书法“传承”二字用行草书怎么写好看，有什么技巧？
书法主要是讲究章法、笔法和结构，三者都很重要，但就简单写几个毛笔字而言，结构比较重要一点，书写技巧就是注意整体和谐，笔画间架平衡，重心尽量垂直，写出来就能凑和，下面是我涂鸦“传承”俩字。
“行草”书是介于行书和草书之间的一种书体。它不仅仅是楷书的快写！它是有笔画的省略、连带、错位以及体势的变化的！写好行草书不是一件容易的事情！它需要书法家具备深厚的楷书功底，否则用行草书写出来的线条、笔画就会软弱无力，无精打采，缺少笔力和质感！
笔者学书30多年，篆、隶、草、真、行五体皆能，至于“传承”两字怎么写好看，笔者先来分析一下它们的字形结构然后再来尝试着写一写，不足之处请方家指正。“传”字左右结构，“承”单一结构或者说独体结构。“传承”两字放在一起书写，则要注意整体的美感和章法的协调统一！
“传”字可以用繁体字和简化字两种字体书写，左边的单人旁笔画少，应该写得稍微粗一些，整个字左收右放，左紧右松，左边占三分之一，右边占三分之二。单人旁的写法有很多种，起笔那撇可以藏锋、露锋，也可以用侧锋，或方或圆，上大下小，或者上小下大，或者撇竖分开，下面那一竖顺势往右挑，左右呼应比较连贯。右边中间那横和那点可以省略不写，但要注意笔画的穿插，中部写得稍微紧凑一些，有相同笔画的要有粗细、长短、方向、角度、方圆的变化，力求生动而不呆板！
“承”字起笔一般横撇与竖钩连在一起，也有用一点代替的，更有甚者把左右横撇和撇捺省略不写的，如唐代书法家陆柬之，明代的书法家王宠等人就是那样写的，笔画非常减省，笔意非常连贯。一般情况下，左边大多写成一个“7字”或者“z字”，也有用一点代替的，中间写出连带的两点，顺势向右挑出连接右边的撇。右边可以写出撇点，也可以写成一撇一捺或者一个类似“3字”或者“2字”的形状。
写这两个字的时候，要注意用“气势”把它们衔接起来！力求结体多变，于平正中见险绝，险中求稳！还要注意墨色的浓淡干湿的对比！总之，写好行草书要一气呵成，切勿断断续续，应该力求多变，在变化中求气势！
在硬笔书法练习中，刻意追求法帖的用笔技巧，真的好吗？
硬笔书法以传统毛笔书法的经典法帖为学习对象，已经是硬笔书法的同仁们的共识。但是，如何向法帖取法，取哪些法，是否要刻意模拟法帖的用笔技巧，这些还是值得商榷的。
我学习书法的时候是硬笔和毛笔一起学的，那个时候还在上学期间，硬笔字是必须要写好的。刚开始是临摹庞中华的字帖，学了没多久，就直接转向毛笔法帖，那个时候主要临的是毛笔小楷字帖，学的第一本法帖是王羲之的《乐毅论》，后来还临了《黄庭经》。高中的时候学习临写了《灵飞经》，非常幸运的是，这次暑假回老家，我母亲还把我高中时期的习字保存着两张，其中有一张就是《灵飞经》。
上面是本人高中时期的习字《灵飞经》
看了那个时候的临帖习作，不自然就想起了那个时候的学习状态，刚开始临摹古代法帖的时候，就特别注重用硬笔模拟毛笔的书写效果，可以说在这个方面我花费的时间可真不少，特别是最容易出彩的“捺”的练习，几万次终归是有的，现在也是捺画写的最好的。
我发现初学硬笔书法临古代法帖的人，都会在点画上下功夫，觉得能写出像毛笔一样的效果是很牛逼的事情。但是这样做很容易出现误区，就是容易造成画字的现象，看了很多秀写字的小视频，发现用硬笔一个字写下来比毛笔小楷花的时间还要长，这就有问题了。
网上很多写硬笔字写的很像毛笔字的人，书写的时候很多笔画都是画来画去，就是为了追求毛笔的那种效果，我觉得有点得不偿失。
包括现在的毛笔书法，我们已经有了一定的共识，就是早期的书法教学中，写毛笔字也是画字，什么入笔的藏锋画个圈，收笔的时候提笔顿笔再画个圈等等，这种写法根本不是古人拿毛笔书写的自然书写状态。
而现在有了硬笔，为了模拟这种效果还要画圈圈，这绝对是不对的。
我最近在用硬笔临摹启功先生的《论书绝句百首》就很有感触，记得启功先生说过，他临帖的时候更加关注的是古人用笔写字时候的笔势，而不只是单纯的点画形态。这次用硬笔临摹启功先生的字的时候，我也刻意去感受笔势的问题，还有就是书写的时候的节奏问题。对于毛笔书写的一些效果，也就是在用硬笔临摹的时候增加了一些提按变化，没有刻意去非要写出那种毛笔的感觉。
这样写下来的时候就会觉得，写的时候很流畅，粗的地方按笔，细的地方提的起笔，重按的时候慢点，提行的时候快点，这样写下来就很有节奏感，不刻意追求那些毛笔的效果，而注重点画之间的笔势连接，这样写的字就是一个整体，而不是简单地几个特别像毛笔书写的笔画的拼凑。
所以，硬笔书法向毛笔法帖取法是没问题的，但是刻意模拟这种用笔技巧是没有必要的。但不代表不学，而是要把握个度，要在自然、顺畅的书写状态下，写出这种毛笔的提按效果。学习毛笔法帖，更加要注重笔势和结字的学习，还有非常重要的节奏感的学习，这才是硬笔书法的学习方向。
启功有句话，我很认可，写字一点不神秘，不要把书法搞得像神学宗教，神神叨叨的！不仅自己搞不清楚，也会误导别人的！
若按程式化，你可以观察一下，所谓的硬笔书法家，他们的握笔姿势，大都不一样，你能说谁对谁错吗？能说谁的握笔姿势标准吗？
甚至有位誉满天下的硬笔大佬（已出字贴），写硬笔行书时，每写一个或几个字，都要松下手，稍稍转下握笔角度，找下手感。
但他写的行书，确实也没得说！
还有些喜欢小觑现代硬笔书法家的爱好者，用自己慢慢摹写古贴的硬笔书法，去和硬笔书法家的硬笔行书去对比，由此得出结论：这些现代书法家，写的没古味，不足以学习！
照这逻辑讲，高中生的百米冲刺速度，还比马拉松冠军跑得快呢！可有一点对比的意思吗？
练字，没有固定的模式，但临贴读贴，多思考，多练习，提高眼力劲，这又是肯定的！
若你学硬笔书法时，刚找到感觉，来了一位道貌岸然的“高人”，他告诉你：“你选的贴子不对，没有魏晋之风！还有，你的腕力不行！你的握笔姿势不标准！”
记住，这人准备要装了，你要默默的配合他，让他飞一会……