薄艺核雕直播(薄意雕刻技法)
1. 薄意雕刻技法
当然可以磨光后重刻,如果是底部的篆刻磨掉就比较简单,倘若是章体四周的薄意雕刻,那就需要细心的用水磨砂纸从粗号(譬如几百号的)到细号(1000号、2000号一直到3、5千号)磨光后重刻。
印章材质：
1、按质地种类分，金属材料一般用分黄铜印和紫铜印等、不锈钢、铝和为数极少的铅锌合金。
2、晶质材料制造的，有水晶印、墨晶印、茶晶印、棉晶印、无邪印、金晶印等。
3、翠玉玛瑙材料制造的，有翡翠印、玛瑙印、人造玛瑙印、白玉印、秀玉印等。
4、角质材料制造的，有象牙印、人造象牙印、牛角印等
5、石质材料制造的，有鸡血石、田黄石、寿山石、青田石、冻石、大理石等。
6、刻印章用的木料制造的，主要是白桃木、梨木或黄杨木等。
7、塑胶作为刻印章材料制造的，近代兴起的，有冲牙印、拼冲牙印、刻花冲牙印等。
2. 薄意雕刻山水
田黄石产于福建寿山溪田中，多为独石，形似新疆和田仔玉。因为无根之璞，挖掘困难，稀有而显珍贵。它质地细洁温润，呈微透明或半透明状，内蕴萝卜纹，号称“石帝”、“石中之王”。从古至今一直享有至高无上的地位。清朝皇室将其作为玺印的专用印材，以取“年年福(建)寿(山)田(黄)丰”的吉兆。
田黄色泽以黄色为基调，有一种“帝王之气”，毫无“火气”，鲜而不俗，稳而不浊，不浮不沉。但不同的田黄所含主要色素及色彩纯度、浓度和肌质通灵度不一样，又可分为“黄金黄”、“桔皮黄”、“桂花黄”、“桐油黄”、“金包银”、“银包金”、“红田”、“白田”等等。
印石中古来只有田黄以重量论价。田黄是天生独石，大不过拳，重量过两(30克)即称大料，又以方形印章为贵。因为田黄发现早期得石多裁割为方章，往往成印仅十得其三四，后因惜其材不忍损失，只能随石形状在其表面雕刻薄意以后遂无方章。
这对“金包银”田黄对章(1.8×1.8×8cm)，重皆过两，黄白相间，熠熠生辉。值得一提的是这对田黄方章四面都精心雕刻美轮美奂的山水薄意，其鲜明的艺术风格可推断为此薄意是一代雕刻大师、西门派鼻祖林清卿(1876——1948年)之作。他的作品以中国画构图为法则，刀法多以圆刀为主，捉刀如笔，虚实多变，超逸不凡。该对印章上的山水薄意流云飞动、栩栩如生，一派行云流水之韵。人物生动，形神具备，谈笑间传神达意历历在目。两方印章上的薄意可分可合，分可单独成画，合则融为一幅。珍贵的印材，大师的精心创作，堪称绝妙。
3. 薄意雕刻技法是什么
薄意雕刻是寿山石雕独特的表现技法。
薄意的雕刻层很浅，创作讲求中国画理，笔墨韵趣，可以说画不好国画的人是雕不出好的薄意，写不好字的人是雕不出好字的。
薄意是具有国画与雕刻特点的艺术，既能品赏，又适于抚玩，比国画更耐人寻味。
因为作品既有雕刻，又有画意，所以称为薄意。
用通俗的话，就是在石头上作画。
画得如何，主要看作品的拓片。
书画家潘主兰先生曾说过：“薄意者，技在薄而艺在意。
言其薄，而非愈薄愈佳，因未能如纸之薄；言其薄，自以刀笔写意为尚，简而洗脱，且饶有韵味为最佳，耐人寻味以有此境者。
”
4. 薄意雕刻技法特点
从存世的雕瓷分析，清中晚期的陈国治，王炳荣，李裕成是公认的名家，陈国治的作品大多为山水人物，刀法细腻，构思精巧，风格淡雅，宛若寿山石的薄意雕刻。王炳荣的作品题材广泛，动物、花鸟、人物皆有，栩栩如生，呼之欲出，和陈国治相比，刀法上前者偏重於剔，后者偏重於雕。
李裕成的作品风格接近於陈国治，题材上接近於王炳荣，喜好开光剔地。前几年市场上还常可见得他们的作品，价格也较高，近几年市场上已难见踪影，偶见一件，价格也都进万。可见他们的作品正逐渐被人们认识。
5. 薄意雕刻技法视频
如此大块的田黄，即便是原料，目前的价值也在千万以上，若是清代名家雕琢，价值再提升50%。