1. 明代玉石雕刻名家

明代玉人开脸是指雕刻在明代玉器上的一种特殊手法，即将玉器的一面刻开，露出其中的纹理和颜色。其中的特征包括：一面光滑平整，另一面则呈现出自然生长的“疙瘩”和“花纹”，给人以立体感和质感；色彩以白色、青白、淡绿、黄褐等多种颜色居多，其颜色和纹理的分布规律具有自然的美感和审美价值；雕刻技巧高超，精美绝伦，大多呈现出人物、花卉、山水等自然题材。

2. 明代玉雕名家作品

1、有抛光光泽。在明朝所选择的玉石大部分是和田玉里面的白玉或者是青玉，也有一定的碧玉和墨玉出现，明朝后期还有棕色和青灰色的杂料出现，但是，大部分是青玉和白玉，他们的做工精良，有一层像玻璃一样的透明膜存在，所以，带来的视觉效果也是很不错的，它有着独特的柔和和滋润的感觉，这是当时抛光技术造就的，但是，在当时是如何实现抛光的，这个就不清楚了。

2、有经过打磨的痕迹。在我国古代的玉雕加工的过程里，进行阴线或者是打磨底子的时候会有凸起的部分边缘出现，这个边缘部分会有比较锋利的棱角，而明代的玉器一般都是选择的水平打磨或者是凸起打磨的防水来处理这些棱角，从而确保变得平顺光滑，这种方式在明朝的玉器的打磨方式在明朝的玉器里面有着丰满和厚重的感觉。

3. 明代玉雕大师

无事牌，是明朝末年，著名玉雕大师陆子冈雕刻的工艺品，寓意平平安安、无事烦扰。据说只要你把愿望或祝福许在“无事牌”上，愿望就可能成真，并且守护你一生。

4. 明代玉雕人物特征

明代早期玉器做工严谨，器形优美，艺术风格延续元代特点，刀法遒劲，风格粗犷不重，细节可谓是元代遗风。

明代中期开始摆脱元代的影响，呈现出自身社会特点，且正值盛世文化繁荣，因而玉器人文色彩浓郁，玉器小巧玲珑，诗意与市民佩戴。

明代晚期预期产量增加，品种题材丰富，交易频繁，参与海外贸易，因而出现重数量而不重质量的不好的转变。

5. 明代玉雕名家有哪些

中国古代玉雕成就最高堪称为王的制玉大师是明朝的陆子冈。他是明代琢玉嵌宝工艺家，子冈珠宝工坊创始人。生活于明嘉靖、万历年间（生卒年约1522-1592），原籍太仓州，后迁居苏州开办琢玉作坊（1539年）。其琢玉技艺高超绝伦，可谓巧夺天工。闻名于世的“子冈牌”，便是因他而得名。

6. 明代玉雕挂牌图片大全

明代人物身体比例与实际相比，一般头大身短，身体占二到三个头位置，五官刻画简练，眉、眼、鼻、口连成一线，呈微微凸起或平面的合蚌形眼，或作杏仁眼、圆眼，楔形鼻，“日”字形口，有的五官简略者，以三条或二条平行阴线组成眼、眉，一条平行阴线组成口，或无口，衣褶疏朗，无起凸变化，衣角掀起，形成明代的典型特征。

明代玉人形象多为佛、道造像或者寿星。一般是大头、长脸，嘴多用弧线来表示，五官紧凑。

明代玉人以立像为多见，雕琢技术不拘小节，有“粗大明”之说。

7. 明代玉雕龙图片

子冈牌为明代“名闻朝野”的玉雕大师陆子冈所制，其玉雕技艺被誉为“吴中绝技”。因为玉雕大师陆子冈所雕刻的玉雕，形若方形或长方形，宽厚敦实，犹如牌子，所以被称为“子冈牌”。

它兴起在明代但最流行的时期在清代，牌顶钻有孔可以穿戴，明清时期这种牌子一般是一些达官贵人或者文人雅士作为有身份或者有情趣的人的一种装饰挂坠别于腰带之上。（大家看古装剧的时候应该经常看到一些公子哥腰间就别着这样的挂坠，以前叫玉佩，现在才叫牌子）

8. 明代玉器雕工特点

明代玉马雕琢比例失调,线条粗糙。到了清代,玉马的雕工细腻、线条柔和、刚劲不足、柔和有余,具有清代琢玉的明显特征。

傅先生收藏的这匹玉马,正是明代流行的卧马造型,其雕刻手法具有显著的明代特征。

9. 明代雕玉一般使用什么工具

秦朝年间，玉堂清玩是严嵩之子严东楼的字号，“玉堂清玩”铜器是严氏之炉。赵汝珍说，严氏之炉皆系劫取宣炉之无款者，充为己有，非其所制。“玉堂清玩”铜器较为珍贵，后仿较多。

玉堂清玩款铜香炉以黄铜为材，束颈，圆鼓腹，肩部置双如意耳，三矮兽足。正面腹部中央以人物、大象、山峰等图案为主题，其图案纹饰铸工刻画精美，具有吉祥安福之寓意。