1. 明代玉雕人物特征

①头部普遍塑造得很饱满，五官集中在头的上平面，较靠前，双耳或者角紧贴头部;

②身体造型趋于扁圆状，四肢一般短而粗，并且以密集的短阴刻线来表现趾爪的肌纹;

③玉兽多见俯卧状，但是兽足不呈完全的下趴状，一般是曲跪状，显得劲健刚挺;

④龙的眼睛一定是虾米眼，暗藏锐气，狮虎的眼睛明显外凸，威严感较强;

⑤尾或为粗短的一根，或分叉卷向两侧，尾端作缨状或如意状。因此在造型上，明代玉兽的“粗”是一种肌肉咸、健壮咸其至凶猛感，风格粗豪，棱角分明。

2. 明代雕玉一般使用什么工具

岁月蹉跎， 语出明代 许三阶《节侠记 闺忆》：“你我蓬飘岭南，岁月蹉跎，音书断绝。”

意为 无所作为地把时间荒废掉了。

琢磨，基本意思是指玉石的雕刻和打磨，或是文章的修饰和加工。也有思索考虑，磨练历练的意思。

岁月磨蹉跎，用功需琢磨 。就是说时光易逝岁月不返，年轻人应当把握时间不要将青春白白荒废，有少壮不努力老大徒伤悲的感觉。用功则需要像雕玉一样踏踏实实得打磨雕琢，人本璞玉，不雕不磨依旧是没有光彩的顽石。

3. 明代玉雕大师有哪些

明代玉雕人物表现形象广泛，有神 仙、寿星、佛教人物、道教人物、刘海、高 士、仙女、胡人、童子等，一般头大、脸 长、鼻小，阴线刻画细部。其中寿星和佛教 人物占了很大比例，其形态非常生动。明 代的玉雕童子多仿宋代的持荷童子。

4. 明代玉器雕工特点

鉴定明清玉器的方法通常需要考虑以下几个方面：

1. 材料：明清时期的玉器多使用和田玉、青玉等优质玉石制作。观察玉器的颜色、透明度、纹理等，较为均匀和细腻的玉材可能表明其制作较好。

2. 制作工艺：明清时期玉器的制作工艺较为精湛，无论是刻、雕、挖或滑磨等，都应具备细致、流畅和均匀的特点。注意观察玉器表面的纹路、雕刻的细节、抛光的光滑度等。

3. 纹饰和主题：玉器的纹饰和主题常与时代背景、文化风气等相关。熟悉明清时期的纹饰和题材，对比研究相关文物和资料，可能有助于确定玉器所属时期。

4. 鉴别标志：在明清时期，一些玉器可能带有制作匠人的款识或印记，观察和辨识这些标志可能有助于确定玉器的年代和来源。

5. 参考专业机构和专家意见：鉴定玉器是一个专业领域，如果您不具备相关知识和经验，建议寻求专业机构或专家的意见。他们能够提供专业的鉴定服务和意见。

需要注意的是，玉器的鉴定需要较高的专业知识和经验，对于非专业人士来说可能存在较大的风险。针对具体的玉器，建议您咨询专业的玉器鉴定机构或专家，以获得更准确和可靠的鉴定结果。

5. 明代玉雕人物特征是什么

回答如下：明代石子玉是一种较为常见的玉器，其特征主要包括：

1. 材质：明代石子玉主要以白玉为主，也有少量的青玉、紫玉、黄玉等。

2. 形状：石子玉的形状多样，有的呈长条形，有的呈扁平形，有的呈圆形等。

3. 雕刻：明代石子玉的雕刻技法多样，有浮雕、阴刻、阳刻等，通常以花卉、鸟兽、人物等作为纹饰。

4. 色泽：明代石子玉的色泽多为白色，但也有青、紫、黄等色调。

5. 纹理：明代石子玉的纹理清晰、细腻，质地坚实。

6. 工艺：明代石子玉的工艺水平较高，雕刻精细，纹饰生动，具有较高的艺术价值。

6. 明代玉雕人物的特点

明代童子的开脸特点：

1.总体上看，明玉人琢工虽然精细，但阴线深而宽，不及宋代绢秀。

2.在开脸上，鼻眼周围阴刻压地，使得颧骨凸出，额头与鼻相连，为“T”形或“Y”形凸起；双眼琮为椭圆环，中部阴刻一道，用线开眼，鼻子上窄下宽，呈蒜头状，大口，嘴带弧形，多为一副笑脸形态，这是宋元时期不具备的。

3.衣纹少而简练，粗阴线突出，短直线为主，间有弧形衣纹。

7. 明代玉器人物雕刻特点

明代玉器雕刻刚劲利落，棱角分明，不拘小节。这一时期的玉器开始显现出明代社会的特点，玉器的制作加工也可真正代表明代社会的特征。在现存古代玉器中，明代玉器占有重要地位。此和田玉貔貅摆件造型独特，雕工精湛，寓意吉祥；实属收藏上品。

8. 明代玉雕名家

明代玉人开脸是指雕刻在明代玉器上的一种特殊手法，即将玉器的一面刻开，露出其中的纹理和颜色。其中的特征包括：一面光滑平整，另一面则呈现出自然生长的“疙瘩”和“花纹”，给人以立体感和质感；色彩以白色、青白、淡绿、黄褐等多种颜色居多，其颜色和纹理的分布规律具有自然的美感和审美价值；雕刻技巧高超，精美绝伦，大多呈现出人物、花卉、山水等自然题材。

9. 明代玉雕人物特征介绍

首先，我们来大致看看明代玉器各时期的演变特点：明中早期多为白玉、青玉，而晚期多为青玉、灰玉。明晚期玉器形状大的比中早期更大，小的更小，玉质差的更差。明晚期玉器种类繁多，纹饰多为吉祥图案。强调装饰性和创新，但造型能力差，作工较粗犷。

接下来，我们从五个要点出发，来试着理清明代玉器的特点：

1.特有的抛光光泽：

明代玉器多为和田玉的青玉和白玉，有少量碧玉及墨玉出现，明代晚期也出现了很多棕色和青灰色的杂料。这里我们主要说的是占大部分的和田青玉及白玉作品，这些作品中，特别是作工精良的优质作品的表面，都会呈现一层类似玻璃质感的透明膜的视觉效果。

这种效果，不同于汉代的“玻璃光”，感觉是薄薄一层的贴膜，也不同于玻璃的纯透亮质感，有着独有的柔和滋润感。这种视觉效果，就是明代特有的抛光技术所致。具体是何种抛光技术，现在我们已经不得而知，但这种视觉效果却能成为我们鉴别明代玉器的重要因素。

到了清代，因为审美与抛光技术的改变，这种覆盖晶莹剔透薄膜的视觉感受也再也没有出现在清代玉器上。现代作伪也有通过反复打蜡和皮子抛光仿制的，但油蜡质感和高抛出来的“贼光”，与明代抛光区别还是非常大的。

2.打磨工痕的处理方式

古代在浮雕和圆雕的加工过程中，琢磨阴线或打磨底子时会造成凸起部分边缘形成较为锋利的边棱。明代玉器往往通过水平打磨或局部凸起处打磨的方式，将这些加工遗留的边棱打磨的平顺光滑。这种打磨方式使明代玉器呈现出了独有的丰满厚重感。

磨平图案锋利棱角的打磨，在宋元时期也有出现，但不像明代玉器中如此普遍。

3.镂空玉器中，图案层次的表现方法

明代的多层镂空作品非常多，层数增多，图案复杂。这种多层镂空不再采用打孔后锼弓子拉出图案的加工方法，而是采用钻孔穿透的方法加工。特别要指出的是，明代多层镂空玉器中，头层抛光细腻，里层抛光明显较差，甚至不抛光，能明显的看出加工痕迹。

这种只是表层精抛的加工方式更体现出了多层镂空纹饰的层次感和立体感，更加凸显了头层主图案。

4.管钻工痕的利用

明代玉器在处理花蕊、莲蓬、仿古谷纹以及动物眼睛牙齿时，一般都会采用管钻来表现，并且保留管钻圆形的工痕。这样的处理方法，使得圆形的颗粒更显饱满，动物眼睛周边深陷着眼窝，使得神态更加凶猛。

明代后不多见，仅知清代乾隆时期，在大型玉山之上，表现山间青苔时稍有反应。

5.回文和卐字文

明代玉器，常在器物的局部边缘处，用回文和卐字文作图案的辅助装饰，多采用变形连续性组合，极富于装饰效果。这两种纹饰的结构不尽相同，但基本特点却都是极短的横线和竖线组合。

在明玉中，这种横竖短线组合的纹饰，在横竖线衔接处多不严密，往往留有一定空隙。横竖线的处理，表现为两端尖而浅，中间深而粗，呈枣核形状，显露处砣具碾琢的痕迹，颇为草率。

10. 明代玉雕人物特征图片

元代玉器 元代玉器在风格上更多的继承了辽金时期的艺术特征，其做工愈加粗旷、不拘小节。元代的玉兽同样符合时代特征，线条寥寥、粗旷随意。但元代玉兽有个重要特征是其他时期所没有的，就是喜欢在玉兽身体四周用短阴刻线表示毛片。

明代玉器 明代玉器向来有“粗大明”一说，但“粗大明”并不是就意味着粗糙，而是指一种粗旷豪放的玉雕特征。这一特征表现在明代玉兽上主要有以下几点：头部普遍饱满；身体趋于扁圆状，四肢一般短粗；玉兽多见俯卧状；尾巴为粗短一根或分叉卷向两侧。在刀法上，一般朴实、简洁，线条刚劲利落，往往几刀就能把玉兽的肌理生动表现出来