1. 扬州书法大师

孔研：中书协会员，扬州市青年书协主席，作品古雅，文人气足。頭條萊垍

刘建民：江苏省书协会员，习苏，得其神韵，非常有潜力。萊垍頭條

唐晟尧：扬州市青年书协副主席，秘书长，科班出身，书印皆妙。萊垍頭條

梁奇：中书协会员，江苏省青年书协理事，善隶书，潜力无限。萊垍頭條

姜忠明：中书协会员，广陵区书协主席，书法宗二王，笔力遒劲。垍頭條萊

霍宝华：中书协会员，书印俱佳，善文，多才多艺。垍頭條萊

顾巧年：江苏省书协会员，书宗米颠，书画皆能。萊垍頭條

严安：江苏省书协会员，善小楷，宗钟王萊垍頭條

2. 扬州八怪书法作品

一个版本萊垍頭條

先说铁锤文史的核心观点：没有功底的歪歪扭扭是可笑的丑书，功力深厚的歪歪扭扭是艺术的创新。扬州八怪是打破清朝庸俗馆阁体最具个性的艺术家集体，其中尤其以郑板桥的成就最高。萊垍頭條

和所有的书法大家一样，郑板桥的书法风格也经历了筑基础，摸索和定型的历程。按照他的年龄分段，可以分为三个阶段，第一个阶段是精研楷书，草书，打下深厚功底，这是36岁之前的事情；第二阶段是郑板桥中年时期，这是六分半体初具雏形时期；第三阶段，是50岁之后郑板桥人书俱老，卓然一宗，进入艺术自由王国时期。垍頭條萊

下面铁锤文史就按照时间的发展，来介绍郑板桥书法艺术的发展历程，相信大家看完会明白，郑板桥的书法好在何处。萊垍頭條

3. 扬州八怪书画院

扬州“八怪”：汪士慎、郑燮、高翔、金农、李鳝、黄慎、李方膺、罗聘。“扬州八怪”知识广博，长于诗文。在生活上大都历经坎坷，最后走上了以卖画为生的道路。萊垍頭條

他们虽然卖画，却是以画寄情，在书画艺术上有更高的追求，不愿流入一般画工的行列。萊垍頭條

他们的学识、经历、艺术修养、深厚功力和立意创新的艺术追求，已不同于一般画工，达到了立意新、构图新、技法新的境界，开创了一代新画风，为中国的发展立下了不朽的功业。萊垍頭條

4. 扬州八怪书画集

扬州八怪 包括:郑燮、罗聘、黄慎、李方膺、高翔、金农、李鱓、汪士慎八位画家。从康熙末年崛起，到嘉庆四年“八怪”中最年轻的画家罗聘去世，前后近百年。他们绘画作品为数之多，流传之广，无可计量。仅据今人所编《扬州八怪现存画目》记载，为国内外200多个博物馆、美术馆及研究单位收藏的就有8000余幅。他们作为中国画史上的杰出群体已经闻名于世界。萊垍頭條

扬州八怪 生前即声名远播。李鱓、李方膺、高凤翰、李勉，先后分别为康熙、雍正、乾隆三代皇帝召见，或试画，或授职。乾隆八年，弘历见到郑燮所作《樱笋图》，即钤了“乾隆御览之宝”朱文椭圆玺。乾隆十三年，弘历东巡时，封郑燮为“书画史”。罗聘尝三游都下，“一时王公卿尹，西园下士，东阁延宾，王符在门，倒屣恐晚；孟公惊座，觌面可知。”萊垍頭條

5. 扬州八怪同朝代的书法家

从古到今最知名的左笔书法家有元代郑元祐，清代高凤翰，当代费新我。條萊垍頭

费新我(1903一1992)，从小爱书画，30多岁时辞掉一高级白领工作，专注于书画，55岁时右腕结核性病变，不能拿笔创作，雖此时已有固定工作收入，生活可无虑，但对艺术的追求，开始左手习字，创造出一套新我左手笔法，风格生拙、奇崛、朴素、刚劲。萊垍頭條

费新我左手书写。萊垍頭條

郑元祐(1292一1364)，年幼时右臂伤残，无法握笔，后以左手练楷书，成一绝，他的诗、文、书成就很高。垍頭條萊

郑元祐书法萊垍頭條

郑元祐《跋司马光资治通鉴残稿》萊垍頭條

高凤翰(1683一1749)，清代著名书画家、篆刻家、诗人，杨州八怪中唯一位北方人(山东胶州)，54岁时右手病痺，靠左手写字作画。條萊垍頭

高凤翰左手书法萊垍頭條

6. 扬州八怪书法造诣最高

扬州八怪包括:郑燮、罗聘、黄慎、李方膺、高翔、金农、李鱓、汪士慎这八位画家。从康熙末年崛起，到嘉庆四年“八怪”中最年轻的画家罗聘去世，前后近百年。他们绘画作品为数之多，流传之广，无可计量，他们作为中国画史上的杰出群体已经闻名于世界。 垍頭條萊

那么为什么他们被称为“扬州八怪”呢。因为“八怪”不愿走别人已开创的道路，而是要另辟蹊径。他们要创造出“掀天揭地之文，震惊雷雨之字，呵神骂鬼之谈，无古无今之画”，来自立门户，就是要不同于古人，不追随时俗，风格独创。扬州八怪画家突破了“正宗”的束缚，在继承传统的基础上，重在自己创造与发挥，穷其一生，为创造新的画风而努力。垍頭條萊

以下是这八位画家的简介萊垍頭條

1.郑燮萊垍頭條

郑板桥的一生可以分为“读书、教书”、卖画扬州、“中举人、进士”及宦游、作吏山东和再次卖画扬州五个阶段。为康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。萊垍頭條

2.罗聘條萊垍頭

清代画家，又号花之寺僧、衣云、别号花之寺、金牛山人、洲渔父、师莲老人。安徽歙县人，后移居江苏甘泉（今扬州）。扬州八怪之一，扬州八怪中最年轻者。他拜扬州八怪之一金农为师，学诗习画。金农评价罗聘曰：“笔端聪明，无毫末之舛”。其作画的特点：一是创作大胆；二是下笔准确。他的许多作品似金农，但在用笔却比金农厚重，造型更为准确。未作官，好游历。画人物、佛像、山水、花果、梅、兰颇精妙。萊垍頭條

3.黄慎頭條萊垍

黄慎 ，初名盛，字恭寿，号瘿瓢子，别号东海布衣。。幼丧父，以卖画为生，奉养母亲。初随上官周学画，后离家出游，曾多次在扬州卖画。擅人物，亦能作山水、花鸟。頭條萊垍

4.李方膺萊垍頭條

清代诗画家，通州（今江苏南通）人。曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职，因遭诬告被罢官，去官后寓扬州借园，自号借园主人，以卖画为生。与李鱓、金农、郑燮等往来，工诗文书画，擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等，注重师法传统和师法造化，能自成一格，其画笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不拘形似，活泼生动，被列为扬州八怪之一。萊垍頭條

5.高翔萊垍頭條

高翔，字凤岗，号西唐，又号犀堂、西堂、樨堂等，别号山林外臣，擅画山水花卉，间作佛像人物。篆刻与汪士慎、丁敬齐名。又与高凤翰、潘西凤、沈凤并称"四凤"。高翔少年时期崇尚石涛，后与石涛结识为友，常相往来，情谊深长，受益颇深，是石涛的挚友和忠实追随者。萊垍頭條

6.金农萊垍頭條

清代书画家，金农天姿聪颖，早年读书于学者何焯家，与“西泠八家”之一的丁敬比邻，又与吴西林同时，与号称“浙西三高士”交往熏陶，更增金农的博学多才。乾隆元年受裘思芹荐举博学鸿词科，入都应试未中，郁郁不得志，遂周游四方，走齐、鲁、燕、赵，历秦、晋、吴、粤、终无所遇。年方五十，开始学画，由于学问渊博，浏览名迹众多，又有深厚书法功底，终成一代名家。垍頭條萊

7.李鱓萊垍頭條

李鱓，字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，江苏扬州府兴化人，明代状元宰相李春芳第六世孙。清代著名画家，扬州八怪之一。康熙五十年中举， 康熙五十三年召为内廷供奉，其宫廷工笔画造诣颇深，因不愿受“正统派”画风束缚而遭忌离职。乾隆三年出任山东滕县知县，颇得民心，因得罪上司而罢官。后居扬州，卖画为生。垍頭條萊

8.汪士慎萊垍頭條

汪士慎，清代著名画家。字近人，号巢林、溪东外史等。安徽休宁人，寓居扬州。汪士慎在诗、书、画、印诸方面皆有很高的成就。擅画花卉，随意勾点，清妙多姿。精画兰竹，尤擅长画梅，笔致疏落，超然出尘，笔意幽秀，气清而神腴，墨淡而趣足，其秀润恬静之致，令人争重。萊垍頭條

7. 扬州八怪 高凤翰

云溪河，又名云河、云水、沄河、墨溪，今俗称云溪河。云溪河是胶州市人文昌盛的象征，是胶州商业繁荣的历史见证。是胶州现在中古文化的发祥地，河畔两岸历朝历代出现了无数文化名人，像朝廷画家冷枚，《清史》泰斗柯邵忞，“扬州八怪”高凤翰，一代大师法若真等。胶州市从2009年开始投资20亿元，对云溪河综合治理，建成云溪河湿地公园，嘉树园，板桥镇码头，亲水木栈道等，如今河面宽阔平静，中心岛绿树掩映，游人如织，风光如画。萊垍頭條

8. 扬州八怪书法家

扬州八怪是清康熙中期至乾隆末年活跃于扬州地区的一批风格相近的书画家总称，美术史上也常称其为“扬州画派”。在中国画史上说法不一，较为公认指：金农、郑燮、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔。至于有人提到的其它画家，如阮元、华岩、闵贞、高凤翰、李勉、陈撰、边寿民、杨法等，因画风接近，也可并入。因“八”字可看作数词，也可看做约数。萊垍頭條

金农(1687—1764)，字寿门，号冬心，杭州人

郑板桥（1693年－1766年），原名郑燮，字克柔，江苏兴化人（1996年之前兴化是扬州的一个县级市），祖籍苏州。

黄慎（1687年6月14日—1772年），福建宁化人

李鱓[shàn]（1686年—1756年），字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，清康熙二十五年（1686）生，乾隆二十一年（1756）卒，江苏扬州府兴化人

李方膺（1695年—1755年），字虬仲，号晴江，别号秋池，抑园，白衣山人等，江南通州（今江苏南通）人條萊垍頭

汪士慎（1686—1759）字近人，号巢林、溪东外史等，安徽休宁人，寓居扬州。

罗聘（1733-1799），字遯夫，号两峰，花之寺僧、师莲老人等。祖籍安徽歙县，其先辈迁居扬州。

高翔（1688--1753），字凤岗，号西唐，又号犀堂、西堂、樨堂等，扬州人，擅画山水花卉，间作佛像人物。篆刻与汪士慎、丁敬齐名。垍頭條萊

扬州本地人：高翔，罗聘；頭條萊垍

扬州地区（兴化）：郑燮，李鱓。頭條萊垍