1. 核舟记雕的是什么核

1、核舟记点明全文中心的句子是：嘻，技亦灵怪矣哉！

2、整篇文章采用总分总的结构来写作。

首先作一个概括性的陈述：介绍王叔远在雕刻技术上的杰出成就，并指出雕刻的“核舟”主题。 “木头的大小可以用作宫殿，器皿，人物，甚至鸟类，野兽，木头和石头”，这表明所用的原材料体积很小，性能范围非常广泛，这表明他取得了许多成就；““各有不同形式的象形图”表明他是一个思想高超，技术精湛的人。经过这样的概括介绍，然后指出了雕塑“核船”的主题：“大苏泛赤壁”。这清楚地表明了本文的意图，这是为了证明作者对王叔远技能的评价，在特定作品中是可行的。

中间是副词：详述“核船”的结构，船上的字符和标题。

最后，全文进行了总结。同济船上刻的人数，窗户和其他物品的数量，以及题词的总数在“计其长曾不盈寸”的开头就得到了回响，以强调材料的体积小和雕刻的能力大。 ，然后使用“嘻，技亦灵怪矣哉”来结尾，意义深远。

2. 雕刻核舟记

1、能以径寸之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石

2、罔不因势象形，各具情态

3、大苏泛赤壁

作用：点明主题，照应全文，突出了核舟之小及雕刻的精细，赞美了核舟人高超的技艺

3. 核舟记雕刻品的神奇之处

1、开头第1段总说,介绍王叔远在雕刻技术上的卓越成就,指出雕刻品“核舟”的主题.中间（2~5）详细介绍“核舟”的结构、舟上的人物和题名.最后（6段）总结全文,通计舟上所刻人、窗及其他物品的数量和刻字的总数,又以“计其长曾不盈寸”呼应开头,然后用“嘻,技亦灵怪矣哉”作结.

2、文章采用总—分—总的结构模式.

3、奇巧

4、从两个方面说明匠师技艺精湛超凡：一是匠师擅长微型雕刻,能够在“径寸之木”上,雕刻出宫室、器皿、人物等等许多各种各样的形状；一是匠师在小小的材料上,雕出什么像什么,无不“各具情态”.

5、三人同样是闲暇安适,但动作神情各不相同.苏黄二人主客分明,共同切磋,忘怀得失,陶醉与画卷美好的意境之中,全然是学者风度.而佛印的动作、神态则超脱粗犷,俨然是个出家人.

6、描写得细致入微,神韵毕具,惟妙惟肖,一个悠闲自在,一个神情专注,这样来塑造舟子的形象,有力地突出了“泛舟”的主题,也渲染了舟中轻快、愉悦的气氛.

7、一是核舟的中间部分是船舱,高起而宽敞,十分引人注目,舱边的窗又可以关闭,这样说可以引发读者的兴趣；二是窗上又刻有苏轼《赤壁赋》《后赤壁赋》中写景的名句,可以使读者通过想像感知苏轼当年泛舟赤壁时的优美环境.如果我们把核舟比作一幅图画的话,船舱无疑就是背景部分了,先说背景,不仅可以引人入胜,而且可以使读者初步感受这个环境中的特殊氛围.

8、这1段的主要内容是概略介绍明代雕刻匠师王叔远技艺的精湛超凡,并交代核舟的来历.这6段的主要内容是小结总计核舟上都刻了些什么,最后作者直抒对王叔远雕刻技艺之“奇巧”的赞叹以结束全文.“

4. 核舟记谁雕的

首先写舟上游览者——苏轼、黄鲁直和佛印的外貌和神情.

这一层对表现雕品的主题具有重要的作用,作者的介绍也最为详细.除了细致地写出人物的衣着、姿势而外,还着意描述了苏、黄二人泛舟时的心情.从“苏、黄共阅一手卷”、东坡“左手抚鲁直背”、鲁直“右手指卷，如有所语”这些描述中可以看出，他们在这山光水色的掩映之中，完全忘记了现实的烦恼，而陶醉在画卷的美好意境里，这是何等豁达、放旷的胸襟!至于佛印的“矫首昂视”，则又给人一种洒脱不群的感觉。这就自然成为苏、黄二人神情的陪衬，使画面显得不单调。

5. 核舟记是在什么上雕刻

王叔远《核舟记》原文有提到的明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石，罔不因势象形，各具情态。

尝贻余核舟一，盖大苏泛赤壁云。其船背稍夷，则题名其上，文曰：“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，细若蚊足，钩画了了，其色墨。又用篆章一文曰“初平山人”，其色丹。

6. 核舟记的核舟长什么样子

小巧玲珑，精致逼真，维妙维翘。

7. 核舟记是什么核雕成的

明朝有个特别手巧的人名叫王叔远，能够用直径一寸的木头，雕刻房屋、器具、人物，以及鸟兽、树木、石头，没有不顺着木头原来的样子模拟那些东西的形状，各有各的情态。王叔远曾经赠送给我一个用桃核雕刻成的小船，原来刻的是苏东坡坐船游览赤壁。

船从头到尾长大约八分多一点，高大约两粒黍子左右。中间高起并开敞的部分，是船舱，用篛竹叶做成的船篷覆盖着它。旁边开着小窗，左右各有四扇，一共八扇。打开窗户来看，雕刻有花纹的栏杆左右相对。关上窗户，就看到右边刻着“山高月小，水落石出”，左边刻着“清风徐来，水波不兴”，用石青涂在刻着字的凹处。

船头坐着三个人，中间戴着高高的帽子并且有很多胡须的人是苏东坡，佛印在他的右边，鲁直在他的左边。苏东坡、黄鲁直一起看一幅书画横幅。苏东坡用右手拿着书画横幅的右端，用左手轻按鲁直的脊背。鲁直左手拿着横幅的末端，右手指着书画横幅，好像在说什么话。苏东坡露出右脚，黄鲁直露出左脚，各自略微侧着身子，他们的互相靠近的两个膝盖，各自隐蔽在书画横幅下面的衣褶里面。佛印极像弥勒菩萨，敞开胸襟露出两乳，抬头仰望，神态表情和苏东坡、黄鲁直不相关联。佛印平放着右膝，弯曲着右臂支撑在船上，并竖起他的左膝，左臂挂着念珠靠着左膝，念珠可以清清楚楚地数出来。

船尾横放着一支船桨。船桨的左右两边各有一个船工。在右边的人梳着椎形的发髻，仰着脸，左手靠着一根横木，右手扳着右肢趾头，好像大声呼叫的样子。在左边的船工右手拿着蒲葵扇，左手摸着炉子，炉子上面有个壶，那个人的眼睛正看着茶炉，神色平静，好像在听茶水烧开了没有的样子。

那只船的背部稍微平坦，就在它的上面刻上了姓名，文字是“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，（字迹）细小得像蚊子脚，一勾一画清清楚楚，它的颜色是黑的。还刻着篆文图章一枚，文字是：“初平山人”，它的颜色是红的。

总计一条船上，刻有五个人；刻有窗户八扇；刻有箬竹叶做的船篷，刻有船桨，刻有炉子；刻有茶壶，刻有书画横幅，刻有念珠各一件；对联、题名和篆文，刻有文字共三十四个。可是计算它的长度，竟然不满一寸原来是挑选桃核中又长又窄的雕刻成的。咦，技艺也真灵巧奇妙啊。

8. 核舟记是什么雕刻的

核舟记中雕栏是：雕刻着花纹的栏杆。

原文：旁开小窗，左右各四，共八扇。启窗而观，雕栏相望焉。

意思是：旁边开设有小窗，左右各四扇，一共八扇。打开窗户，可以看到雕刻着花纹的栏杆左右相对。

雕栏相望：雕刻着花纹的栏杆左右相对。望，对着，面对着。