写楷书哪种派别最容易入门和精进呢？
我推荐颜真卿的《多宝塔》。
《多宝塔》是颜真卿的早期作品，馆阁的痕迹很重，确是最容易入门的法贴，在初学的感官也是较容易接受的法贴之一。
但是，《多宝塔》不易做终身修炼的书体，在《多宝塔》有了一定的基础之后，一定要换帖，不然堕入馆阁将是贻误终身的事！
换帖可以继续选择颜体，比如《勤礼碑》，《麻姑仙坛记》，还可以选择《自书告身帖》，我推荐《自书告身帖》，我也认为《自书告身帖》才是颜体来楷书的最顶端作品。
当然，也可以选择柳体，欧体，赵体，或是其他的褚体，虞体，随自己的性情与爱好吧！
就几大楷书而言，较易入门的是颜体，但写好很难。
颜体一个突出的特征是横平竖直，撇捺具有较强的隶书意味，尤其是其早期的作品，如《多宝塔》，相对容易上手。
一般认为，颜体劲挺、雄浑、紧密、丰腴，要写出这些表象的特点，其实并不难，但实际上，颜体既劲挺又沉涩，既雄浑又淡古，既紧密又空灵，既丰腴又清雄，这才是颜体真正难学之处。
所以，颜体难处不在笔实之处，而是在虚处，在出锋处，在不用力处。
楷书最难学的是欧楷，尤其是《九成宫》，一笔一画，法度森严，有很多书法家认为，《九成宫》其实并不适合初学者。这正如让一个刚上小学的孩子，一开始即学加减乘除混合运算，这对一个1+1还没学会的小学生来说，这不是太难了吗？
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欧颜柳赵经典四大楷书，如何选择最适合的一种进行学习？
谢谢邀请！
欧阳询，颜真卿，柳公权，赵孟頫楷书，都各自形成了自己的风格，且经过历史检验并被人们认可，他们的楷书，都是传世的经典，均可学之！
（上图为欧阳询楷书）
（上图为颜真卿楷书）
（上图为柳公权楷书）
具体到如何选择，那要根据题主自己的喜好而选之。
题主在提出此问题之前，很可能把欧颜柳赵的楷书之特点，已经进行深入了解过啦，鉴于此，我就不再“烫盛饭”了。
但是，我要给题主一个立场：一是要“取法乎上”；二是要专工一帖；三是要坚持临习；四是要多读帖；五是要多领悟其书法精神。
（上图为卢中南的欧楷作品）
学习欧阳询，颜真卿，柳公权和赵孟頫的楷书，要把重点放在对临上。如果在对临阶段感到力不从心时，可重回到摹临阶段。李刚田老师说，学书法临帖，摹临一遍，比对临二十遍的效果还要好。
因人而已，年少的先学欧，年老的颜为好些，，，一定功夫了都可学学，，，，
欧阳询和颜真卿的楷书有何不同的特点？
欧阳询和颜真卿同是中国书法史上的楷书大家，都属于唐楷系统，都是楷书发展成熟之后的典型。欧阳询受二王以及北碑影响，形成欧体风格。颜真卿楷书受褚遂良影响较大，从而形成颜体风格。若从创新的角度来看，颜真卿必然是高于欧阳询的。那么欧体和颜体具体有何不同，我们下面来论述一下。
第一：审美取向的不同。欧体和颜体的不同充分体现了初唐和盛唐审美取向的不同。初唐书法崇尚“书贵瘦硬方通神”，这一审美取向成就了欧、虞、褚、薛“初唐四家”的风格特点。而盛唐崇尚雍容华贵，如美人以丰满为美，这当然更加体现了盛唐气象。放到书法上也是一样的，由初唐的书贵瘦硬转向了方正茂密、庄严雄浑。
第二：用笔不同。欧体用笔受北碑影响，多切笔，以方笔为主。颜体受篆书影响，多篆籀气，以藏锋为主。欧体用笔较为瘦劲，颜体用笔较为丰腴。
第三：结构不同。欧体结构中宫收紧，四面放开，结字上追求险中求稳。颜体中宫较为舒朗，结字上追求方整稳重，字内空间分布较为均匀。颜体这种结构特点使其在气势上压欧体一头。
第三：章法不同。欧体和颜体的结构特点决定了他们章法的不同。欧体章法以舒朗为主，字与字之间距离以半字为佳。颜体章法以茂密为主，字字满格，更凸显颜体的整体气势。
中国书法家如果按照水平层次划分，王羲之和颜真卿应该处在同一位置、同一水平，这样往下，才是欧阳询、赵孟頫、苏轼等人。
为什么要这样分呢？大概有些人会觉得我这样的分法并不对。实际上我在这里所用的划分尺度不是站在他们艺术水平高低、大小的角度，而是从他们对于书法史的贡献，对于书法的发展变化的意义上来说的。
这就牵扯到我们如何看待艺术作品以及艺术作品的史学意义了。我举一个简单的例子，中国文学史上的汉赋，从艺术水平来说，它是真没啥好说的，你自己去找汉赋读一下就知道，里面用词佶屈聱牙、描写繁复夸张，冗长空洞，即便是像司马相如这样的辞赋大家，也是这样。
在某程度上讲，汉赋就是文学家在买弄他的文采，这些文章在相当长时间内，所充当的角色就是为了给皇帝歌功颂德，其实就是拍马屁的文章。比如司马相如的《子虚赋》就是虚构了“子虚”先生、“乌有”先生，以他们俩的对话来作为全篇内容的，里面充斥着对于声色犬马的崇拜、描绘，极力营造大汉帝国统一天下的声势。
但是，这样的文章，我想，除了汉朝皇帝汉武帝之外，其他人看起来并没有什么情感共鸣。
这样的文章，在当时来看，就是拍马屁用的，你说这样的文章，他的的艺术性高吗？不是很高，但是他具有非常大的文学史价值。
辞赋的产生要追溯到先秦时期。先秦时期的散文发展，尤其是战国时期纵横家的文辞辨论，在相当大程度上影响了辞赋的产生，再加上荀子的开创这一题材，就使得后来的文学家们喜欢用这一形式来为大汉帝国歌功颂德。汉代辞赋承接前人的文学成果，在熔铸屈原楚辞以及散文营养之后，为后来描摹状物的骈文开创了条件，推动了后世写景散文以及诗歌的发展。
所以，你看，一个艺术形式以及一个艺术风格，其艺术价值有可能不是很高，甚至没有什么文学美感。但是在整个历史变迁的角度上来说，他有可能史具有里程碑意义的，是具有史学开创性的。
而王羲之和颜真卿的书法就是如此。
颜真卿之所以能被我们后世的人所看重、熟悉，正是因为它创新和改变了以二王而代表的传统审美风格，开创了以肥硕为美的新风尚。因此，从书法史角度来说，颜真卿在书法风格的开拓上是很大的，而欧阳询仅仅是二王书法的继承者。
而欧阳询的书法基本上承袭王羲之的风格，所以他的书法就是二王书法风格在楷书上的表现。
欧体楷书笔画和结构都呈现着二王帖学的风格，笔画细腻、结构严谨，中宫紧收。颜真卿的书法外拓，肥硕壮美。
章法上欧体稀疏秀朗，颜体紧凑充盈。这就是欧阳询和颜真卿的楷书区别。