硬笔书法与绘画能在一起兼顾学习吗？还是专一门学好？
“书画同源”。传统书法与书画都属于线条艺术，皆以文房四宝为工具，在笔法、墨法、结构章法（构图）上互通有无，不存在艺理分歧和技法矛盾。但究竟适不适合同步练习，要根据个人现实状况来确定。几点看法供参考。
①时间因素。艺多不压身，关键是时间是不是来得了。书法与绘画都是“养成性”艺术，需要长期探索磨炼，不是像去考级、拿专业资格证那样，考核分数达线就是过了。现代人（包括儿童和成年人）时间都很金贵，大多要从事正常的学习工作，几乎是在挤时间、抢时间。如果没有充裕的时间，贪多嚼不烂，我建议还是贵之以专，先拣一个来。
②兴趣因素。一是自然情感上的喜好程度，如果是两个都喜，时间又够用，一起上手也未尝不可。但如果本身只对书法或绘画感兴趣，就择其一，不能以两者可以相互促进为由，必须两个一起来。任何一个都够学够啃的了，完全没这个没必要。二是个人习学书法的目标定位。是想写一手漂亮的规范字？还是要把书法研究当成以后的职业或者平生的事业？如果是前者，只练书法就足够了；如果是后者，书画同步练习完全可以，因为时间上你有的是，允许可以慢慢来。
③技能基础因素。正儿巴经的学书学画，要根据个人现有的技能基础为参照，基础较好，可以主攻书法、助攻绘画。他山之石以攻玉，同步学习便于开掘悟性、生发灵感。历史上书画兼工的大家有很多，远的不说了，像近现代齐白石、启功先生，书画艺术都是相当了得的。如果基础不好，还是踏踏实实专攻一门为妥，防止左瞻右顾分散精力，小猴子下山一无所获。
抱庸浅谈，仅供参考。
感谢邀请，
我觉得硬笔书法和绘画是能兼顾学习的，
而且还是有很大的相互促进作用，因为硬笔书法和绘画，它们都是要具有美感，情感，趣味，意境和个性，它们的布局，线条的表现都有很多共同点。
如形体的流畅自如，轻重缓急得当。都呈现出美的形态与神态，充满活力，或轻或重，或刚或柔，如布局字和绘画的间架结构搭配 行笔的长短，直取摆放的角度关系，都是有许多相通的理念。
在学习硬笔书法知识的时候，您会发现有许多理法和绘画章法是相通，是非常有促进和提高我们对它们的更深一层理解。而且它们二者都是要有认真态度和所以恒心的学习，这样才能够学好，练好，业精于勤。
我是画家梁彦强，朋友们可以经常看看书法的理法和绘画的章法，勤于动手练写多画，为自己的书画水平提高吸收更多的营养。
大家觉得现在硬笔书法是不是没落了？
按照题面要求:什么是真正的硬笔书法？回答:硬笔:即铁笔，钢笔。用铁笔与钢笔书写出来的字叫硬笔书法。大家熟知的庞中华硬笔书法字帖，就是硬笔书法的代表作品。然而，毛笔则属于软笔，根本不属于硬笔书法。如中央电视台书画频道，由高秀清老师主讲的:篆，隶，楷，行，草，五种字体的写法就是软笔的代表作品。
不知题主所谓“硬笔书法没落”之论据由何来？抱庸的看法恰恰相反。
狭义上说，中国书法就是传统毛笔书法，即便今日硬笔书协独出一枝，现时也是无法与毛筆分庭抗礼的。但是长远的看，硬笔书法受众更广、使用更频，有着十分宏阔的发展前景。
大道至简，视觉美感始终是书法艺术深受民众喜爱的第一要素。毛笔相对于硬笔，在笔墨章法上占尽优势，笔画肥瘦与墨色浓淡富于变幻，容易构建书即画的气韵。而硬笔粗细均匀、墨色一致，无疑成为了一种缺陷。因此，成型有素的硬笔书法为书法爱好者提出了更为严苛的要求。
但随着硬笔书法艺术的深入发展，书写技法的不断创新，这些问题正在被逐个攻克解决。抱庸借此，浅谈一二。（一）硬笔点画也可以动感变幻。字的个体要独立端庄，全局要富于变化。既然筆画粗细和墨色浓淡没法改变，我们可以通过间架结构的紧宽收放和单字大小的不同来实现整体灵动、千变万化的视觉效果。
（二）硬笔也可以有富于变化的锋。虽然硬笔的笔画是均匀的，但依然可以通过笔尖起落的腕劲和驭笔过程中的力度张弛来形成墩厚、轻飘、圆润、瘦削的姿态，乃至达成俊逸的飞白和凌厉的筆锋。
（三）硬笔同样可以诠释和谐的章法。硬筆书法的布局一样至关重要。由于硬筆写出来的字较小，使用的纸张也较小，如果布局不好，重心不稳，气韵不畅，就会显得比宣纸上的毛笔字更加凌乱不堪，因此，初学者用规范制式的书法纸笺是必要的。
在硬笔书法的技法要诀上，抱庸再谈一下自己的体悟。（一）心静宜写字。凡是跟艺术搭边的事情，都不是可以像机器那样品质稳定的，灵感和状态很重要。即便是一流的大师，他的作品也不是篇篇上乘。写字是功夫活，尤其需要心平气和，如果心有旁骛难以精神集中，干脆就别写。
（二）笔下有节奏。书写单字的笔画尤忌上下一般粗，我比较偏爱“两头细中间粗”，要达成这种效果，起笔和落笔一定不要犹豫迟宜，快点快收，而运笔过程中，可以通过转动笔尖、腕压加力来变粗变厚，比如顾仲安、司马彦的字，在这上面体现得十分明显。
（三）胸中有全局。简朴的说，一篇书法作品，单字的美是基础，全局和谐是关键。因此，在书写时，在肥瘦、轻重、收放上一定要有全局的观念，处理好与邻字、与全行、与全篇的关系，从而最终形成富于变化、行云流水的气质状态。
（四）通贯方有势。当书写行书、草书时，千万不要左顾右盼、写写停停，书脉之于文脉，更断它不得。气象之连贯基于腕力之连贯，如果卡了壳断了气，神形必然割离，另外，在字的大小、笔画的肥瘦收放，都会有所隔阂，因此书写要一以而终一气呵成。
抱庸妄谈。