在毛笔书法碑帖中，常有一幅作品中同时出现楷、行、草等多种字体的现象，你怎样理解这种现象？
在一幅书法作品中，同时出现楷、行、草等多种字体的现象，是安排韵律节奏和抒情的需要。它如同宋代苏轼诗词中描写的＂黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。＂诗中平缓的、碧波如镜的湖面是类似静态的慢节奏描写。飞溅入船的水花是稍快的节奏描写。卷地而来的狂风是很快的节奏描写。
在文学作品中的音乐节奏，在书法作品中也追求。现举例说明。
（米芾行书经略帖）
上图中的芾字、拜字侍字近楷。是慢节奏。
（米芾行书经略帖）
上图中的止字、华字为草书
在米芾的行书《经略帖》、中，是快的节奏（快速）。这几个少数的草字点缀其间和其它字放在一起没有违和感。有和而不同的节奏韵律。其余行书字似飞溅的入船水花，为较快节奏（中速）。
（王献之行书敬祖帖）
王献之行书《敬祖帖中》，最后二行大多数字为草书。好似卷地而来的狂风（快速），书写速度和前二行对比，明显要快得多。但没有破坏作品的整体精神气韵。
（颜真卿祭侄文稿）
颜真卿行书《祭侄文稿》中最后这三行从颜字开始。书体由楷至行、由行至草，然后至狂草。通过书体的自然过渡、衔接。笔速的不断加快，末行近似一笔书。有惊心动魂之感，它是情感起伏的外在表现形式，是颜真卿悲愤情感的渲泄。是抒情的需要。
下图米芾行书写意是笔者习作。
（个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。）
谢谢邀请。 在同幅作品，出现多种体，要看怎样的出现。正文时代久远点，款字是后来的，这样当然可以。如果正文是楷书，落行草款就不合适了。还是要讲究逻辑、时代先后关系。楷书是文字演变最后一种字体。做学问是一个讲道理的事情，硬是要违背这个逻辑，吃亏的可能还是作者呢。因为作品没有入选，作者还不知道怎么回事呢。
祥字的隶书怎么写，亲？
1）【祥】的隶书写法 【祥】的方正隶书繁体写法 2）隶书是从篆书发展而来的，隶书是篆书的化繁为简，化圆为方，化弧为直。 隶书的结构特点 1字形扁方左右分展 2.起笔蚕头收笔燕尾 3.化圆为方化弧为直 4.变画为点变连为断 5.强化提按粗细变化
魏碑和唐楷有什么异同点？
魏碑和唐楷相同的是都属楷书，都是一种官体文字，不同的是魏碑由隶书过渡到楷书的书体。
魏碑指南北朝时期包括碑刻、墓志、造像记、题记、明堂瓦文等，它上承汉隶下启唐楷，集北方少数民族粗犷剽悍之风，又有中原儒家文化的温文而雅，刚正不阿，同时还受到道家和佛教文化的影响，呈现出古朴、自然、刚劲、雄壮的风貌。
唐楷在魏碑的基础上，更加规范、严谨，彻底摆脱了隶书扁平的造型，也不再恣肆方锐，多了一种雍容华贵，典雅庄重的气质。唐楷确立了楷书的标准，把楷书演演绎得臻善臻美。
但唐楷完美的法度缺少了魏碑的率意和意趣，少了一种拙和散漫随性。
魏碑就像傑敖不驯的将士，又像朴素可亲的平民。而唐楷则像华服锦衣的贵族，精致优雅的小资。
这就是我对魏碑与唐楷异同点的认识，我个人也比较喜欢魏碑，对唐楷有点排斥，学楷书我不赞成学唐楷。
谢谢书法家不二斋先生邀请！
我的书法水平是非常业余的，专业知识也几乎没有，只能想当然地说一说。
首先，魏碑是和王羲之楷书同宗汉魏的，但又和王楷分流，有汉隶余韵，王楷则摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。
其次，魏碑因为是刻石，甚至有的是不写，直接在石头上刻，所以点画都是方笔。
其三，唐楷是庙堂书法，书写者大多是官员、文人，所以承续了王书的风流蕴藉，文采飞扬 ，魏碑则民间书法，比较刚猛，比较直率，天真烂漫。
其四，魏碑对唐楷有开启之功，初唐欧阳询、虞世南、褚遂良都曾取法魏碑，尤其欧阳询，方笔明显。颜真卿则初学褚遂良，后学张旭，辗转学王，引篆籀笔法入楷，别开生面。
清朝尊碑抑帖，康有为在《广艺舟双楫》中盛赞魏碑“十美”：“古今之中，唯南碑与魏碑为可宗。可宗为何？曰有十美：一曰魄力雄强，二曰气象浑穆，三曰笔法跳越，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法洞达，九曰结构天成，十曰血肉丰美，是十美者，唯魏碑南碑有之。”
但我认为唐楷比魏碑难学，因为魏碑天真烂漫，而唐楷法度已成，须戴着镣铐跳舞。
乱说一通，敬请书法家指正。