1. 王觉仁的书怎么样

王阳明心学》是2013年湖南人民出版社出版的图书，作者是王觉仁 。该书用通俗易懂的语言解读阳明心学的传世典籍《传习录》，深入浅出地阐释阳明心学心即理、知行合一、致良知的核心理念，旨在让今天的读者轻松领悟阳明心学的神奇智慧精髓，修炼内心强大的自己，开启与生俱来的正能量，获得幸福完美的人生。

王阳明的心学体系包括三个方面。一是心即理；二是知行合一，三是致良知。这构成了王阳明心学大厦的三个基柱，但最为核心的还是他的致良知的思想。

2. 王觉仁是谁

适合的。《大唐兴亡三百年》是由王觉仁创作的一套通俗唐史，讲述大唐王朝从兴起到没落的近300年历程。本书于2018年10月由人民日报出版社出版。王觉仁凭借深厚的唐史功底，以幽默生动的文笔，创作出比《唐书》通俗，比《资治通鉴》有趣，比《隋唐演义》靠谱的《大唐兴亡三百年》，已成为多数读者了解唐朝历史的选择。

3. 王觉仁简介

王觉仁是一名出色的小说作者，他的作品包括：《兰亭序杀局（系列全三册）》《兰亭序杀局3：长安乱》、《兰亭序杀局·第1册》、《兰亭序杀局2：天刑劫》、《大隋帝国》、《新派古风历史悬疑小说（全8册）》、《大唐兴亡三百年》、等。

4. 王觉斯书法字帖

简介艺术简介作品赏析

方志勇

其他含义

香港书法家协会会长

方志勇先生，香港书法家协会主席，1959年生于广东惠州市。自幼酷爱书法，初得叶培森启蒙，后又得张桂光、秦咢生、李曲斋，及陈永正等名师指导，加上刻苦力学，故很早便打下了坚实的基础。方志勇书法专攻隶书和行草书，习书之初，师辈授以文征明、彭睿壦，及伊秉绶等名家法帖。

基本信息

中文名方志勇性别男出生日期1959年

目录

艺术简介

方志勇书法家、现任香港书法家协会主席。

能得名师指授，打下坚实基础，固然重要，但后天的专注努力和谦虚学习是决定一个书家水平的重要因素。方志勇于1981年来港定居，这可被视为其书艺发展的第二阶段，他有系统地遍临历代碑刻和法帖，继续深挖传统和扩阔书风。隶书方面曾潜心研习《石门颂》、《张迁碑》、《曹全碑》、《礼器碑》等经典汉碑，又学习本世纪才大量出土的竹、木简书迹。行草书除一般必习的名帖外，又对个人偏好的祝枝山和王铎下过一番苦工。这种对传统的学习和吸收，20多年从无间断。其书艺的发展，总是稳步地有所提升，而近几年的进步更是特别显著，除了笔力有加外，更重要的是其书法已由“出规入矩、谨严着意”变得“浑朴自然、跌宕有致”。这除了是“天道酬勤”使然，亦在于其“学而能思”。

近几年方志勇在书艺上又有新的探索，在已有的书法传统功底上，尝试在书写工具方面加以改变，使用茅龙笔和鸡茸笔书写，以求在书风上有所突破。茅龙笔是由明初中期的广东大儒陈献章以广东新会特产茅草所首制的，其苍劲疏野的书风，在书法史上更是独树一帜。茅草质地坚硬，用笔易出飞白，效果较苍涩硬朗。方志勇的茅龙书法，固然具备白沙书法疏野苍劲的特点，但更重要的是其书学取径的大师群体中，尚包括了非白沙所能梦见的祝枝山和王觉斯，加上其用墨方面的着意变化，故所作苍劲奇崛，跌宕疏朗。由于方志勇亦曾习篆刻和大写意花卉，故其书虚实相生，画意特浓。

与茅龙笔刚硬特性相反的是鸡茸笔。其毛质柔软而短，不易收拢，易出沙笔，较之茅龙笔更难控制。经过不懈的努力，方志勇对鸡茸笔的驾驭亦已达挥洒自如的地步，他自言这种毛笔最令他着迷的地方，是常有意想不到的艺术效果，真可谓“笔软则奇怪生焉”！两种性质不同的书写工具，造就不同的艺术趣味，前者须刚中寓柔，后者则须柔中带刚，然而无论工具如何，深厚的传统功力是关键所在。

5. 王觉仁的书怎么样好看吗

     在讲述唐代历史的著作里，我认为最好的一部是王觉仁先生的大唐兴亡三百年。

     这是一部令人上瘾的300年大唐全史，从隋末开始一直说到唐朝覆灭，以唐朝历史上最著名的主角为线，大唐的帝王将相诗人草寇轮番上阵，斗智斗勇，上演了一场又一场的好戏，说尽唐朝的骄傲，耻辱与秘密。

     此书以大量的真实史料为基础，经过著畅销作家王觉仁先生的梳理整合，用风趣轻松的方式展现出真实的大唐。

6. 王觉斯介绍

王铎行草书技法，

可以这样分析~

点、线、面是平面构成里的基本元素。平面构成是以轮廓塑造形象，是将不同的基本形状按照一定的规则在平面上组合成图案，造成既严谨又有无穷律动变化的装饰构图。

王铎《临阁帖》局部

用我们今天的平面构成原理来纵观王铎书法，发现其中也处处充斥着点、线、面的合理组合，给欣赏者以视觉的冲击力。

这里的“点”，一是可以看作王铎作品中单字的造型、轻重、大小的变化；二是作品中各不相同的点法，点缀着整幅作品的画面。单字不同大小、不同疏密构成的“点”混合排列，使之成为一种散点式的构成形式。

如王铎的诗稿书法等“雨夹雪”式的章法形式，大小差参，刚柔相济，行于所当行，止于所当止；在大量的立轴和横幅作品中则是常以由大到小、由小到大的“点”按一定的轨迹、方向进行变化，使之产生一种优美的韵律感。

王铎《五律夜高邮作书诗轴》

“线”是“点”移动的轨迹，比“点”更能表现出自然界的特征，自然界的面和立体，都由“线”来表现。如树枝，灯柱、电话线、绳子等。它和“点”一样都是通过对比而产生视觉单位的。

通过“线”的方向、远近、大小、造型给人们不同的感觉。王铎作品中的“线”是单字上下组合而成的行，其每一行都极力摆动，左突右伸，似穿了线的珍珠随波摆动；而行与行之间也是有疏有密，有呼应有对比。在平面构成上疏密变化的线，粗细变化空间，虚实的空间相组合便产生透视空间的视觉效果。

王铎《行书容易语轴》

孙过庭《书谱》中指出：“带燥方润，将浓遂枯。泯规矩于方圆，遁钩绳之曲直；乍显乍晦，若行若藏，穷变态于毫端，合情调于纸上。”

王觉斯用墨突破前人，尤其体现在草书上，一笔连绵墨尽始蘸墨。王铎使用涨墨亦是融画入书，涨墨的运用和较粗重的用笔使“点”块面化，使笔画自然渗化，粘结成块，造成一种模糊、浑沌、残缺的美，使得作品中的“面”得到进一步的强化，更与字拉开了距离。

王铎《高适诗立轴》，草书

在行草书的运笔过程中，实笔与虚笔由于运笔时所受力的不同，也产生不同的墨色：一是浓淡；二是燥润。渴笔使飞白自然脱出，与涨墨形成鲜明对照，满纸烟云，墨汁淋漓，温润酣畅。

清 王铎 草书凤林戈未息诗卷

马宗霍语：“明人草书，无不纵而取势者，觉斯则纵而能敛，故不极势而势若不尽，非力有余，未易语此。”

王铎书能大小、肥瘦、宽窄、轻重相对比，极力变化。通篇的气势贯畅，惊心动魄，给欣赏者以强烈的视觉冲击力，从整体到单字，都动势十足。

王铎《雒州香山作》轴

“动”与“静”是矛盾着并存在于一切事物之中，在书法中亦然。从点画上看，水平、竖直的笔画是“静”态；倾斜的笔画产生“动”态。从字型的外轮廓看，方正的属于“静”态；不规则、三角形、倚斜的则属于“动”态。

王铎书法中的“势”多体现在“动”态。如作品中大多数单字的底边都呈斜势，或斜向右上，或斜向右下，加之横、竖等笔画的倾斜则使单字产生了左倾或右倒的动势，而下一个字便会“接住”这个流淌下来的“势”，再用自身的摆动将其顺畅的传接到下一个字，如此连绵不断，如流水一般势不可挡。

王铎《五律夜渡作行书诗轴》

点、线、面的丰富使用，势的强化，动静的结合使王铎作品有如诗词的平仄韵律，抑扬顿挫。这些都是从书法的技术层面上来分析的，而王铎创作过程中则是由情感的起伏形成的风度和格调，“字为心画”，不同的心情形成不同的节奏，便有了不同的韵律，表达出不同的心理状态。

王铎作品中线条组合的衔接，是通过单字大小和浓淡来调整节奏变化，在整幅作品中就产生粗线条的字和细线条的字的对比。单字中线条粗细的变化主要是通过首笔与末笔的轻重关系：一个字首笔重起，末笔便轻收；首笔轻起，末笔便重收，下一个字又承接这种轻重的规律，造成节奏变化和粗细对比的。

其点画的形态是跳跃的，其长短、粗细、刚柔都有很大的反差，这些点线的组合又是左右支出、上下拉扯着，每个字的形象、每行的关系也都是充满对抗和冲突，使得书法的张力、运动的美感都在这力的冲突中得到最大幅度的提高和强化。

王铎《临徐峤之帖》轴

结构决定了章法。试将明清之际的张瑞图、倪元璐书法与王铎书法相比较，王铎的字内的空间与字外部的空间对比反差不大，中宫较松，字字距离较紧，不难看出觉斯书法有颜真卿书法的伟岸、雄强特质，这恐怕是与他推崇颜鲁公分不开的。

结体上求“险”，他喜欢解散人们习惯的处理方法，对点、线、部首进行个性的组合。这些组合常常是通过欹侧、聚散、挪移、夸张来完成的，左右分量，相互牵制，以达到均衡。

7. 王觉仁王阳明心学怎么样

王觉仁是一名出色的小说作者，他的作品包括：《兰亭序杀局（系列全三册）》《兰亭序杀局3：长安乱》、《兰亭序杀局·第1册》、《兰亭序杀局2：天刑劫》、《大隋帝国》、《新派古风历史悬疑小说（全8册）》、《大唐兴亡三百年》、等。

度阴山写过四本关于王阳明心学的书：

《知行合一王阳明》

《知行合一王阳明2:四句话读懂王阳明心学》

《知行合一王阳明3:王阳明家训》

《知行合一王阳明4:轻轻松松读懂〈传习录〉》