戏曲专业人士如何看待电影《霸王别姬》？
一、戏曲专业人士如何看待电影《霸王别姬》？
我这么和你说吧：有一些戏曲界人士，还挺排斥这一类电影的……
起码我认识的两个唱老生的汉子，一个学戏的小姐姐，都有过这种表示。
电影中的一些同性恋、包相公的情节、以及明星的身段水平都是排斥原因。
又诸如陈凯歌的《霸王别姬》、徐立功的《夜奔》、徐克的《刀马旦》……等涉及戏曲的电影。设定总在讲戏子的身份卑贱、愚昧痴顽、左性乖僻……这也是专业人士兄历不喜欢的一大理由。
我呛他们：那你也不能否认这几点现颤贺象确实存在吧？他们便不作声。
我也就不追问。
我想人都是扬长避短的。也可以理解。
不过，让我平心而论，戏子到底卑不卑贱呢？愚不愚昧呢？
旧社会等闲的小戏子，自然是有的。但从来都是高薪职业，尤其像电影《霸王别姬》中，已然发展到旦角能够走红的年代、一个名动一方的大角儿，的确是不至于如此的。（ 早前在票房里，旦角地位不如生角 ）
《霸王别姬》原著毕竟是香港小说。而电影和戏曲，本身也是两个系统，所以人设上也不能苛责太多，不能全当真。
现实情况是：一个能在北平这地界，红透的一个大角儿，首先『文（文戏）武（武戏）昆（昆曲）乱（乱弹，即除昆腔外的剧种）不挡』是一定的。
另外像历史上梅兰芳、程砚秋等大角，也皆是能唱青衣、花衫、花旦戏的。只不过某一样更专长罢了。
而《霸王别姬》原著中，程蝶衣也曾唱过一出花旦戏《拾玉镯》，但电影中给略去了。如果他只能唱青衣和花衫，那恐怕和他京城名伶的设定不匹配了。
原著中，程蝶衣还大字不识，还得参加中央安排的“扫盲认字班”。电影中倒是可以看懂信。
这一设定，也不可当真。
现实是：像梅兰芳、程砚秋等名伶，个个字画皆能。来往者多是当世大儒。
梅兰芳书画：
这些他们不会，也容不得他们不学。
荀慧生小时候没上过学，入了行深觉吃了文化的亏，于是苦学知识。
又比如，捧梅兰芳的“梅党”中，才子就不少。日日在报纸上为他写文撰稿，荷衣添香。那个年代的高端应援。
而票房中的票友，也不乏文人。
作为一个名动四方的大角儿，谈笑说话应酬，你得不怯才行。梅兰芳的画艺术价值也有，曾拜齐白石为师，白石老人看他盛名如日，还如此谦虚，是故倾囊以授。
这什么意思呢？
此一类电影，往往只服务于其情节，所以只当作电影、小说作品看即可。
戏曲并不是其故事主体，电影对梨园掌故、生活习性的还原也很一般。做打身法，得其韵味便是好样的。若太过在意其专业性，自然就很出戏了……
《刀马旦》中，给人以戏子总是绣花枕头一包草、坐等包养的形象。
《夜奔》中的男主，被一个进步青年的几句浪漫言辞、坐几回汽车、见几件新奇玩意就洗脑了。其实一个名角儿，什么人不见，什么事不经，又岂同闺中少女般的见识。
比起这些个电影中，或粗鄙、或唯诺，或拿腔作调的所谓“大角儿”……
程蝶衣已经算的是一股清流了。
现实中的真 ?大角儿：
黄派师祖黄桂秋，不仅是位绝代男旦，另一个身份是书画家。
俞派师祖俞振飞，能诗善画。对字、音、气、节、吞、虚、实声韵口法，精如活祖宗！还曾受聘于暨南大学授课。
梅派师祖梅兰芳，多样兼长。排新戏还能琢磨服装设计。歌舞俱能，善于创新，在《千金一笑》演晴雯，愣是给设计出一套“扑萤舞”。
程派师祖程砚秋，字画皆能，以楷书见长。另外对四功五法，腔韵创建都有卓越见识和贡献。
……
当然，以上这一些，都是『人前显贵，人后受罪』的熬出头的了。其实大多行业都是如此，能提名的，都是熬出头的那些个人物。充满了炮灰。
所以我也就不能去反驳一些专业人士的微词和看法了……确实这类片子少有提人家行业好的一面。
也不知是不是影视剧脸谱化的影响，导致现在键盘侠们，一讽刺明星，就戏子戏子的乱批。讲真，过去能红出头的戏子，从下的苦功、茄尘派到内涵文化、专业水平，都不是某些明星和键盘侠能比的。
有时感觉戏子之可恶，在于难缠。但戏子之可爱，也恰是因为肯较真。尤其现在大众习惯马虎，应付了事……这倒更显得戏子竟是可贵的了。
二、梅兰芳国画《春消息》的创作背景是什么?
图中所绘梅花干苍枝劲，花朵繁密。画家经劲健和时带飞白的笔触皴写粗干，枝条用笔遒劲挺峭。梅花的画法尤为奇特，既不是用笔点染，亦非以线勾勒，而是用纸或绢卷蘸墨点成。全图显现的是一种苍健的风格。卷尾自题“蓬居何处索春回，分付寒蟾伴老梅，半缕消虚室冷，墨痕留影上窗来。至正庚子新秋”。钤“蓬荜居”、“复雷”二印，迎首钤“春消息”一印，按至正庚子为至正二十年即公元一三六零年。拖尾有元杨维桢、顾宴跋、元杨瑀题引首。图中有清高宗弘历诗题。钤有明黄琳，清卞永誉、安岐，清乾隆、嘉庆内府，晚清缪素筠，近人郭葆昌、金城等鉴藏印。此图为邹复雷传世的惟一画作。
三、梅兰芳练功最终成为艺术大师，你悟到了什么？
第一，梅兰芳的的确确有这方面的天赋；第二，他很好的利用了他的优势；第三，他踏踏实实地练功，坚持不懈，持之以恒。
四、有关梅兰芳的资料
梅兰芳是京剧演员，工旦，字畹华，原籍江苏泰州，长期寓居北京。梅兰芳在50余年的舞台生活中，精心钻研，勇于革新，创造了众多优美的艺术形象，积累了大量优秀剧目，发展和提高了京剧旦脚的演唱和表演艺术，形成一个具有独特风格的艺术流派，世称“梅派”，深受国内广大群众的喜爱，并在国际上享有盛誉。梅兰芳的艺术成就，对现代中国戏曲艺术的发展起了承前启后的作用。