一、宋代哥窑瓷器的胎釉有什么特点？

“紫口铁足”的风致，哥窑器坯体大都是紫黑色或棕黄色，器皿口部口边缘釉薄处由于隐纹露出胎色而呈黄褐色，同时在底足未挂釉处呈现铁黑色，由此，可以　概括出故有“紫口铁足”之说，这也是区别真假哥窑器的传统方法之一。

二、老瓷器的釉斑特点？

当瓷釉在某位置发生脱玻变化时，那个位置的类玻璃体内的原子重新结晶排列，就使釉质破坏，釉面就出现新的结晶。在宏观上看，结晶处就出现白色的斑。

我们在显微图上看到破口气泡破口的周围都呈白色，就说明重结晶的宏观表现就是釉面出现白斑。由显微图上查看，这些白斑有的边界清晰，有的呈边界模糊渐变的形态，也有的呈面积较大的白色云雾状。

历史越古老的瓷器白斑越重，越明显。这些白斑有的是以死亡气泡为基础发展起来的，有的则是独立生成。清代早期以前的瓷器都会有成群的釉层白斑，在没有气泡的地方也经常出现，这些釉层白斑可大可小，形状各异。

三、最早的青花釉里红瓷器有什么特点？

最早的青花釉里红瓷器有什么特点？

第一点，元代早期的“青花釉里红”瓷器由于尚处于全方位的探索和摸索阶段，所以成品率极低，精品级成品更如凤毛麟角，总体看起来几乎“惨不忍睹”，不是“青花”发色灰不溜秋、黑了吧唧、不纯不正，就是“釉里红”烧断、烧飞、烧黑，几乎看不到红的影子。

第二点，元代早期的“青花釉里红”瓷器相对较成功的作品，往往都会在“釉里红”处有“绿色苔点、苔斑”，而且“釉里红”处往往会出现整个釉面都呈现流坠、流淌和熔流现象，无论是观感还是手感，都有凹凸不平、起伏跌宕、波浪涌动之感。

第三点，元代中早期的“青花釉里红”瓷器也与“青花”、“釉里红”和其他所有瓷器一样，由于当时外敌主政民不聊生，逼迫很多书画高手不得不去瓷场作画工聊以糊口，所以，所有元代中早期的瓷器很多都书画堪称一绝，元代中早期的“青花釉里红”当然也不例外。

第四点，元代早期的“青花釉里红”瓷器也与“青花”、“釉里红”等瓷器一样多为“石灰釉”所以绝大部分都有自然开片，不像元代后期以“石灰碱釉”为主，不开片瓷器成为主流，因而早期“青花釉里红”等不开片者很少见。

我是“以瓷惠（会、慧、汇）友”，对古瓷器的鉴藏有近三十年的实战实践经历与经验，并已就相关问题申请了国家发明专利。期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！

上几件元代中早期青花釉里红藏品图片，以证上言，以饷同道。

四、宋代豆青釉暗花瓷器的特点？

豆青釉，瓷器釉色名，青釉派生釉色之一，起源于宋代的龙泉窑。中国瓷器著名传统颜色釉。亦称“青瓷釉”。古代南方青釉，是瓷器最早的颜色釉。所谓“青釉”，颜色并不是纯粹的青，有：月白、天青、粉青、梅子青、豆青、豆绿、翠青等，但多少总能泛出一点青绿色。同时，古人往往将青、绿、蓝三种颜色，一统称为“青色”，例如许之衡《饮流斋说瓷》称：“古瓷尚青，凡绿也、蓝也，皆以青括之。”刘子芬《竹园陶说》中也说：“青色一种，常与蓝色相混。雨过天晴，钧窑、元窑之青，皆近蓝色。”“惟千峰翠色、梅子青、豆青、乃为纯青耳。天色本蓝，有时为青。”

五、半釉的瓷器一般什么年代？

早期为了节约，年代南北朝时期。

六、青釉粉彩瓷器特点？

青釉粉彩瓷器是景德镇窑四大传统名瓷之一，汉族传统制瓷工艺中的珍品，是以粉彩为主要装饰手法的瓷器品种。粉彩是一种釉上在瓷胎上彩绘经低温烧成的彩绘方法，粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基础上，受珐琅彩瓷制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种。

七、宣德釉里红瓷器特点？

1.器形特点

洪武釉里红瓷大件器物较为多见。器形主要有梅瓶、玉壶春瓶、盖罐、执壶、军持、盏托、大碗、大盘等。风格浑厚大方，尤其是外销瓷器以军持较为多见。

2.胎釉特点

洪武釉里红瓷的胎体厚重坚实，胎土淘炼不精，器物底足涩胎无釉，泛火石红，大多数器物颜色不太鲜艳，有种浅淡和偏灰的感觉，甚至有些器物还呈现了黑色或者褐色，釉面多有开片。

3.纹饰特点

洪武釉里红瓷的纹饰主要采用白地红花和红地白花两种工艺，装饰方法以线描为主，富有时代特色，尤其是红地白花在洪武时期之后很少见到。

二、明代宣德釉里红瓷

明代宣德时期，釉里红瓷的烧造技术更上一层楼。此时已经摆脱了釉里红瓷的晦暗色泽，釉里红瓷的色泽十分纯正，而且难度最高的青花釉里红瓷也有烧造，只是传世器物少之又少。

1.器形特点

宣德时期的釉里红瓷主要有高足碗、高足杯、高足盅、梨形壶、罐、瓶、盏、盘等器形。

2.胎釉特点

宣德时期釉里红瓷的胎质细腻，釉面润泽，带有明显的橘皮纹特征，大小气泡分布疏朗，发色纯正，犹如美丽的红宝石一般鲜亮，具有鲜明的时代特点。

3.纹饰特点

宣德时期，有些会以白釉剔花填红料作为纹饰，器物烧成之后图案凸出白色釉面，效果极佳。

4.仿制特点

宣德釉里红瓷的仿制从清代已经开始，其中以康熙时期和雍正时期仿制的效果最佳。康熙时期的仿品与真器十分接近，但是胎体厚重。

雍正时期的仿品多带有本朝器物的特色，雍正仿品胎体厚重，大小气泡分布均匀，而且红釉没有深浅斑驳的特征，以及无晕散等。仿制的款识多以“大明宣德年制”或者书雍正本朝款，仿制的字体非常工整，挺拔而秀丽。

现代仿宣德釉里红瓷的效果可以说几乎与真器无异，但是有些器物的青花落款色泽较真器更为艳丽。

八、黄釉葫芦瓷器年代特点？

清代，黄色以皇家独用，别的朝代还没有烧

九、釉下彩瓷器的特点是什么？

釉下彩罐瓷器釉彩装饰的一种。又称“窑彩”。釉下彩是陶瓷器的一种主要装饰手段，是用色料在已成型晾干的素坯（即半成品）上绘制各种纹饰，然后罩以白色透明釉或者其他浅色面釉，入窑高温（1200—1400℃）一次烧成。烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖在下边，表面光亮柔和、平滑不凸出，显得晶莹透亮。它的特点是色彩保存完好，经久不退。我们通常看到的青花瓷、釉里红瓷、青花釉里红、釉下三彩瓷、釉下五彩瓷等等就是釉下彩瓷的细分类。 　　釉下彩是用彩料在瓷器坯体上直接施彩，然后再罩一层透明釉，入窑后在高温气氛中与瓷器一次烧成的品种。它的突出优点在于不受磨损、永不褪色、无铅无毒、光滑平整、操作简单。元、明、清时期景德镇青花瓷是釉下彩的最成功制作，也是中国瓷器的代表品种之一。釉下彩包括青花、釉里红、釉下三彩、釉下五彩、釉下褐彩、褐绿彩等。

十、成化矾红瓷器釉上特点？

碗敞口微侈，弧腹，圈足。口沿饰礬红如意云头一周，腹部以红彩绘踏浪行龙，其间点缀云纹。碗底足附近暗刻海水江牙纹，寓意大明王朝江山永固，且增加了一道工序，工艺更为繁琐。此碗式为典型宫廷内府样式，属成化官窑隽品，其瓷胎、白釉、成型、画工都达到了登峰造极的水平。雪白细腻的瓷胎反复的凝练，显得轻盈纯洁，釉汁温润透亮，微闪蜡质光，仿如羊脂美玉，甜美甘醇。碗胎壁轻薄坚质，饱满端庄，无可挑剔。