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苏轼的书法格调高在哪,在传承中起到了怎样的作用?

一幅书法作品,审美品评高低就是要看格调,格调是什么?

就是一幅书法作品的内涵,符合正统的观念和审美意识。比如正大气象在历代许多书家作品中都有所体现,苏轼的作品也不例外。

以苏轼《黄州寒食诗帖》作简单分析:在结构上苏轼主张大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余″。在此帖中得到充分应用。在章法布白上通过字形渐变小,字形渐变大,速度由慢到快,笔法由粗到细,字距和行距疏密变化。这些艺术处理技法,反映他心潮澎湃,悲苦齐涌的情绪。是诗、书、情、完美结合的经典作品。苏轼自云:我书造意本无法″。自出新意,不践古人″。

此帖在伟岸风格中有正大气象″。天真烂漫,大巧若拙。字里行间飘荡着他过人的才华之气。

宋代尚意书风在以他为主的倡导下,发扬光大,起了很大推广作用。以下书法插图为苏轼《黄州寒食诗帖》。

(个人浅见,仅供参考)。

东坡书一如其人,宽博豁达。后之学者鲜有匹者,非徒功力,盖学识不敌。奈何?

这是苏东坡题写字迹的钱币吗?

元佑通宝是苏东坡亲笔书写,名人提字的钱币肯定有一定价值。

古代很多名人为钱币提过字,比如秦半两是秦国丞相李斯提的字;赵光义为淳化元宝提了行、楷、草三种字体;九叠篆皇宋通宝是宋仁宗赵祯提写的……

苏轼为元佑通宝提的字特点鲜明,就是书法中的杨贵妃,丰腴肥美,构架扁平。一些人喜欢他独到的风格,但也有人不喜欢,比如赵孟頫,说他的字是“黑熊当道”,因此苏轼写的元佑通宝字体很好认。“元佑通宝”四个字骨劲肉丰,苍劲豪放,横轻竖重,笔画舒放,但雕在钱币上稍显拥挤,特别是元字,好像被压扁了,其实这正是苏轼书法风格。很多仿制币笔画稍细,一眼便可看出。一些专家在品玩钱币时,发现元丰通宝的字体与元佑通宝非常相像,认为也是出自苏东坡手笔。

元佑通宝虽然出自苏东坡手笔,但名人的作品值钱值在稀少,以及作为辨别真伪的印章、提款上,写在钱上的字被广泛使用,其价值只剩下书法的欣赏了。

由于元佑通宝在世量很大,市场价格一般不高,题主这枚钱币品相不好,磨损严重,如果背面没有字,能卖二十块钱就不错了。如果背面有“陕”字,那么价格乘1000。

目前收藏市场上高仿钱币、改刻钱币非常多,都是稀缺品种,卖的价格也非常高,不懂行的千万不要淌这浑水。

年久失修:

为什么苏轼的书法,能位居“宋四家”之首?

1、苏轼的“黄州寒食帖”被誉为天下第三行书。彰显动势,洋溢着起伏的情绪。诗写得苍凉惆怅,书法也正是在这种心境下有感而作。通篇跌宕起伏,迅疾而稳健畅快淋漓,一气呵成。苏轼将诗句心境情感的变化融于点、画、线条的变化中,或正锋,或侧锋,转换多变,顺手断联,浑然天成。其字亦奇,或大或小,或疏或密,有轻有重,有宽有窄,参差错落,恣肆奇崛,变化万千。同为宋四家之一的黄庭坚亦为之折腰,叹曰:“东坡此诗似李太白,犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意,试使东坡复为之,未必及此。”可见确实是上乘之作。

2、董其昌赞黄州寒食诗帖曰:“余生平见东坡先生真迹不下三十余卷,必以此为甲观”。《黄州寒食诗帖》是苏轼书法作品中的上乘,在书法史上影响很大,元朝鲜于枢把它称为继王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》之后的“天下第三行书”。

3、苏轼赤壁赋真迹是精品的代表作,行楷书。其书法丰腴劲秀。明董其昌对其评价很高,认为此卷书法“全用正锋,是坡公之兰亭也。每波画尽处,隐隐有聚墨痕如黍米珠。嗟乎!世人且不知有笔法,况墨法乎。”

4、小楼不是书法家,苏轼作品中的字写得如何本人看不出来,但是可以肯定的是,字与文相得益彰,如行云流水,小楼看起来感觉流畅,亦有身临其境之感,仿佛能看到大诗人的创作情景,这正是由于他的文学修养深厚,书法传统功底坚实相辅相成的。结字在方整中有流动的气势,特别是用墨虽浓,而灵活不滞,看去平平正正,但令人回味无穷。用浑然天成,道法自然来形容,亦不为过。

并且书法从来都不是只看字写的如何,与人,自然,情感,心境都是息息相关的,所以小楼认为苏轼的书法被称为宋四家之首并不为过。

苏轼诗词书画都留名后世,学问才气发于笔端,中国文化史的显赫人物,被公认的“苏黄米蔡”四家,所以黄庭坚曾说:在宋朝四大书法大家中,苏轼当之无愧是第一。

苏轼书法从“二王”,颜真卿,柳公权,褚遂良,徐浩,李北海,杨凝式各家,广泛涉猎晋唐其他书家,承传统之上革新。其书法说:“我书意造本无法,点画信手烦推求。”他重在写“意”,寄情于“信手”所书之点画。

苏轼主要以楷书和行书流传至今,风格特点是:

1、书法美学,读他的文学,你就会看到苏轼书法用笔的个性与美学。书法用笔、墨色也随着诗句语境的变化而变化,跌宕起伏,气势不凡而又一气呵成,达到“心手相畅”的境界。

2、苏轼书法“结体短肥”的特点,笔意雄劲,姿态闲雅,潇洒飘逸,而结字极紧,骨劲肉丰。整体布白自然错落,丰秀雅逸,端庄圆润,笔法精严不做作。

3、行书追求随性与意外,变化万千,落笔如漫不经心,笔墨挥洒之间,别有一种书卷气息和超尘脱俗的笔情墨韵。

4、笔墨之中见性情。人书合一,仙气飘渺,心随书走。苏轼调侃嘲弄自己,他确说自己的书法是“石压蛤蟆体”,是被石头压死的癞蛤蟆的风格。