1. 清代玉雕刻的特征

1.脸型方圆丰润，丰颐宽额，五官精致，双眼传神。

2.身体比例协调，造型优美。

3.多着汉式衣服，衣纹呈放射状，衣褶曲折生动，帔帛较宽大。

4.胸前所饰的璎珞，串珠，雕刻的极为精美细腻，华贵高雅。

5.莲座底沿明显外撇，莲瓣规整，莲瓣扁平，一般只围大半，具时代特色。

6.度母眼线为一波三折式，间距较宽，是清乾龙造像特点。

7.冠叶呈平板状，不镂空，制作教粗率。

（十一）藏传佛像佛像特征

藏传佛像主要以青铜像为主，佛陀头顶高肉髻，菩萨头戴花冠或三叶冠。他们都面相方圆，颧骨略显突出；躯体粗壮，肩宽腰细，高乳大臀，姿势呈三折枝式，衣着背光则显简洁。

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2. 清代玉雕刻的特征是

清代玉扳指是一种比较流行的装饰品，其特征因不同时期而异。

早期的清代玉扳指多为单个戒面，形制简单，以白玉为主。

中期的清代玉扳指流行多个戒面设计，多采用青玉或黑玉雕刻，戒面上常有动物或植物纹饰。

晚期的清代玉扳指则多采用白玉、黄玉或翡翠等材质，戒面上多为人物、山水或花鸟等图案，雕刻细腻，装饰效果更为精美。总体而言，清代玉扳指在设计上注重细节和工艺，是中国传统文化艺术宝库中的重要组成部分。

3. 清代玉雕刻的特征有哪些

1.材料选择

清代翡翠扳指的材料多选用颜色优美、含水率高的缅甸或中国云南产的翡翠为原料。这些翡翠晶莹剔透、质地细腻，在制作精细的翡翠扳指时可呈现出纯净、明亮、动感十足的美丽光泽。

2.雕刻技艺

清代翡翠扳指上常常雕刻有纹饰图案，这些图案多取材自山水、花鸟、人物等自然和日常生活中的事物。翡翠扳指的雕刻技艺又具有细腻、流畅、自然、富有生命力的特点。

3.配件制作

为了使翡翠扳指更为舒适、灵巧，清代的工匠们通常会在扳指制作过程中配备弹簧等装置，使得翡翠扳指可以更好地与手指紧密贴合，并且佩戴起来顺手、自然。

4.打磨抛光

制作好的清代翡翠扳指必须经过打磨、抛光等环节，以确保其表面光洁度好，手感柔和上乘。通过这些环节处理，可以使翡翠扳指在质量、色泽、手感等方面呈现出十分出色的品质。

总体来说，清代翡翠扳指制作工艺精湛，选材讲究、雕刻技艺高超，并且注重人体工学角度的设计，充分体现了中国古代艺术和工艺的精髓和卓越水平。

4. 清代玉雕刻名家大全

清代文鼎雕刻的代表作品有：周栻撰墓志、广印人传、竹刻录等等。

文鼎（1766—1852）清代书画篆刻家。字学匡，号后山，秀水（今浙江嘉兴）人。布衣。所居曰停雪旧筑。咸丰初徵举孝廉方正，力辞不就。精鉴别，收诸金石、书、画多上品，如商仲彝、周旬觯、汉元延鋗、禊帖五字不损本，原搨娄寿碑，俱精绝。偶作小楷，画云山松石，则谨守徵明家法。篆刻工秀得彭遗意。精刻竹，凡扇边及秘阁，皆自为书、画，刻山水不下周芝岩。卒年八十七。著有五字不损本室诗稿《周栻撰墓志、广印人传、竹刻录》

5. 清代玉器雕刻工艺特点

清代制玉所用磨削介质是传统的石英沙（俗称沙浆）。

这种沙浆颗粒筛选细腻，纯度较低并搀杂其它岩石颗粒。这种介质会提高玉器的光洁度，能够使图案文饰磨制过渡性好，表面光滑细润，没有锋利的磨削划痕，加工过程中便于控制磨削量。所以，清代玉器给我们的总体印象是：工艺柔和舒服、磨削适量、手感好、光亮适度、纹饰清晰，完整地体现了玉器的艺术效果。现代制玉采用高纯度金钢沙或钻石粉。这种磨削材料耐磨性能好，颗粒锋利，磨削速度快，磨削量大，加工周期短。磨制出的玉器，纹饰图案线条极其精细。但由于手工操作很难控制磨削的准确性和一致性，会造成磨削力度控制不稳，产生线条、弧面、曲线，过渡性也不好，磨削光洁度差。这种不足很难有重新修饰的余地。使用现代磨削材料加工玉器，产生的工艺效果与清代沙浆工艺产生的工艺效果有比较明显的差别。从这些差别可以准确地辨别玉器的真伪。清代玉器的光亮效果与玉器的前期磨制有很密切的关系。当清代玉器成形以后，总体光亮度已有很大提高。由于抛光材料细腻，经抛光以后玉器总体光亮适中，很少发现玉表有划痕现象，并且玉器的图案纹饰仍保持前期磨制的清晰效果。现代仿品在前期磨制过程中，总体粗糙，光亮度差。为了达到高光亮度，就需要较长时间的强化抛光。虽然光亮度有了提高，但是由于强化抛光，致使玉器图案、文饰受损，甚至造成精细纹饰模糊不清。有透雕工艺的玉器内壁较粗糙无法进行有效的抛光，造成各部位光亮产生误差。现代制玉采取高效率，高精度加工，在这种情况下所产生的工艺缺陷是很难克服和补救的。使用的抛光材料很难使仿品达到清代玉器的光亮效果。

6. 清代著名的玉雕刻大师

1、宋水官

宋水官生于苏州市舟山村，荣誉成就有中国核雕代表性传承人、中国民间品牌艺术家、江苏工艺美术大师等。

2、周春毅

周春毅是苏州核雕周派创始人，1986年出生在这个雕刻世家，祖上清朝起就雕刻，传承百年。

3、须吟笙

须吟笙是苏州舟山须派罗汉的创始人。是近代核雕名家，舟山核雕的代表性人物。

7. 清代玉雕刻人物

清代玉器的形状特征多样，包括玉璧、玉佩、玉饰、玉杯等。玉璧形状多为圆形或方形，有的带有纹饰。玉佩形状有圆形、方形、椭圆形等，常见的有玉龙佩、玉凤佩等。玉饰包括玉镯、玉坠、玉戒指等，形状多样，有的带有动植物纹饰。玉杯形状多为圆碗状或方碗状，有的带有雕刻纹饰。总体而言，清代玉器形状精美，线条流畅，雕刻细腻，展现了清代玉器的独特魅力。

8. 清代玉雕艺术

清代是中国古玉发展的最高峰，集中华八千年玉文化之大成，其玉质之美、品种之多、雕琢之精、应用之广都是空前绝后的。清代玉器是在我国传统工艺基础上发展起来的，吸收了历代玉雕之长处，并有了新的创新和发展，极大的丰富了我国古代玉雕艺术。

清代玉器在制作技术上不仅吸收了中国传统的线刻浮雕、圆雕、镂雕等技法，而且与当时先进的绘画、雕塑工艺的表现手法有机的结合起来，并选择性地吸收了西域痕都斯坦玉器的长处，融会贯通，显示出玉匠炉火纯青的技术，代表了中国古代琢玉水平的最高成就。用以下几句话可概括清代玉石制品的特点，即：品种齐全、用料讲究、设计巧妙、工艺精湛，是中国古代玉器雕琢水平的最高体现。

清康熙 白玉留皮荷花水丞

此水丞以白玉为料，局部留皮。玉质细腻温厚，通透柔净。器身作卷边荷叶形，两面采用凸雕技法雕琢半开荷花。荷茎、花根环绕器身。刀法灵动，局部之处更是精工细琢，荷花花瓣，荷叶叶脉，荷茎线条皆清晰流畅。荷叶卷曲，花随风动的优美之态栩栩如生，颇有“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真”之风姿。

水丞，又名水中丞，为文房重要器具之一，置于书案，以贮砚水。《藏盂小志》论水丞在文房中的重要功用时，曾写道：“试叩问之，若无盂盛以水，岂能染墨濡笔，挥毫于缣素耶？” 水丞又为文房赏玩之物，可助文思，“几案之珍，得以赏心而悦目”。而荷花素有“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”之美赞，象征正直、高洁之品。以之为水丞，高雅清朗，可谓一洗人间氛垢矣，清心乐志。

清 白玉榴开百子珮

此佩白玉料，玉质致密细润，洁白无瑕，莹然欲滴。牌体略呈椭圆形，方形倭角边框，整体造型规整。牌首装饰如意云头纹，正中穿孔以便穿用。玉牌一面雕琢折枝石榴，枝叶间榴花娇艳，榴实饱满；另一面减地阳刻篆书“榴开百子”四字，地子打磨平整，光素如镜，尤见功力。石榴为清代常见吉祥纹饰之一，象征多子多福。古人称石榴“千房同膜，千子如一”，民间婚嫁之时，常于新房案头或他处置放切开果皮、露出浆果的石榴，亦有以石榴相赠祝吉者。

清中期 白玉转心珮

此佩以白玉整体雕琢而成，玉质莹洁。佩体环形，内侧有凹槽，槽内置转心体圆形，内部转心镂空雕花形漩涡纹，外环以卷云纹装饰，并打如意云形孔，以便佩戴。佩上部附系丝穗及碧珠一颗、小玉环数枚。造型玲珑剔透，雕工细致。转心佩象征阴阳交叠、虚实转化。旋转不断，无穷无尽，昭示困境之中需顺势而为，可否极泰来，故“转心”表时来运转之意。外环卷云纹表高升，如意之祝，与转心之意相互呼应。

清18世纪 白玉痕都斯坦风格剑饰

完整的玉剑饰由四个玉饰物组成，分别是剑首、剑格、剑璏、剑珌。此剑格选材上乘，洁白细腻，其上浅浮雕手法雕饰西番莲花卉纹，纹饰规整流畅、工艺精细优美，为痕都斯坦玉器风格。痕玉多采用浮雕、圆雕、镂空雕等多种工艺组合。花叶纹以剔地阳纹技法在器表起之花纹，雕刻时先琢平底子，再浅浮雕纹饰，形成凹凸的视觉反差，增强艺术表现效果，所以器物皆磨去琢痕，碾琢极细，乾隆皇帝曾咏诗“细如发毛理，浑无斧凿痕”，对雕工高度赞誉。纪晓岚《阅微草堂笔记》也有记载“今琢玉之巧，以痕都斯坦为第一。”

9. 清代玉雕刻的特征是什么

清代翡翠的特征：不讲种水只讲色度，用依帽花，小饰品，普遍超小件，成品特别薄。

清代的翡翠可以说是翡翠发展较高的一个时期，直到现在，清代的翡翠都是被人们“高仿”最多的，这不光取决于清代翡翠它的质地好品质高，还有一个很大的因素，那就是清代的翡翠的技术人员，他们的雕刻手艺非常高超，一块原石翡翠能够经过人工加工变成十分精美的艺术品，在清代，翡翠也是广受人们欢迎的奢侈品，他往往佩戴在权势高地位高的人手中，象征着富贵，是清代最流行的首饰之一。

10. 清代玉雕工具图片

清代玉雕的工艺最典型的是拉丝工，这种工艺在明清时代的玉雕上都出现最多，其次是圆雕件上大多采用阴刻线，玉牌子类玉雕件大多采用平底下挖的工艺，舍料不舍工。

11. 清代玉器雕工特点

玉:清代玉的主要材料是和田玉，主要包括白玉、青玉、碧玉等，一些上等白玉是当时宫廷的专用玉，民间玉是普通材料，所以清代和田玉的质量很好。

雕刻工:清代玉器雕刻采用手工雕刻的方法，雕刻时不能那么准确细致，清代许多玉器有多少缺陷，如一些线条不平坦或弯曲。

图案:清代，受当时社会和制度的影响，绘画具有时代特征，如当时人物的服装和社会风貌等，玉雕图案具有明显的表现，是判断清代和田玉的重要特征。如何判断清代和田玉？

首先要明确的是，清代和田玉虽然有一定的出土量，但基本上属于稀有文物，这些古董玉器在普通市场流通极少，即使少数收藏家偶尔得到，也不会轻易出手，所以市场上销售的所谓清代和田玉基本上是假的。

接下来看玉质，现在模仿清代玉器，为了节约成本，多采用廉价的玉材，如质量低的山材和韩材和田玉，甚至只是乳化玻璃，经过旧的和染色等人工处理而制作的玉材本身没有价值，被业者包装后以高价出售。再次，清代和田玉基本上是手工加工而成的，具有古朴的美。但是，现代玉器大多是手工和机器结合的制作，只需机器和电脑就能完成的，制作的玉器各方面都很完美，机器加工的痕迹太明显，从这一点上可以和清代玉器明显不同。

最后从雕刻图案来看，清代和田玉雕刻具有明显的时代特征，有些图案不能再现现现代玉雕，现代也很难完全模仿，即使外观相似，味道气质等也有很大差异，从图案来看和田玉是清代还是现代工艺品