什么是书法的墨法？
曾见一些人写字时，写一字蘸一次墨，甚至每一笔蘸一次墨，写出的字全是一种颜色：乌黑。
其实这正是馆阁体的缺陷之一。馆阁体“乌光方”的特点就是乌黑、光亮丶方正，缺乏变化。
大家知道国画讲究墨分五色，其实书法也是如此。浓淡、干湿就是通过笔法将水与墨的特性在宣纸上表现出来。
水在宣纸上洇化快，而墨洇化慢。写字时通过疾徐、轻重等方法，让墨与水在纸上呈现出由浓到淡的变化。
对于有经验的书法家来说，还可利用蘸墨与蘸水的不同顺序，来营造墨色的变化。先蘸墨后蘸水，墨色由淡到浓，反之则由浓到淡。
历史上善用墨的名家很多。刘罗锅善用浓墨，被称为浓墨宰相，董其昌则善用淡墨，而王铎发明的涨墨法则影响深远。
回到蘸墨上，有书家主张，一件4尺草书作品，以蘸五六次墨为宜。
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墨法顾名思义，当然是用墨的方法。用墨的方法非常复杂，对墨的表现效果的影响因素也很多，难以把握，所以墨法是书法实践中一个非常难学的高级技法。在书法史上，把墨法用的非常纯熟的书法家很少。对墨法有详尽论述的理论文章也很少。所以说这是一个非常玄奥，亟待研究总结的神秘领域。
书法实践中墨或涉及几个方面：(个人经验，只供参考)1,磨墨：磨墨宜熟，即把墨汁墨得尽量浓些。但浓墨不加调理，直接上笔书写，效果就成了黑光亮的馆阁体，笔触效果非常死板。所以蘸浓墨后要再蘸水方宜笔活泛些。
2,墨汁：如果买商品墨汁，一定要注意墨汁的含胶量，如果偏稀，可以在砚台上继续磨熟；如果含胶量比较大，可以调一些水也可以放置一段时间，把上面凝结的一层胶膜揭去，再调水使用。
3,与水的关系：这是最复杂的部分,大致有几种用法：
干笔蘸浓墨宜少，惜墨如金，不加水，出枯笔焦墨的效果。
先蘸水再蘸墨，子越写越谈。
先蘸墨再蘸水，则笔活。
水墨相混，但不调匀，或有不可控浸渍趣味。
从笔根、笔肚到笔尖分别蘸淡墨和浓墨，分色层次多，绘画常用。
4,与纸的关系：厚纸用墨要带水；薄纸、皮纸，可用焦墨。
5,与笔法的关系：使用中锋时要用力缓沉、深厚，笔画细而圆，有立体感。
墨淡而笔干，反而显笔，一片浑茫，却有润泽之感。
写大字宜泼墨如渖，否则笔力难济。
6，与时间的关系：新墨显渍，宿墨隐渍。
怀素、王铎、林散之的书法作品中皆有用墨的妙处呈现，只是语言很难阐明其奥，有心尝试者可对照法贴，手试心摹，定然会有收获。
墨条不如墨汁黑是怎么回事？
大凡书画人士，可能都知道墨条磨出来的墨用起来会比成品墨汁效果要好，拿一句本人常打比方的对比方法来说，墨锭是“除了磨墨比较费时间，没啥缺点”；而墨汁则是“除了方便不用磨墨，就没什么优点了”。
于是，很多时候，包括我在内的很多人，都是在非严肃的书法且比较耗墨的大字书写时，才会使用墨汁。
大多数时候，还是以选择磨墨比较好。
那么依据本人经验，如遇墨条不如墨汁黑这样感觉的时候，我想你一定是遇到以下这样的情况了：
一】使用了松烟原料的墨条墨的制作原料大类有松烟和油烟之分，而“黑又亮”的墨色特点主要是油烟墨体现出来的。
另一种松烟原料的墨，其主要色泽特点是发蓝、发紫。磨出来的墨，对光动一动感觉有蓝幽幽色泽、且偏于有紫色光泽的，为上品。
对于书画创作者来说，很多时候要求的是“墨色黑且亮”，那么，如果这个时候选择的松烟墨，是难以达到效果的——越好的松烟墨磨出来越不会特别黑。
二】质量比较次的墨条市面上的油烟墨锭，档次和质量跨度很大，当前以价格来说，每两（33.5克左右）价格在40以下的，便很难有好一点的品种了，大多数使用效果好一点的油烟墨，价格都在40元/两上方了。
以2两墨锭为例，现在120~160之间的品种可能较多，但这些都是非常普通的实用品，基本还算不得“好的油烟墨”。
但是，看市面上很多标注了油烟墨的，有很多非常便宜的，这类价格超低的墨质量是不尽如人意的，对墨色要求高的人使用起来，会感觉非常头疼。
因此，选择生产厂家中口碑好的品牌，或者你足以信赖的商家，确保买到货真价实的货，显得尤其重要。
三】磨墨没有磨到位磨墨也是一项技术活。
选择了原料正宗的实用好墨，也一定要磨到位，才会发挥出其美好的效果。
墨有没有磨好的标准，简单总结一下是：
【出现墨路且二边的墨液缓慢向中间摊平】
磨好了之后，如果是画画，最好还要静止20~30分钟对墨液进行“醒墨”，以最大化令墨粒融开。
简单解释一下，磨墨的过程实际上是个加水让墨中的碳颗粒从固定墨条中分离出来的过程，这个过程有摩擦“蹭下来”的作用，也有墨锭遇水缓慢融解的过程，在磨的过程中，主要是“下墨”的目的，也就是让碳颗粒分散到墨液的浑浊液之中。
浓度磨合适之后，还要进行醒墨，目的是让一些“抱团蹭下来的碳颗粒”进一步分解成最细小的单位。墨的原料是油类不完全燃烧飘出的“烟垢”收集起来的，极度细小，因此在磨的时候墨粒不见得彻底融成最小状态，因此需要“醒墨”。
经验表明，没有磨好（包括磨墨与醒墨）的墨液，写画起来，也有可能不是太黑的。
四】宣纸的质量原因造成墨不黑宣纸的质量不好，也同样会出现墨色发灰，就是不黑的状况。
宣纸的檀皮与稻草组合，是造纸业的先人们千百年实验之后保留下来的“成功配比”，发展至今，已经没有多少变化的余地了。
然而，传统宣纸的价格是不便宜的，于是自上世纪90年代之后，开始出现了品种越来越多的书画纸及其他纸张，这些纸张的原料都不是宣纸的配方，因此，在墨色表现上也不可能达到宣纸效果的。
有太多人、太多的实践证明了“纸墨相济”的搭配，是墨色表现的先天因素，哪一个方面准备不到位，都会给效果形成很大的拖累作用！
而墨汁则不然，它是工业炭黑为主的原料，其无论落在什么纸张上，基本都是以“黑”为特点的。
上述几种情况中任意一种，都可能会造成“墨条磨出来的墨不黑”的情况，到底准确的原因是什么，结合上面所说的三点去对照查找就可以了。
中国画的水墨效果，是一种永无止境的艺术探索，有太多的爱好者不断用自己的经验和知识去研究探索。
比如很多人使用白酒磨墨、用唾液蘸笔、使用自制胶改造墨锭等等，都是为效果而奋斗的做法，凡此种种，都是研究，都是文化！
1.造墨工艺不一样；2墨汁到墨条过程氧化。