1. 石开篆刻图片

中国书法界有3位顶级的书法家，分别是王羲之、颜真卿、赵孟頫。王羲之被称为书圣，天下草书一绝，至今无人超越。颜真卿正楷天下无敌。赵孟頫书法精妙绝伦，天下无双。條萊垍頭

当代中国书法三大泰斗是：萊垍頭條

王镛，现任中央美术学院教授、中国美术家协会会员。條萊垍頭

石开萊垍頭條

职业篆刻书法家，沧浪书社成员。历任福建省书法家协会副主席、中国书法家协会篆刻委员、中国书法进修学院教授。萊垍頭條

沃兴华萊垍頭條

华东师范大学历史学系教授，博士生导师， 上海市书法家协会副主席，秘书长。工行草。作品多次参加全国和国际性的重大展览并获奖。頭條萊垍

2. 石开篆刻作品图片

当代最著名的当还是启功。條萊垍頭

1、启功：（1912年——2005年），满族，当代中国著名书画家、国学大师、鉴定家、诗人。幼年失怙且家境中落，自北京汇文中学辍学后，发愤自学。稍长，从贾羲民、吴镜汀习书法丹青，从戴姜福修古典文学。刻苦钻研，终至学业有成。萊垍頭條

2.刘炳森：(1937年8月-2005年2月15日)字树庵，号海村，幼年自号刘五先生。1962年夏于北京艺术学院美术系中国画山水科本科毕业，同年秋至北京故宫博物院从事古代法书绘画的临摹复制和研究工作至今。曾任北京故宫博物院研究员、中国书法家协会副主席、中国文联副主席、中国佛教协会副会长、中国人民政治协商会议全国委员会常务委员、中国教育学会书法教育专业委员会理事长、中国书画函授大学特聘教授、日本白扇书道会顾问、日本书道研究泉会顾问、中日友好二十一世纪委员会委员等。其刘体隶书影响甚广。萊垍頭條

3、章宇龙：章宇龙（本名吕春汉）法号（顿宇居士）湖北美院毕业，1992年曾任武汉市第九届全国人大代表，武昌区7，8，9届政协委员。中国当代著名书法家，九二年代表武汉艺术界首次访问香港举办书画联展影响空前。頭條萊垍

4.沈鹏：1931年出生，江苏省江阴市人。书法家、美术评论家、诗人。中国文学艺术界联合会第十届荣誉委员。 萊垍頭條

5、欧阳中石：欧阳中石的书法如其为人，格调清新高雅，沉着端庄，俊朗而又飘逸，古朴而又华美。观他的作品，如欣赏高山流水，又如见万马奔腾，足见他无日不临池的深厚功力和勇于创新的精神，开创了一代新书风。萊垍頭條

6.王杰宝：国家高级书法师；全球最具投资价值与收藏潜力艺术家；中央国家机关书法家协会会员；中国书法家协会会员；中华国礼艺术家；中国国宾礼艺术家；中美俄国礼艺术大师；頭條萊垍

7.权希军：1926年生，山东烟台市人，汉族，大专文化。曾任中国书法家协会副秘书长、篆刻委员会副主任，刻字研究会会长，中国书协顾问，现为中国文联书画艺术中心顾问。希军先生在艺术上涉猎面较广，主攻书法，长行草，风格劲健潇洒、神韵流宕、朴茂典雅。萊垍頭條

8.苏士澍，1949年3月生，满族，无党派人士，曾任中国书法家协会主席。现任全国政协常委、中国书协名誉主席、中华出版促进会理事长、清华美院书法研究所名誉所长。頭條萊垍

9.王学仲：王学仲（1925-2013），1925年出生于山东滕州。书画家，教授。毕业于中央美术学院。中国书法家协会顾问，当代中国书画网艺术顾问。1953年起，在天津大学任教，创立天津大学，广州美院及日本筑波大学客座教授，王学仲艺术研究所荣誉所长，中国文联第八届、第九届全委会荣誉委员，文化部中国画创作组画家。萊垍頭條

3. 石开篆刻讲座视频

韩天衡，饶宗颐，石开，郑天骄，刘江等人萊垍頭條

4. 石开早期篆刻

第一位是王羲之。说起王羲之，稍懂书法的人，都知道《兰亭集序》，《兰亭集序》是书圣王羲之的代表作，被称为“天下第一行书”。传说王羲之小时候苦练书法，时间久了，用来清洗毛笔的池塘水都变成墨色，这就是墨池的传说。王羲之的书法兼善隶、草、楷、行各体，广采众长，自成一家。王羲之书法影响了一代又一代的书法家，从南朝开始，到唐太宗，再到宋、元、明、清诸朝学书人，无不学习“二王”，因而王羲之被尊为“书圣”。王羲之真迹早于不存于世，现存书帖皆为后人摹本。代表作有《兰亭集序》、《初月帖》、《黄庭经》、《乐毅论》、《十七帖》等。萊垍頭條

第二位是王献之。王献之是“书圣”王羲之的儿子，与父亲王羲之并称为“二王”，有“小圣”之称。王献之以行书和草书书法闻名于世，他的楷书和隶书亦有深厚功底。王献之自小跟随父亲练习书法，胸有大志，后期兼取张芝，别为一体。王献之的书法艺术并不守旧，且与父亲不同，字身喜带长形。传世名作楷书以《洛神赋十三行》为代表，行书以《鸭头丸帖》为代表。草书名作有《中秋帖》。前人评论王献之的书法为“丹穴凰舞，清泉龙跃。精密渊巧，出于神智”。萊垍頭條

第三位是颜真卿。事实上，在中国书法史上，二王之后成就最高影响最大的书法家当属颜真卿。颜真卿书法擅长行、楷。初学褚遂良，后师从张旭，广收博取，一变古法，其正楷端庄雄伟，行书气势遒劲，自成一种方严正大，朴拙雄浑的书体，创出大气磅礴的“颜体”楷书。颜真卿的楷书《多宝塔碑》被前人评价如“荆卿按剑，樊哙拥盾，金刚嗔目，力士挥拳。”颜真卿的行书《祭侄文稿》是在极其悲愤的心情下进入的最高艺术境界，被称为“天下第二行书”。萊垍頭條

5. 石开点评当代篆刻20

书法中的篆书和印章中的印篆还是有很大不同，有联系，又有区别，篆字要取之入印都必须经过一番适合印章样式的变化，这个过程，谓之“印化”。李刚田说:“篆书不经印化而用之干印，则乏金石意;纯用古摹印篆，则又觉刻板少生气。兼而用之、合而化之可兼得厚重与灵动之美，然欲浑然天成则大难矣。"(见“旷朗无尘”印款)因此，印人对印文篆书的“印化”处理是关系到印章成败的关键，这个过程包括选择、取舍、斟酌、提炼、变形等主观处理。

当印章发展进入以文字为主、以方形外观为主的形式之后，文字形式如何适应印章形式的矛盾，便随之或隐或显地展现开来。从古玺印文字结构发展轨迹来看，前人解决这个矛盾的基本方法是使文字结构秩序化。故在晚期的诸多古玺印中，在文字结构之中横竖笔画越来越多，整伤端庄的风格形式已初露端倪。这种不断地使文字结构形式适应于方形印式的进程，可以用“印化”二字来概括。九扮终，秦“幕印篆”的出现，宣告了文字形式与方形印式的和谐生成。萊垍頭條

待到汉初以后，随着文字形式的完全“印化”及界格形式的逐步舍弃，印章文字形式与方形印式的有机结合遂告完成。頭條萊垍

许慎《说文解字》中说，“缪篆，所以幕印也。”缪，即绸缪，缪篆，即笔画屈曲缠绵、转折委婉的篆书。缪篆适合汉印形式的篆法，就是印化了的篆书。既符合篆书规范，又符合篆印的形式需要。缪篆的特点是将篆书在结构和形式上做适合方形印面的或颇省改、屈曲变化、变圆为方、变连为断、变斜为正、体势隶化。清段玉裁论汉印文字中也说:“篆圆而印方，故稍变小篆之形体，使之平整方直，近隶之结体，而不用隶之挑碟。”可见，汉印的每个字的结构是方形的，而每个字的笔画有方有圆，有隶意，而没有隶书的“燕尾”。頭條萊垍

汉印是中国篆刻艺术的典型范式，汉印的艺术形式及文了饼散申为后世的文人篆刻艺术奠定了基础，同时汉印也是篆刻最基本的形式。因此，掌握了汉印的一般规律，也就为其他印式的学习创作奠定了基础。与之相似，在先秦古玺印中，印文也是把当时的大篆进行了“印化”处理。篆字为了适应印面章法的需要，笔画和结构都作了相应的变化，方形印如此，其他圆形、三角形、长条形、心形等杂形印面更是如此。垍頭條萊

唐宋时期的“九叠篆”，是极具装饰性的入印篆字，可惜过干做作，字形刻板，格调不高，后世印家鲜有师法者。可见，篆字“印化”要适度，太过则有损其艺术性。萊垍頭條

明清以降，印家以书入印，印从书出，以赵之谦、黄牧甫最为杰出，极具“印化”意识，不论朱文印白文印，篆法均能适应印面的形式，而且能印外求印，融合诏版、瓦当等文字，经过“印化”，形成自己的特色。條萊垍頭

其实在当代，风格独特的印人，在其作品中，除章法、刀法之外，更重要的是形成了自己个性鲜明的篆法。石开种言:“篆刻艺术的最高审美价值要求篆刻家必须以各自独特的篆文结构与线条的造型来展示。”当代许多成功的印家，都有其独特的篆法。他们有一个共同的特点，就是他们的用篆之法是在已有古文字的基础}城井行的艺术性变化，同时，以切合篆刻形式为出发点，根据自己的审美取向，来改变、转化、整合古人已有的篆法结构。在这里，还有一个基本的底线，一是不违背古汉字构成的基本规椒二是要有传统的书法之美。这种变化、整合，是在艺术思想和传统功力的“较劲”下找到诸体间的契合点与生发点，这本身就是一种创造，察赋而外，同时也与印人的深厚学养、广博见识、高雅审美意趣息息相关，这一点不可不察。條萊垍頭

韩天衡草篆入印;王铺在印章边款中，屡有“田各参晋砖意”字样，可见他在字法上借鉴砖文;李刚田取法多样，有拟汉泉范金文者、有取战国楚简篆法者;石开早期篆法出自秦权诏版暨秦汉急就章，近年又参以武威手书残纸意趣;魏杰在取法周秦玺印的基础上，参以瓦书、陶文;葛冰华近年拟道教印之意创作了一系列字型明显带有宗教装饰意味的作品。目前，在全国篆刻展中，在字法上出干钟鼎、钱币、诏铭、汉碑额、陶文、砖文、帛书、简犊的印作，者肠有数量不同的反映，说明文字入印只要合理“印化”都是可行的。頭條萊垍

除此之外，近年来我国考古事业的高度发展，可借鉴的新古文字越来越多，同时各种文字体系也在逐步完备，以各类古文字来拓展“篆法”，是当代篆刻创新的一条主要途径。其中，楚系文字数量最为丰富，其文字结构特征也最为明显，在篆刻领域，参照借鉴古玺印形式、融汇楚文字的印章创作几成风气，使当代印坛呈现出一派新气象。條萊垍頭

6. 石开参加全国书法篆刻展作品

我只知道我自己有的，第一是明末雕刻大家陈辰，二枚印章是清代赵之谦，第三枚是民国雕刻家童大年为黄宾虹所刻，第四枚是李可染的印章第五也是清代雕刻大家徐三庚。垍頭條萊

7. 石开篆刻图片高清

现代书法排名的前20位條萊垍頭

1、吴昌硕(1884-1927)萊垍頭條

吴昌硕的书法以石鼓文为绝，其石鼓文融合篆刻用笔，凝炼遒劲，貌拙气酣，极富金石气息。其行书融进了清代大家王铎风格。吴昌硕著有《缶庐集》《缶庐印存》等。垍頭條萊

2、林散之萊垍頭條

祖籍安徽和县，生于江苏江浦，原名以霖，号散之。先生尤擅草书。他以王羲之为宗，怀素为体，自成园转深雅、苍劲连绵的风格，擅山水画，工诗文。著有《江上诗存》、《林散之书法选集》。萊垍頭條

3、康有为萊垍頭條

其书法尊崇帖法，富有创见。其著作《广艺舟双楫》对后世书坛影响很大，另外还著有《新学伪经考》、《康南海先生诗集》等。萊垍頭條

4、于右任萊垍頭條

其书法特点是在北魏楷书中融入了行书和隶书的笔意，可谓融碑帖于一炉。于先生尤擅草书，被誉为“当代草圣”。曾创作《标准草书》，擅诗文著作有《右任诗存》《右任文存》《于右任书法》等。萊垍頭條