1. 清代玉雕工艺特色

清代玉马与明代的玉马在制作工艺、样式和象征意义上有所不同。以下是它们之间的一些区别：

1. 制作工艺：

   - 清代玉马：清代玉马通常采用精细的雕刻工艺，使用高质量的玉石材料制作。这些玉马制作细致，雕刻工艺精湛，体现了清代玉器制作的高超技艺。

   - 明代玉马：明代玉马的制作工艺相对简朴，一般采用简单的雕刻和刻线方式，使用较为普通的玉石材料制作。在制作上不如清代玉马精细。

2. 样式：

   - 清代玉马：清代玉马的样式通常更加细致和逼真，具有更多的肌理和细节，例如马的鬃毛、蹄子等都会雕刻得非常精细。

   - 明代玉马：明代玉马的样式相对简单，通常较为朴实，展现出明代艺术的质朴风格。

3. 象征意义：

   - 清代玉马：清代玉马具有一定的象征意义，被视为尊贵和权力的象征，常用作赏赐或贵重礼物。

   - 明代玉马：明代玉马则更加注重实用和装饰性，通常用作摆件或观赏品。

总的来说，清代玉马在制作工艺上更加精细、样式更为逼真，象征意义更加重要；而明代玉马则相对朴实、风格简单，更加注重实用和装饰性。这些区别主要反映了时代背景和不同时期艺术发展的特点。

2. 清代玉雕艺术

明清两代玉人物形象生动，神态逼真，为历代所不及。

3. 清代玉雕工艺特色有哪些

清代玉常用的材质有白玉、青玉、黄玉、碧玺、玛瑙、水晶、翡翠、碧玺、青金石和芙蓉石等。清代玉器作品中，十之八九都是来自于新疆的和田玉制成的，清代使用最多的是新疆和田，叶尔羌等地美玉，尤其以和田羊脂玉最常见。

这是因为在众多的玉石材料中，新疆的和田玉极具温润细腻的品质，符合中华民族对玉器制作的审美价值标准，和田玉的质感最适合表现出来对于那些要求雕琢精美细腻的作品，特别是从加工的角度，软硬适中，温润可人的物理特征受到玉匠的喜爱和推崇。

4. 清代玉雕工具图片

明代长得有点粗，清代好动更活泼。

  明代玉童：不再是八字眉。

    明代玉雕童子出土的比宋代的多，传世的也比较多。明代玉童保留了元代遗风，同时出现了新的特点，雕工趋向于简练豪放，不及宋代精细，这是受了元代游牧民族粗犷简率性格的影响。

    明代玉童突出的特点主要有：

    1.明代早期的持荷童子保留了宋代持荷童子将荷花多高举头侧或脑后的造型，但到了中、晚期，童子所持荷花多放于脑后或过肩垂至后背，与宋代明显不同。

    2.头形较大且扁平，多作正面姿态，少见后脑隆起。头形比宋代的小，一般小于袖口。双腿多作交叉或并立状。

    3.发式以桃形为最多，还有其他发式如左右分或留发髻的发型，但留发的面积比宋代小，发丝线条短粗稀疏，已失去宋代细密均匀的特点。

    4.鼻子多为楔形，耳朵多为长椭方形凸块状。眼睛的线条更为简练，眼脸多剔地隐起，眼中刻一横阴线。宋代玉童特有的八字眉在明代已经不见。

    5.衣领多为圆领和交领。腰间束带和扎蝴蝶结成为明代新时尚。衣裤褶皱线条比宋代粗深，呈波折纹。

    总之，明代的玉雕童子，如婴戏、连生贵子等，有图比有意，有意必吉祥，以玉童为主的题材多吉祥、喜庆的内涵。

    清代玉童：或站或蹲，各种动作都有。　

    考古发掘出土的清代玉雕童子较少，但是民间的传世品比较多。清代玉童突出的特点是：

    1.造型多样，形体写实，或站、或立、或蹲、或跪、或卧等造型比前代增多。装饰题材也比宋、明两代繁杂，除持莲荷外，还有多种动植物的组合，尤其是持如意等寓意吉祥、喜庆的题材成为这一时期的主流。

    2.雕琢精致细腻，一丝不苟，每个角度、每个线条都经过仔细琢磨，不露刀痕和棱角。

    3.器形比较大，前额头宽阔饱满，后脑部浑圆。发式多为双鬓形，也有平直短发。

    4.脸部五官雕琢十分细致、写实，一般眼眶圈压磨较深，上眼脸突起。眉、鼻相连，鼻梁骨较高，蒜头状鼻头。大耳贴于面颊两侧，颧骨高凸。这些五官刻画的特征都代表了典型的清代风格。

    5.服饰比宋、明时的都宽大，以宽袖束袍服或短衣居多，下身一般都穿长裤，裤腿宽松，裤子上不施纹饰，衣服的褶皱纹刻画得较粗深，线条流畅，立体感强。

5. 清代玉雕工艺特色是什么

明代玉鱼和清代玉鱼在形态、纹饰、制作技法等方面存在一些区别。

明代玉鱼种类较少，制作技法以简约为主，鱼身纹饰较为简单，以卷草纹、谷纹、斜方格纹等为主。眼睛多为单眼或双眼，造型较为夸张。

清代玉鱼种类繁多，制作技法更加精细，鱼身纹饰更加复杂，谷纹、斜方格纹等纹饰逐渐消失，取而代之的是更加写实的鳞纹。眼睛多为连环眼或者日月眼，造型更加写实。

明代玉鱼的脊鳍较高，尾部纹饰为直线纹，长短不均匀。清代玉鱼的脊鳍较低，尾部纹饰为长短均匀的直线纹或者弧线纹。

明代玉鱼齿形骨刺较大，刀法较为锋利。清代玉鱼齿形骨刺较小，刀法较为柔和。

总的来说，明代玉鱼和清代玉鱼在制作技法、形态特征、纹饰等方面存在差异，这些差异反映了明清时期玉雕工艺的不断发展和进步。

6. 清代玉雕刻的特征

清代翡翠的特征：不讲种水只讲色度，用依帽花，小饰品，普遍超小件，成品特别薄。

1、清代的翡翠可以说是翡翠发展较高的一个时期，直到现在，清代的翡翠都是被人们“高仿”最多的，这不光取决于清代翡翠它的质地好品质高，还有一个很大的因素，那就是清代的翡翠的技术人员，他们的雕刻手艺非常高超，一块原石翡翠能够经过人工加工变成十分精美的艺术品，在清代，翡翠也是广受人们欢迎的奢侈品，他往往佩戴在权势高地位高的人手中，象征着富贵，是清代最流行的首饰之一。

7. 清代玉器雕刻工艺特点

明清时期玉器造型的主要特点是:与当时的绘画书法以及工艺雕刻紧密联系，全面继承了前代玉器多种碾工和技巧。并有显著的发展与提高，碾法突出体量感，并追求工笔画功力。其玉质之美、品种之多、应用之广都是空前绝后。清代碾法，要求严格，规矩方圆，线如直尺、圆似满月，姿角圆润光滑，无论是器物的内膛、侧壁或痕、足等次要部位也一丝不苟，里外均话费大力气，做工十分讲究，镂空尤其重要，足以以假乱真，俏色玉各种色泽组合天衣无缝。

明清时代玉器有以下几个特点。

1；明代谷钉纹，多以管钻套打，谷钉较大横竖成行，周边有明显的套打痕迹。

2；动物造型的耳内多用锥钻打凹，少见直筒。旋纹细而不均。

3；阴线宽深粗放，边棱锋利，槽地砣痕明显，其过线，岐出现象比比皆是。

4；底子处理不清，不平整，俗称麻底。

从总体上看，明清时代装饰用线以宽而深的阴线为主，截面呈v字型，抛物线状，首尾均出峰。

8. 清代的玉雕工艺的特征

清代玉器工痕以下几个特点：

1、地子平，线条直。尖如锋锐，圆似满月，棱角分明。

2、器表抛光细致，多呈油脂光泽。

3、清代的雕工更加的细致逼真，大量出现巧雕与镂空雕、半浮雕等多种雕琢技法于一体的精美玉器，令玉雕作品更具立体感。

4、晚期出现了一些简单的电动工具，逐渐接近了近现代玉雕的风格。

        清代玉器上的人物故事图多为常见于绘画中的流传广泛的历史典故或故事。清代的玉器进入中国古代玉器发展的鼎盛时期，雕有人物纹样的玉器也多于历代，除了作为供奉或陈设之用的大型圆雕人物和玉图画题材中的人物故事图案，还有以下两种情况是在片状、圆雕或器皿的表面，用阴刻、阳纹、浮雕、透雕等技法，雕琢人物图案，多为活泼可爱的儿童和民俗中的吉祥人物，如采荷童子、戏蝶童子、刘海戏蟾和合二仙、福禄寿三星等。

      清代玉器大量运用巧琢和金镶玉、铜镶玉、木镶玉、玉镶宝石、贴金、描金等装饰工艺，清代玉器纹饰也是集历代之大成,阴纹、阳纹、透雕、浅浮雕和高浮雕这几种工艺技法都有应用。