一、油画的形象语言？

优化的形象语言可以概括为明暗与色彩，笔触与肌理，轮廓与形体。画家要通过明暗，体积，色彩，形状，位置远近，动静等作为油画的形象语言，综合构图。

二、语言要素？

1.

语言的三要素:语音、 词汇和语法。传统语言学将其称作 “语言三要素”。

2.

词汇是语言里词和词的等价物的总汇, 是语言的建筑材料;语法是词的构成和变化规则和组词成句规则的总和, 是语言的 “间架”;语音是语言的物质外壳, 是词汇和语法的存在和表现形式。

3.

现代语言学则认为语言是由语音和语义、 词汇和语法四个要素构成。

三、劳动要素的表现？

劳动要素是指人力资源中从事各类劳动并获取报酬的那部分人口在经济、社会中的投入形成的劳动投入量。

表现：1动力性；2自我选择性；

3个体差异性；4非经济性。

生产要素是进行物质生产所必需的一切要素及其环境条件。一般而言，生产要素至少包括人的要素、物的要素及其结合因素，劳动者和生产资料之所以是生产的最基本要素，是因为不论生产的社会形式如何，它们始终是生产不可缺少的要素。但是，当劳动者和生产资料处于分离的情况，它们只在可能性上是生产要素。它们要成为现实的生产要素就必须结合起来，劳动者与生产资料的结合，是人类生产的一般条件，没有它们的结合，就没有社会生产劳动。但由于生产条件及其结合方式的差异，使社会区分成不同的经济结构和发展阶段。

随着社会生产的不断发展，会有新的生产要素进入生产过程，生产要素的结构方式也将发生变化，现代科学、技术、管理、信息、资源等要素将在现代化大生产中发挥各自的重大作用。

四、语言的四要素？

语言四要素分别是：语音、语义、语法、语用

五、语言要素的重点？

语言的三要素：语音、 词汇和语法。传统语言学将其称作 “语言三要素”。 词汇是语言里词和词的等价物的总汇, 是语言的建筑材料；语法是词的构成和变化规则和组词成句规则的总和, 是语言的 “间架”；语音是语言的物质外壳, 是词汇和语法的存在和表现形式。  现代语言学则认为语言是由语音和语义、 词汇和语法四个要素构成。 语言的表达方式是指人们使用语言的形式，人们使用语言的方式主要有两种，人的肢体行为和符号。 人的肢体行为是人们使用语言的主要形式，口述声音、手势及表情就是人的肢体行为体现。口语是人类使用行为进行语言交流的最主要的方式。

六、修辞的非语言要素？

修辞是从表达方式、表达效果的角度去研究语音、词汇、语法的运用的修辞同语音、词汇、语法之间既不是并列关系也不是从属关系它们各是语言学科的一个分支。由于修辞属于纯语言运用的学科它同语音、词汇和语法的关系理所当然地存在复杂而又密切的关系。修辞把语音的双声叠韵、叠音、轻声、重音、儿化、字调平仄等作为语言手段加以调动使之在特定题旨情境中以声传情以音达意收到较好的修辞效果。

修辞还从筛选、锤炼的角度就声音、形体、意义、色彩、用法方面对词语加以选用使语言材料成为提高表达效果的手段。

七、语言要素的演变规律？

语言的演变在语音、语法和语义等语言内部的各个组成部分中缓慢的进行着。

（一）语音的演变

1．方言和亲属语言

方言和亲属语言的不平衡使同一语言在不同的地区表现出差异，这些差异往往代表着某一语言现象的不同发展阶段，从中间就可以看出语音发展的过程，如汉语中的一种尖音现象和团音现象。

2．记录了语音的文字

文字是记录语音的书写符号，特别是拼音文字，是以语音形式记录的文字，文字相对具有保守性，语音起了变化，往往文字还是老样子。

3．汉字是以语素为单位记录文字的。

4．从古代的介词中可以看出语音的变化。

（二）语法的演变

1．组合规律的发展

组合规律的发展主要表现为词序的改变。汉语词序从古到今的改变主要有：宾语前改为宾语后置、偏正结构由“正偏”改为“偏正”、主从复合句必须从句在前，主句在后。

2．聚合规律的发展

汉语聚合规则从古到今发展主要表现在两个方面：一是实词的句法功能比古代确定清楚，特别是历史发展中出现的特别量词；二是开始出现构词词缀。

3．语法发展中的类推作用。

（三）语义的演变

语义的演变是指词的形式不变而词义发生了变化。引起语义演变的的原因有三方面：

1．现实现象的变化；

2．人们主观认识的发展；

3．一个词的意义的变化引起和他有联系的词的意义的变化。

语义演变的结果可以分三类：语义的扩大、语义的缩小、语义的转移。

总之，语言的演变十分复杂，随着社会的发展，新事物的层出不穷，人们的思维越来越细致复杂，向社会提出新的要求，推动语言的不断丰富，向交际提出新的要求。

八、油画有哪些基本要素？

1 揉 　　揉是指把画面上两种或几种不同的颜色用笔直接操合的方法，颜色操合后产生自然的混合变化，获得微妙而鲜明的色彩及明暗对比，并可起到过渡衔接的作用。 　　

2 线 　　线是指用笔勾画的线条，油画勾线一般用软毫的尖头绪，但在不同的风格中，圆头、校形和旧的扁笔也可勾画出类似书强中锋般的浑厚线条。 　　

3 挫 　　挫是用油画笔的根部落笔着色的方法，按下笔后稍作，挫动然后提起，如书法的逆锋行笔，苍劲结实。笔尖与笔根蘸取颜色的差异、按笔的轻重方向不同能产生多种变化和趣味。 　　

4 拍 　　用宽的油画笔或扇形笔蘸色后在画面上轻轻拍打的技法称为拍。拍能产生一定的起伏肌理，既不十分明显，又不致过于简单，也可处理原先太强的笔触或色彩，使其减弱。 　　

5 拉 　　拉是指油画中有时需要画出坚挺的线条和物体边缘如画锋利即剑或玻璃的侧面等，这时可用画刀调准颜色后用刀刃一侧将颜色在画面上拉出色线或色面，画刀画出的形体坚实肯定，是画笔或其它方法难以达到的。 　　

6 擦 　　擦是把画笔横卧，用画笔的腹部在画面鼓擦，通常擦时用较少的颜色大面积进行，可形成不很明显的笔触，也是铺底层色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的笔法可画出类似国画飞白的效果，使底层肌理更为明显。 　　

7 砌 　　砌的方法是用刀代替画笔，像泥瓦匠用泥刀环泥灰那样将颜色砌到画布上去，直接留下刀痕。用砌的方法可以有不同的厚薄层次变化，刀的大小和形状以及用刀的方向不同也会产生丰富的对比。 　　

8 抑 　　抑是用刀的底面在湿的颜色层上轻轻向下压后提起，颜色表面会产生特殊的肌理。在有些需要刻画特殊质感的地方用抑技法可达到预期的效果。 　　

9 点 　　点--众法自点始，一切笔法均出发于点。早在古典坦培拉技法中，点画法就是～种表现层次的重要技法。 　　

10 划 　　划指用画刀的刀锋在未干的颜色上刻画出阴线条和形有时可露出底层色来。不同的画刀能产生深浅粗细不同的变与画笔的笔触及画刀利的技法产生的色面形成点、线、面的对起伏的肌理变化。 　　

11 扫 　　扫常用来衔接两个邻接的色块，使之不太生硬，趁颜色未干时以干净的扇形笔轻轻扫掠就可达到此目的。也可在底层色上用笔将另一种颜色扫上去来产生上下交错、松动而不腻死的色彩效果。 　　

12 跺 　　指用硬的猪鬃画笔蘸色后以笔的头部垂直地将颜料跺在画面上。跺的方法不很常用，通常只在局部需要特殊肌理的时候才应用。 　　

13 摆 　　用笔将颜料直接放在画布上不作更多的改动称摆，摆也是油画基本的笔法之一。摆的方法常用在油画开始和结束时，以较肯定的颜色和准确的笔触来寻找色彩与形体关系，往往关键处只需几笔就能使画面改观，当然下笔前应先做到成竹在胸方可奏效。 　　

14 刮 　　刮是油画刀的基本用途，刮的方法一般是用刀刃刮去画面上画得不理想的部分，也可用刀刮去不必要的细节或减弱过于强的关系，让显得紧张的画面关系松弛下来。 　　

15 涂 　　如果说点画法和勾画法是形成油画点与线的手段的话，那么涂就是构成油画体决，即面的主要方法。涂的方法有平涂、厚涂和薄涂等，也有把印象派的点彩法称为散涂的。

九、学油画要素描基础吗？

学好油画，必须要有素描基础

开篇说了，学习油画是一件很简单的事情，只要可以分辨出各种不同色彩的样子和属性就可以了，毕竟油画是以“色彩”为载体，追求不同程度的视觉效果，但是要学好油画，创作出具有风格特色的油画作品，只了解色彩属性是远远不够的，而是要有一定扎实的素描基础，

素描是油画的一切基础，我经常把素描比喻成人的骨骼，骨骼健全，是一个健康的人的最基本保障，有骨骼，人才可以直立行走，油画更是如此，有素描骨骼的油画，才有空间立体感，画面才有深度，有张力，但必须确保这素描骨骼是健康完整、成熟的，

换句话说，如果只会画素描，但是没把素描画精，这样的素描基本功，也是无法创作出一幅好的，有深度、有张力的油画作品，那么怎样才能把素描学习好，这显得非常重要，新古典主义艺术大师安格尔曾这样说“学好素描，就是反反复复不断的练习画线条”，学习素描是和人的天赋是没有任何关系的，只是一个熟能生巧的过程，

可以这样认为，在油画作品中，素描的地位高于色彩，因为色彩只是突显画作人物的情感情绪，这是可以灵活运用的过程，然而，画作的空间立体效果是无法改变的，就好比人的骨骼一样，长在哪里就在哪里，不扎实的素描基础是油画的“硬伤、内伤”，再完美的色彩效果都掩盖不了，所以，要学好油画，一定要学好素描。

十、逆光油画的魅力在哪里，逆光油画该怎么表现？

逆光的画，最好的地方在于他的明暗交界线那里，那个地方有可以令人眼前一亮的感觉，让人感觉到世界的光明。

对于画画的人来说，会比较有感觉点