。我们常说的如锥画沙的线条就就要圆润的形质。就在于河滩上的泥沙既有阻力但有不阻笔的运行。同时不至于流沙立即滑落复填满划过的线条。在比较干燥的沙地上划的线条就非常粗燥，缺少那种明丽媚好的形质感。
三是临摹学习书法书法家的风格要具备类似的审美风格。如果以颜真卿的书法风格，就不易写出圆润的线条形质。圆或许可以，润就难以做到，如果学《多宝塔》尚可， 学习《家庙碑》就不行。在就是学墨迹法帖更合适，柳公权的《玄秘塔》也比较合适。学王铎的书法就较难。而学赵孟頫或董其昌的书法可以。郑板桥的书法线条圆则圆的形质够而润就有缺。
还有就是墨不可太枯，也不可太淡。纸不可太粗和洇。
其实线条的形质圆润跟自己的性情也有非常大的关系。