你喜欢空勾书法吗？原因是什么？
我自幼爱写爱画。那位朋友说：你拉倒吧！我就不爱听这句话，这是不少“书画名家”标榜自己的口头禅。好象冠上“自幼”二字，就可以证明自己天生就有书画天赋似的。
不过在下确实是从小就爱写爱画的。从二年级画班刊，一直到高中。
又一位朋友提意见了：老刘头儿你糊涂了？说半天还不沾题边儿哪！别自吹了！好，咱转入正题。
我从小爱写空心字。这个爱好使我赢得了不少同学的赞美。自己也常常沾沾自喜，觉得这是一手绝活儿，一般人干不了，“望尘莫及”。自己常在朋友面前炫耀：送给他们空心字小作品，日记本上题写纪念词语等。
后来在老家听一位老画家说，某年书法展（以前也曾有书法展）一个人就用双钩字参展了。而且得到大家的好评。我一听，更觉得自己这一手还不是空穴来风啊！既然前辈们认可，自己就下下功夫吧！从那以后，自己开始改钢笔为毛笔，不断写写空心字。
前几年我把空心字写成四尺横批隶书，四尺斗方隶书，发到书法网上。网友们褒贬不一，其中有人就说这种双勾字属工艺美朮。对这一点，我没有和他们争论，也没有当回事儿。
今天我的看法是：空勾字属于工艺美术比较妥贴。因为在书写过程中虽用中锋细线条，但没有笔法变化，一笔完成似乎是不现实的，因为有描写之嫌。真正能把字写得灵动有味的空勾字不多，至今未见出色的作品。
手边没有我写的空心字图片了，以后把原作找到拍了发上来，再跟朋友们探讨吧！
今天写了“宁靜致远”四个空勾隶书发上来，因年龄和眼疾关系，写细线看实费劲了，大家凑合着看看吧！
我不喜欢空勾书法，空勾书法在完成空钩的过程中，或多或少会加进一些人为的修改、修正、修饰的因素在于其中。即“山也不是那座山，河也不是那道河”。即便是“修”或“秀”的成份很少，也会无形中透射出“做作”的痕迹。再说，勾线就是对笔墨时空与想像空间的桎梏与束缚。
你觉得单钩执笔法和双钩执笔法哪一个比较方便使用？
单钩双钩通俗讲就是执笔时手的握捏形式和方法。单钩就是以食指与拇指钳制毛笔，余指置于笔管后方，与笔管不接触。 双钩就是拇指、食指和中指三者协力制笔，形成钳制状，余指置于笔杆后方，与笔管不接触。
（上图：双钩法）
目前来说，使用双钩笔法的占大多数。我认为这主要是书者刚接触书法习练时的习惯使然，并不能代表双钩比单钩好，或者哪一个更正统。单钩更洒脱，便于行书草书；双钩更笃定，更适合楷书。主要还是一个习惯。
（上图：单钩法）
历史上不少大家对执笔都有过不少心得，对单钩双钩也没有形成一致的定论。我的看法，书法究竟能达到何种高度，与执笔之法没任何关系，不必过于执着在这个上面。
大家好，谢谢悟空问答的邀请。
看到这个题目，马上联想到“执笔无定法”的句子，随便谈一谈自己的一点体会，与大家交流。
回顾一下多年的习书经历，想想看到的相关内容，自古以来，执笔的方式确实千差万别，而比较经典并得以广泛流传，为后世书法学习者大量采用的是“五指执笔法”，也就是题目中所说双钩执笔法。
除此之外，耳熟能详的“单钩”“拨镫”“回腕”等古人亦有为之。而何绍基的“回腕”法，最为特别。然而，无论什么样的执笔法，还是有书法名家传世，自然有他的可行性。
我在学习中，也一直沿用传统的双钩执笔法。师从洪厚甜先生后，先生也是此法，只是提倡执笔位置低一点，努力达到无笔的境界。
而近一段时间，一些书法家在学习古人时发现因为坐姿与书写工具的原因，唐以前的书家是单钩执笔的，由此就出现了题目所说的问题。其实宋代苏东坡与黄庭坚的争执就是为此。我也在写字时尝试了单钩执笔，在熟练使用毛笔的基础上，确实并无不适。但结合古人书写姿势与工具，我觉得这种姿势可能更适合小字，当然，这只是我个人见解。
以上是我的一些见解，欢迎交流。我是景行书苑，请多多关注。