1. 玉石雕刻的香炉

造句1、香盒用来贮放香料,箸瓶是盛置火箸火铲之类用具的铜瓶,香炉为焚香之器。

2、明清时代文人喜好室内外补壁和在案头陈设清玩，诸如书画、古琴、香炉、臂搁、镇纸、茶具等，都是常备之物。

3、好阴险的家伙!感叹这个马六果然是个阴险歹毒的家伙时,躲在房间阴暗角落中开枪的家伙,在许斌猜测来,必然就是香炉峰的大当家马六无疑。

2. 玉器香炉

玉器香炉

瑞兽钮象耳三足玉香炉 清代 玉器

此件玉香炉，象耳双环，盖饰龙纹，盖顶立一瑞兽。炉的中腹位置有两象耳，挂双环。上方有方折的两长护耳。身饰神兽纹，三足饰瑞兽纹，雕琢精湛。

凤耳活环寿命纹玉香炉 清代 玉器

此香炉为碧玉质地，盖呈盔形，雕饰卷云纹及兽面纹，顶镂雕盘龙钮。板延方口，上饰回纹，炉体浅浮雕兽面纹、如意卷云纹。侧面雕凤首，带活环。圆底，底部有五条环形。

菊花纹圆珠钮三足玉炉 清代 玉器

此香炉为白玉采用圆雕、透雕手法，晶莹剔透，炉身遍饰宝相纹。炉盖饰宝相纹、素纹、圆珠钮。菊花纹双耳双环。三足饰兽纹。炉内掏膛平整干净，双耳处有色沁。

青釉莲花形香炉 北宋 瓷器

此香炉方唇，直口，矮领，平折肩，曲腹，束腰，喇叭状台形高圈足。浅灰胎，质细密。釉色青绿略泛灰，釉面匀净光洁，无开片，玻璃质感强，施釉近底。腹外壁塑贴莲瓣，花瓣肥厚，瓣头出肩。喇叭形足面上凸起两道缓棱。

钧釉贴花鼎式炉 元代 瓷器

此香炉口沿平折，直颈，鼓腹，圜底，下承三象鼻形足。口至颈部附对称的两长方形冲耳，冲耳中部至肩部有动物形耳相连接，颈部饰有六枚花朵形鼓钉，腹中部对称贴附有两组兽面衔环铺首装饰。香炉造型典雅，釉色柔和温润，较为精美。河南钧窑烧造。

钧窑大香炉 元代 瓷器

该香炉通体呈天青色，颈部浮雕三只麒麟，正面中央有一方形题记，为楷书铭文，标出的制作时间为己酉年（元武宗至大二年，1309年）。香炉造型浑厚硕大，表面堆积着厚厚的釉料，闪耀着珠光宝气，彰显出不凡气派，实为元代钧瓷中的稀世珍品。

铜胎掐丝珐琅彩螭龙耳香炉 清乾隆 珐琅

此器铜胎，形体壮硕，为铜鎏金双螭龙耳鋬，炉口及炉底为铜鎏金镂空莲瓣纹和缠枝花卉夔龙纹造型。下承四铜鎏金兽面足，腹部以蓝釉为地，运用铜掐丝工艺饰红，白，绿等花鸟蝴蝶纹图案，纹饰生动流畅，掐丝细腻，铜胎厚重。

镂雕龙凤纹三足香炉 清代 玉器

此器为碧玉质地。盖钮为镂空雕龙钮，盖身为八面，每面均镂雕龙凤纹。高浮雕双龙耳，板沿外伸，板沿饰活环数个。器腹雕花卉如意纹，浮雕三兽首足。整器造型奇特，雕工精细繁复，古朴凝重。

香炉

历代使用的香器包含博山炉、手炉、香斗、卧炉、香筒等不同形制的香炉，以及熏球、香插、香盘、香盒、香夹、香铲、香匙、香筒及香囊等配套器具，使用的质料主要包括铜、陶瓷、金银、竹木器、珐琅及玉石等。其用途亦有多种，或熏衣﹑或陈设﹑或敬神供佛。形状上常见为方形或圆形，方形的香炉一般有四足；圆形的香炉，都有三足，一足在前，两足在后放置。

孔雀蓝釉香炉 明中晚期 瓷器

炉为直口，宽唇，直颈内束，扁鼓腹，三袋足；颈上附一对绶带形耳。施孔雀蓝釉，部分剥落，狮钮及底露胎。

斗彩云龙纹三足香炉 明万历 瓷器

此香炉为三足瓜棱腹高耳炉，菱花圆台形盖，盖上蹲一兽。器表用青、红、赭、黄、绿、紫黑色绘出龙、云气图案，色彩斑烂鲜丽，布局致密紧凑，颈上有“大明万历年制”青花款识，两旁有青花和红、绿等色构成的回纹。

掐丝珐瑯伊斯兰文乳足香炉 清代 珐琅

宽边鎏金口沿，束颈，鼓腹，三乳足。香炉内部为淡蓝色。颈部为海水纹及连珠纹，海水纹以下为一圈双线勾勒的如意云头，双线内填深蓝色，如意云头内填黑色，并有红色联珠。腹部三个开框，框线内填红色，框内底色为白色，内有黑彩阿拉伯文字。三个开框之间用莲花纹相隔，花内分别填以粉红、白、绿等色。框外及乳足部分均以淡蓝色为底。三乳足各有一朵牡丹纹，以白色及粉经红色相接，过渡自然。

伏狮钮双龙耳三足薰香陶炉 明代 陶器

此薰香炉造型古雅。采用贴花装饰工艺，炉盖上有圆雕伏狮，盖的两边镂空雕简洁的花瓣形成透气孔，以使香烟溢出；双耳作两条龙状，龙嘴咬着炉边口，龙上各系一小环；炉身中一边一条龙，前后相接；三足以怪兽饰之。

青花人物故事图香炉 清康熙 瓷器

此香炉为圆唇，敞口，矮颈内束，鼓腹，平底，外二层台矮圈足、足底露胎。颈部上为双圈、下为单圈青花弦纹，内为卷云杂宝纹；腹部为青花“竹林七贤”图；足肩一青花单圈弦纹。胎质坚硬、致密，胎色洁白、纯净。釉色透明、莹润。青花呈色明艳。康熙中期江西景德镇民窑烧造。

漆金粉彩开光花卉纹香炉 清乾隆 瓷器

此香炉为方口，双耳，四足，盖上塑瑞兽，珍珠地开光内绘粉彩花卉，口沿双耳瑞兽底足漆金，造型规整，富丽堂皇。

金莲花钮雕勾莲纹碧玉香炉 清代 玉器

此器为碧玉材质，圆口圈足，镂雕折枝芙蓉为双耳，炉钮装饰金色盛开莲花，盖面为凸雕和浅雕莲花纹，鼓腹上雕浅地勾莲纹，花足外撇，此器造型端庄典雅，琢磨精细，为清代玉器佳品。

玉香炉 清代 玉器

此为海棠形炉身，绘缠枝花卉，肩饰莲瓣纹；板沿上，上竖两环耳，耳饰小朵花卉；下承三足，圆拱状炉盖开四个云形孔透香，花形顶钮，纹饰均绘在蓝色地子上。

掐丝珐瑯缠枝莲纹直耳蹄足香炉 清代 珐琅

两直耳较高，接于口沿上，微向内倾斜。口部宽厚，束颈，球腹，三蹄足。耳部、口部、底足及内壁鎏金，部分已经剥落。香炉表面采取珐瑯掐丝工艺装饰，但釉料气泡较多，色泽不均匀。整个器表底色为淡蓝色，颈部和三足纹花卉，腹部为缠枝缠莲纹。缠枝花卉的枝条是判定掐丝珐瑯器年代的一个重要依据：元明时期为单线掐丝，而至清朝康熙以后采用双线勾勒，中间填彩。

剔红三足两耳带盖香炉 清代 漆器

此香炉周身以剔红工艺，剔刻如意纹，三足两耳，精雕细刻，工事精巧。清代的漆制品以繁缛、精巧为主，通常在一件器物上综合了多种髹漆手法，及尽能工之事。

雕花石香炉 清代 石器

此石香炉的制作，由一整块石料雕成，分上下部分组成。上部分是石香炉，下部底座桌案形式，香炉盖顶雕刻莲花八卦图案，炉身雕有龙和寿字。底座腿部制作是常见于家具供桌形式。卷草纹装饰香炉在家具制作中地位很高，各时代权贵文人、高士极为重视。用石料作成更为难见。

浅灰陶龟驮四猴香炉 辽 陶器

此器为浅灰陶，底平，底座成龟形，龟体俯伏，龟首微伸出体外，双目圆睁，五官清晰，前后足缩在壳缘，每足有五爪。龟首后侧有尾，龟背上驮香炉一个，香炉内凹成圆缽状，香炉顶部，依龟首方向，前，后，左，右有三角形突起，各塑猴子一双。

香炉怎么用

在封建时代，香具的使用有严格划分。材质、大小、图案、重量都有一定的规制，不同身份的人使用不同规制的香炉。如皇后用金香炉；太子、贵妃用银香炉；皇子、亲王用银香炉或鎏金、错金香炉；官员多用铜香炉等。宋代开始瓷香炉逐渐流行，除了五大名窑有专门为宫廷烧制的香炉外（这些香炉是不允许进入民间的），其它窑口烧制的瓷炉在民间也大量流行开来。目前市场上香炉品种繁多，铜炉造型基本上多仿制于宣德炉，但大部分做工粗陋且含铜量很少，时间稍长则氧化变色。近年来部分精致的瓷香炉又流行开来，许多造型考究、做工精细的小型瓷炉也是理想的选择。

3. 古代玉香炉

香炉有很多材质做的，一般来说瓷的铁的，铜的，木头的，石头的，玉的，观音菩萨一般有两种，一种是玉雕的，一种是金属制的

4. 玉雕香炉的作用

在传统玉雕文化中狮子的寓意是根据雕刻的形态来确定其意义，如根据狮子嘴形看寓意，狮子有嘴巴一开一合，开是招财，合是守财，财富只进不出的寓意。再如狮子踩绣球，代表锦绣前程或脚踏天下，是地位前程的象征。狮子踩小狮子，代表子嗣绵长或太师太保，太师、太傅、太保为“三师”或“三公”，寓意地位崇高、学识渊博。狮子和如意在一起寓意事事如意。

以上这些就是狮子的普通寓意，还有一些不被大家了解的寓意，今天我就给您分享一下， 狮子，古称狻猊。狻猊，最早出现在《穆天子传》曰：“名兽使足走千里，狻猊、野马走五百里。”晋郭璞注曰：“狻猊，狮子。亦食虎豹。”《尔雅·释兽》载：“狻猊如彪猫，食虎豹。”郭璞注:“即狮子也,出西域也。

狻猊在古籍中是龙生九子之一，平生喜静不喜动，好坐，好烟火，香炉上的脚部或顶部就是它的形象。这就是说即使具备了强大的能力也要安静等待并且要接地气，食烟火，才能获得真正的成功。狮子现在也是世界上体重个头最大的猫科类动物，也是在世界上唯一的雌雄两种不同形态的猫科动物，也是唯一群居的猫科动物，这也就预示着各司其职，担负起相应的责任

5. 玉石香炉的寓意及象征

铁骨金沙是形容已是古玩宣德炉的宣德铜与假色皮在光的作用下相映成趣的表象。真可谓;宣庙祭祖、风磨铜奇、宫庙失火、玉石具焚、黄铜首铸、多元混炼、金絮玉粒、假皮映辉、宋瓷精仿、造诣登峰、后朝项背、永无超越！

6. 玉雕香炉图片大全

香炉的寓意象征与作用，玉雕器物的造型和装饰强调规则、对称、庄严、和谐，更重要的是大气。一件好的玉雕器具一定要有高贵的气质，淑女的柔美，工艺一定要有视觉冲击力。吸引人们的注意力。玉雕器用玉的材料也很讲究。首先，玉料足够大。玉雕器物有器身、器盖和各种装饰物。必须在同一块玉料上取出，以保证玉色的一致性。颜色的一致性体现了器物的高贵、严谨和高雅。其次，玉料要质地细密，可精雕细琢，无裂纹、无污垢、干净，但不一定洁白。玉质细腻，色泽均匀

1、小型木质刻着莲花形的香炉，有着长长的手柄。

2、在道观和寺庙中，香炉的实际意义大于象征意义的。

3、中华民族文化开发得很早，古时候的人，就常以焚香木熏居室以除臭秽，所以古人读书弹琴，喜欢先焚一炉香，可以净杂念而使精神集中。

4、只能插一枝香，是进行佛事仪式时，让主法和尚及斋主奉在手中的，叫手炉。

5、在个人家庭之中，香炉的象征意义也是大于实际意义的。

6、重视钦水思源，慎终追远是中国人的美德。

7. 石头雕刻香炉

我们先来从外观造型上看，香炉鼎和香炉在形状上都有方形和圆形的样式，有圆形香炉鼎和方形香炉鼎，香炉也是。但在石材上的选择，香炉鼎的选择相对会比较局限，一般主要以复古的石材来制作，也是为了符合鼎的用意。

在香炉上的雕刻上，香炉鼎一般都是以简单的一些仿古纹理为雕刻，如果没有经过了解的话，很多人可能都不了解它的意义，而且香炉鼎是存在最久的，有着很深远的传统意义。而石雕香炉在雕刻上会来得丰富些，通过龙，狮子，花纹等一起加入，整体感觉会美观。石雕香炉的款式很多，不同雕刻图案表示寓意各不同。

石雕方鼎的制作看似容易，但要做好它却让师傅极费心思。方鼎的外形都大同小异，表面上仅是或方或圆，三足四足加上两耳那样，看起来十分的简单，但最主要的区别却在于其表身的图案雕刻技巧。那冷冽、神秘的复杂图腾，每一个都代表了不同的意义。从小处彰显不同，从雕刻中显现历史，让石鼎更为引人瞩目。从中国华夏文明中，或是撷取、或是窥探、或是吸收再创作，日日夜夜不断地雕刻、镂印、打磨，让石鼎的图纹独具匠心，别具一格。

在用途上，香炉的用途会比鼎更来得广泛，鼎则较适合在家信徒家中佛堂用，也有铜、瓷两种，把线香下面的一段竹枝截断，平放在鼎里燃烧，使灰炉不致飞扬而弄脏供桌。而寺庙里的香炉不管是室内室外都是不可少的，它们用于各个寺庙里的插香烧香专用，或者是在各种宗教祭拜活动都需要用到的。

总而言之，香炉也是祭祀祈祷之用的，它和鼎的关系，简单的说就是鼎发展到后来的一个分支。它的种类比起鼎来更多了，并且制作也精细了。

8. 玉石雕刻的香炉值钱吗

有。

1. 内部结构复杂：清代铜香炉的内部结构非常复杂，包括许多小孔和通道，以便将烟雾和香味分散到整个房间中。

2. 多层结构：清代铜香炉的内膛通常由多层结构组成，每层都有不同的功能。例如，最上面的一层通常是用来收集烟雾和香味的，而下面的一层则是用来加热燃料的。

3. 精细雕刻：清代铜香炉的内膛通常被精细雕刻，以增加其美观度和价值。这些雕刻通常包括花卉、动物、人物等图案。

9. 玉石雕刻的香炉叫什么

常见有刻着“福禄寿”。

石香炉顾名思义，就是石头做的香炉。相传西湖的三潭印月就是鲁班兄妹雕刻的石香炉压住鲤鱼精形成的。

寺的大殿都有一个长方形的炉盘，放着一个焚烧檀香的精致小香炉，盘子前垂着刺绣的炉围，很庄严美观，是住持和尚上香专用的；大殿的佛事完毕，如要到其他配殿礼拜，侍者师就捧着炉盘前行，和尚便随后到配殿上香。

10. 玉石雕刻的香炉图片

三足香炉表面有回旋纹。在中国古代铜器制作中，制作者常在铜器上刻画上各种吉祥图案，如云纹、雷纹、凤纹、龙纹等。而回旋纹就是一种常见的纹饰，也可以称之为渦捲紋，可以在古代青铜器或者铜刻印章上找到。说白了，回旋纹是指以一个轴心为基础，在同一平面内旋转、扭曲形成的一种美观的纹饰。回旋纹在古代铜器和印章上很常见，不同的刻画手法和构图方式可以呈现出各具特色的回旋纹图案。因此，如果你在参观博物馆或者收集古代文物时，多留意重要细节，或者请专家介绍，可以更好的欣赏到古代艺术的美。