1. 战国玉雕工艺

春秋时期玉器所用玉材以和田玉用量 最大，玉质多为青玉，白玉较少。另外，岫玉、独山玉、密玉和酒泉玉也大量使用，多是各诸侯国就近取材。其他玉石品 种还有玛瑙、绿松石、水晶等。

战国时期，和田玉也是主流玉材，其中多为青玉，有部分白玉，黄玉极少 见。此外还有岫玉、密玉、独山玉、水 晶、玛瑙、绿松石、滑石等，甚至还有光 泽美丽的彩石。

2. 战国玉雕工艺流程图

第一个特点，战国玉器用料相对春秋来说玉料要好很多，春秋相对来说地方玉居多，战国和田玉居多，地方玉很少。

第二个特点，春秋玉器的纹饰除了双阴挤阳常见平面片状造型纹饰特征，常见的春秋玉器，基本上多以减低浮雕，使纹饰起阳呈现，线条边缘常以纯阴线装饰。纹饰饱满，繁缛。战国玉器则常以片状形制出现，纹饰相对春秋来说要扁平。精工战国玉器会对减地后的阳文，如谷纹、云纹的周边加以阴线装饰，但是很大一部分战国玉器在这个工艺处理上并不特别明显，甚至有的谷纹也不加饰阴线。

第三个特点，春秋玉器镂空工艺较少，战国玉器镂空做法多见。

第四个特点，春秋玉器常见龙、虎造型，几乎不见凤纹造型，战国玉器龙、凤、蛇纹常见，少见虎纹。

3. 战国玉雕图片

玉凤鸟

玉凤鸟，凤鸟作栖息状，昂首，挺胸。长喙，圆目，高冠后抿。翅上翘，宽大尾。两面阴线刻羽毛和足爪。白玉泛褐色，玉质晶莹细腻。在陕西宝鸡地区茹家庄，扶风杨家堡、云塘村、黄堆村等地均出土过玉凤鸟。

目前，我国最早的凤鸟纹发现于原始社会仰韶文化时期，有陕西北首岭出土的龙凤纹细颈壶，另有浙江余姚河姆渡出土的刻于象牙上的双凤纹蝶形器等，均具有后来凤鸟的雏形。

而最早出现在玉器上的凤鸟纹图案则始于河南安阳殷墟妇好墓出土的玉凤。

时代处于商代后期，约公元前13世纪。

商代妇好墓出土的玉凤，是目前我国所见雕琢于玉器上的最早的凤鸟艺术形象。

　　凤是禽类美化的象征，因此研究凤鸟纹不能脱离对历代禽类纹饰的研究。

纵观凤鸟纹饰的发展与变化，总能在同一时期的禽类纹饰中找到其艺术风格的共同点。

商代玉器雕琢品中就出现较多的禽类作品：有凤、鸟、鹤、鹰、鸱、鹦鹉、雁、鸽、燕子、鸬鹚、鸭等。

以玉石为载体的凤鸟纹文化从原始社会一直传承至今。

　　商凤鸟：写实与夸张并存 　　殷墟妇好墓出土玉凤，作仰身回首状，冠、喙如鸡，短翅长尾，尾羽分作两股交叉，翅上琢出阳线翎纹，姿态极为生动，显示出艺人的精湛技艺和创造才能。

　　在造型上，商代凤鸟玉器均闭嘴，瞪目，高冠上饰鳍齿纹，卷尾，昂首凝视，规矩严谨等特征。

商早期薄片状为多，晚期出现了圆雕凤鸟。

在纹饰方面，凤鸟纹眼睛多作甲骨文“目”字形(有双勾、单勾)，俗称“臣”字眼，另有阴刻圆眼、阳纹圆眼、圆穿眼、外两圈阳纹而眼珠去地等眼形。

凤鸟大多采用写实与夸张相结合的手法进行琢磨。

轮廓简练，多采用几何纹双勾线来装饰高冠、丰满的双翅、长长的尾羽、宽大而有力的爪子等。

商代禽类多用翎纹和羽毛纹作装饰。

　　在技法上应用了钻孔、打磨、阴刻线、阳刻线，另在阴线和阳线一侧或周缘并用“撤”刀法，产生一斜面的效果，俗称“一面坡”，浅浮雕或用撤刀法琢出双勾线等用于装饰羽毛。

　　用料方面，商以前主要用的是彩石玉器。

妇好墓玉器的出土证明了商代已开始启用新疆和阗玉的青玉、白玉、黄玉、墨玉、糖玉等。

除此之外，还有辽宁岫岩玉、河南南阳玉等。

　　西周凤鸟：图案化线条优美流畅 　　西周玉器工艺，初期沿袭商代传统风格雕琢技法，后逐渐形成自身风格及特征。

　　在造型上，西周琢于玉器上的凤鸟大都小巧玲珑、生动可爱。

这一时期也以薄片状为主，到了晚期圆雕器物有所增加。

但凤鸟纹的喙部与商代相比有所变化。

喙部变长变尖向下勾，另外也有上下唇都向外勾的。

　　凤鸟的头冠从华丽多齿的高冠，演变为长条形往前下方勾的凤冠，西周凤鸟纹玉器除大件的柄形器外小件为多。

一般都琢有圆孔供系挂之用。

这一时期的凤鸟纹独立成形的较多，饰于其他物件上的较少。

　　西周凤鸟纹在雕琢技法上，善于采用细阴线和撤刀法(一面坡)、粗阴线相结合的粗细阴线双勾法来刻画主题，线条刚劲，形象生动。

这一时期常用的阴刻线单撤刀法，阴刻线较宽阔、流畅，更富表现力，流动感强，刻画的凤鸟纹线条优美流畅，轮廓清晰。

　　西周时期凤鸟纹玉器在造型上无新的突破，而在以鸟形器向凤鸟纹图案的转变上有了很大的发展，一改前期的粗拙风格。

玉器纹饰从青铜器图案中吸收了大量的凤鸟纹图案，从而使凤鸟纹向图案化的方向发展，凤鸟纹图案成为西周时期的流行题材。

这种题材的盛行，反映出当时人们对鸟这种飞禽的崇拜心理，同时也体现了这一时期人民的审美时尚。

　　西周时期玉器用料方面，从全国出土的情况看，大部分是选用当地优质玉料雕琢成器，和阗玉用量不多，可见和阗玉仍是来之不易的珍贵玉材。

    春秋战国凤鸟：温顺秀丽的柔美个性 　　春秋战国时代是奴隶制向封建制过渡时期，政治上诸侯争霸，思想上百家争鸣。

东周王室和各路诸侯为了各自利益，都把玉当作自己(君子)化身，他们佩挂玉佩，以标榜自己是有“德”的仁人君子，因此，此时玉佩特别盛行。

　　在造型上，春秋战国时期的凤鸟纹一改商周时期的神秘和谨严，猛禽形象的凤鸟纹已较少见，代之出现的是修颈、长腿、温顺秀丽的凤鸟纹形象，优美清秀，动态轻盈。

这一时期的凤鸟纹不再是商周时期那样闭嘴、瞪目、昂首凝视的规矩特征，而是趋于向轻盈活泼、自由鸣叫舒展的状态发展。

　　在纹饰上，战国初期开始出现半叶形冠(似猫耳)，到了战国晚期出现飘带形冠，飘向脑后并向上卷曲，较短。

羽毛上虽仍有春秋战国时常见的浅浮雕卧蚕纹装饰，但更多的是用卷曲的飘带装饰羽翅和凤尾，表现出活泼柔美的个性。

在凤眼的装饰上，眼睛除了沿用商周时期圆形阴刻线或圆形阳纹眼外，战国晚期出现似水滴形状的阴线眼，另有橄榄形阴刻线眼，有的前后增加眼线，使战国时期的凤鸟眼睛较商周圆形眼更加秀美。

战国玉器在抛光技法上较前几期都有进步，玉器抛光亮丽，充分显现了玉的质感。

　　春秋晚期的玉雕鸟凤纹数量较少，到战国中期以后开始逐渐增多，而商周时期不管是片状或圆雕的，单独成形的凤鸟纹较多。

而到了春秋战国时期一般都装饰于玉璧、玉璜、玉佩、玉玉管上，单独成形的凤鸟纹圆雕件较少。

　　春秋战国时期和阗玉的使用进一步扩大，进入各诸侯国，而彩石玉则降为从属地位。

    秦汉凤鸟：飞鸣起舞天下太平 　　 　　秦汉时期的凤鸟纹，基本上是继承了战国时期凤鸟纹的造型，凤鸟长冠、修颈、凤眼呈圆形，显得格外秀媚而有神。

有所变化的是凤的形象轻盈娟秀，多做飞鸣起舞的动态，表现了“凤飞鸣则天下太平”的涵义。

圆雕凤鸟玉件，体态较丰满。

    秦汉时代的凤鸟头胸部分纹样清晰，凤眼大多用圆形阴刻线眼，有的眼外一阴线延伸至脑后，显得精神秀美。

凤嘴大都作鸣叫状，汉中期出现了凤鸟纹嘴里衔珠式绶带的现象。

凤鸟羽翅和尾部用单或双阴刻线装饰，时有撤刀技法出现，这时出现了边缘用游丝毛雕纹装饰（游丝毛雕是汉代的一种纹饰，因细小并似游离状而得名），花蕾纹开始应用在羽翅的装饰上，另外在凤鸟的关节处大多阴刻旋涡纹。

    玉雕凤鸟纹单独成形的少，一般都装饰于形佩（鸡心佩）、玉璧、玉瑗、玉环等。

 　　经过秦的统一和汉前期国力的发展与壮大，特别是汉武帝时派使节张骞通西域,从此新疆和阗玉大量输入内地，加速了汉代玉器的发展。

当时民间还使用一定数量的陕西蓝田玉和河南南阳玉。

4. 战国玉雕工艺图片

是矾，又叫水晶。在战国玛瑙的行程过程中，易在中心部位形成水晶，或者水晶与玛瑙融合的结构。民间称之为矾。矾主要分软矾和硬矾，软矾硬度、密度低，属于瑕疵。硬矾密度大，硬度高，可抛光，有些还可形成漂亮的雪花状。个别大块原石中心还会形成水晶簇。这种带水晶的战国红在玉雕师的手里作出来的玉雕会非常漂亮，价值不菲。

5. 战国玉器雕刻的几种工艺

古人类切割玉石用的是解玉沙，也就是磨玉石时候被磨下来的粉末。用一根绳子蘸上水，然后在绳子上边蘸上解玉沙来回的拉，高级一点的就是用金刚石沙。

古人在玉器上钻孔一般都是用芦管或者是竹子，在芦管或者是竹子头上蘸点解玉沙，就那样来回的搓。

而玉石雕刻，最原始的就是用更坚硬的石头作为工具，一点点的磨，一直磨到成型为止。

发展到春秋战国前后，人们就开始用线雕，这个称为：游丝毛雕。

游丝毛雕是用线拉在很小的滚轮上，线凸出，就如同木工用的掉线盒，线从盒子里面经过就会蘸上解玉沙。

再后期就开始用铊，跟现在的磨头类似，但是没现在的磨头做的精巧。

6. 战国玉器工艺

个人认为：不透的好

战国红玛瑙现在最好的是北票战国红缟玛瑙

战国红玛瑙是不透光的。因为 战国红玛瑙是近几年才有的一个对特定玛瑙的称呼。它是指辽宁朝阳产的一种红缟玛瑙。红缟是个广义称呼，纹带呈缟状者称缟玛瑙，其中有红色纹带者最珍贵

北票料战国红，迄今为止玛瑙类玉石中，颜色最为艳丽的，没有之一。

北票的红色，则是艳红，鸽血红，明艳的大红大黄

7. 战国玉器纹饰大全

上古时代主要以以下为玉雕纹样：

折线纹：阴刻直线，顶端折回，主要作为动物身上的装饰。

　　重环纹：以两条阴线琢出环纹，饰于龙及其他动物之身。

　　对角方格纹：以双阴线琢刻方格，相邻两格对角线相连，等距连续排列，主要饰于龙及其他动物之身。

　　双连弦纹：以单阴线琢刻的人字形连弧短线，饰于龙身及首角上。

　　三角纹：以阴线琢刻出三角，多见于龙身，玉璜及器物柄部。

　　兽角纹：主要是龙角、牛角和羊角三种。

　　臣字眼：似古文“臣”字，故名。饰于鸟兽之眼，动物装饰中常见。

　　蘑菇形角：先秦玉器的龙纹，龙角顶端有一圆球状装饰，似未开的蘑菇，故名。

　　兽面纹：玉器上的兽面纹有龙、牛、羊等，也有未知的动物、纹饰多采用阴刻线或挤压法琢出的直线及折线构成。

　　螭纹：螭是传说中的一种没有角的龙，卷尾，螭屈，螭纹流行于春秋战国的玉器上，至宋代头部结构变化，嘴部较方、细长，眼较大，细身，肥臀，明清仍见有。

　　龙纹：龙纹是历代玉器的主要纹饰之一，最早见于红山文化。一般为蛇身，或素身，或饰有鳞纹，有的有足，有的无足。

　　鸟纹：一般羽毛多为阴刻细长线，鸟尾有孔雀尾或卷草式，眼部表现有臣子形、三角眼及单凤眼等。

　　云纹：玉器上的云纹形式很多，有单岐云，由云头、云尾两部分组成;有双岐云，云头部分分叉;有三岐云，云头部分分为三朵小卷云;还有灵芝云等。

　　谷纹：为圆形凸起的小谷粒，有的呈螺旋状，是历代玉器的主要辅纹之一。

8. 春秋战国玉雕

价值高昂。因为战国琉璃璧是中国历史上极其珍稀的文物，很少有完整的被保留下来。它们被认为是中国玉器史上的杰作之一，其制作工艺及纹饰非常精致、丰富多彩，极具艺术价值和历史价值。同时，由于数量极其稀少，因此市场上的供需关系导致战国琉璃璧的价格非常昂贵。此外，战国琉璃璧也表现出了华夏文化的独特之处，并成为了中华文化传承的象征之一，这也使得它的文化价值得以增加。因此，战国琉璃璧的价值不仅仅是由其材料、工艺、历史等因素构成，还包括了文化和情感等方面的价值，它的价值是难以估量的。

9. 战国玉饰件

战国时期的龙凤佩是一种玉器，主要特点如下：

1. 形状：龙凤佩的形状类似于一个倒置的“U”字形，中间有一个圆孔，两端呈龙头和凤头形状，整体呈现出一种神秘而神圣的气息。

2. 材质：龙凤佩大多采用上等的玉石制作，质地细腻，光泽度高，色泽清晰明亮，具有极高的观赏价值和收藏价值。

3. 雕刻：龙凤佩的雕刻工艺非常精湛，龙头和凤头的细节表现十分精细，尤其是龙鳞和凤羽的纹理处理，更是让人赞叹不已。

4. 寓意：龙凤佩象征着吉祥、权力和地位，是古代贵族和官员佩戴的重要装饰品。龙代表着权力和霸气，凤则象征着吉祥和美好的未来，两者结合在一起，寓意着权力和吉祥的完美结合。

总之，战国时期的龙凤佩是中国古代玉器中的瑰宝之一，不仅具有极高的艺术价值和历史价值，更是体现了古代人们对于吉祥、权力和美好未来的向往和追求。

10. 战国玉雕工艺特点

战国玉舞人是中国战国时期的一类玉器文物，主要出现在华北、中原地区，是古代舞蹈艺术的典型代表。战国玉舞人的特征包括以下几点：

1.形态优美：战国玉舞人充满优美的线条和几何形状，通常采取立体坐或舞姿，姿态自然且流畅。

2.神态逼真：战国玉舞人的脸部和身体细节非常精细，可以看出刻画者对人物内在情感和生命力的把握。其神态表情生动自然，富有活力。

3.玉质优良：战国玉舞人通常采用优质的白玉或青玉等天然玉石制作，光泽细腻、清透度高，质地细腻坚硬。

4.技法考究：战国玉舞人的制作工艺相当讲究，通常采用琢、磨、镀金等技法，对每个细节都要精心雕琢，体现了雕刻艺术的高超水平。

5.独具文化价值：由于战国玉舞人是战国时期的文物之一，因此具有很高的历史和文化价值。通过研究这一文物，我们可以了解战国时期的根深蒂固的舞蹈文化，进一步了解古代中国的历史和文化。

11. 战国玉雕工艺品图片

水滴眼玉雕是一种古代中国传统的玉雕工艺，起源可以追溯到战国时期（公元前475年-公元前221年），已有两千多年的历史。据考证，最早的水滴眼玉雕是在战国时期的楚国地区制作的，而后逐渐传播到其他各地。

在中国古代，玉素有“玉为贵，贵为玉”的说法，被视为美德、品格和地位的象征。水滴眼玉雕则是一种将玉雕成水滴形状，再在其上雕刻各种图案的工艺。这种工艺需要高超的玉雕技术和精湛的艺术造诣，因此，水滴眼玉雕作品不仅具有极高的艺术价值，还被视为一种珍贵的文化遗产。

水滴眼玉雕在中国历史上曾经非常流行，尤其是在唐代和明清时期，更是达到了巅峰。在这些时期，许多玉匠都致力于水滴眼玉雕的制作，创造出了无数精美的作品，这些作品既是艺术品，又具有极高的收藏价值。至今，水滴眼玉雕仍是中国传统工艺中的珍品之一，受到了广泛的认可和喜爱。