拿破仑加冕式的艺术风格
“拍照不修图等于没拍”，这个思想不仅仅在今天流行，它也同样适用于过去。在要留下人物肖像只能依靠于绘画的过去，画师就是现在给人们拍照修图一条龙服务的那个“美颜相机”。
“美颜”的魅力之大，连史诗级英雄人物，拿破仑·波拿巴也被它拿下。
今时今日，如果在网络上搜索拿破仑的图片，出现频率最高的想必一定是雅克·路易·大卫画的这幅《跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘口的拿破仑》。
这幅画描绘的是第二次反法同盟战争期间，拿破仑率领4万大军，登上险峻的阿尔卑斯山，为争取时间抄近道越过圣伯纳隘道进入意大利的情景。
翻越过阿尔卑斯山后的拿破仑，率领着他的军队，打赢了后来让他一生中最为之骄傲的一场战役—马伦哥战役。
这幅画虽然不是由拿破仑，而是当时西班牙的国王卡洛斯四世向路易·雅克·大卫订制的，但作为拿破仑首席宫廷画师/政界第一狗腿子的大卫当然没有错过这拍马屁的好机会。
- 为了让画面充满动感，大卫让拿破仑和战马倾斜了三十度并站在了画面两条对角线的中心点上。
这种构图方式也让画面有了延伸感，拿破仑的英雄气魄更是扑面而来。
而向前飞扬的马的鬃毛、尾巴，以及拿破仑的斗篷则为画面塑造了一种平衡感，使得观众不至于在观画的时候感到画面失去重心。
一切都为了让拿破仑稳坐画中C位。
2、为了照顾一直对自己的身高耿耿于怀的主子，大卫也特地采用了S型的骑姿来弥补拿破仑身材上的缺陷，增加人物线条的延伸感。
舒展的足部线条可以说是大卫给拿破仑私人定制的“增高鞋垫”。别看画中的拿破仑身姿可能还谈不上高大，跟实际比起来，已经足够让人满意。
3、为了突出这史诗般的远征，大卫对实际的历史细节也做了修改。
阿尔卑斯山恶劣的气候和陡峭的山势使得战马在山上寸步难行，所以实际上拿破仑骑的是驴而不是威风凛凛的骏马。
其次，实际作战中拿破仑穿的也根本不是这略微有点浮夸的红色斗篷，而是朴实无华的普通军大衣。
上面这三点有多重要光这样说可能还不是那么明显，让我们一起来看看德拉罗什（德拉罗什是个爱画历史故事的老实人。我们有写过他另一幅作品——“隐秘的王子爱德华五世”）画的同主题作品：
这略显暗淡的画面，累得头都耷拉下去的驴，因为鞋子和驴的颜色太相似而显得更短的腿部线条(跟大卫为拿破仑量私人定制的"增高垫"比比看就知道差距!)，以及穿着灰色军大衣还一手摁着胃部的拿破仑……
也不是说德拉罗什就画得不好，但是……
就是看起来完全无法让人把“英雄气概”这四个字和拿破仑联系在一起。
堂堂一国之君骑着一头驴打仗，也确实是有点说不过去。
相比之下，大卫的这个这幅画则是令人（拿破仑）满意多了：
阴沉的天空、奇险的地势、彪悍的骏马、充满了辉煌激昂情感的红色斗篷，还有指向天空仿佛是胜利号角的那一根手指。
画面中的一切在拿破仑眼里都是他人生的高光时刻——马伦哥战役的无限回味。
据说，拿破仑在知悉卡洛斯四世向大卫订购这幅画的时候，就对大卫提出了明确的要求：即使脸画得不像我也没关系，最重要的是表现出我伟岸的英姿。
而大卫的这幅画无疑是一份满分答卷。
他通过别出心裁的“美颜相机”般的画技，成功让拿破仑“龙心大悦”。
拿破仑后来更是下令大卫及其学生把这幅作品再多画四幅，仅在骏马和斗篷等颜色上的不同以作区分（前文附图的其实是后来画的四幅作品中的一幅，也是最为人熟知的版本）。
他对这幅画的喜爱程度可见一斑。
（真是像极了小时候热衷于给娃娃做换装游戏的我们……）
而本就是拿破仑首席宫廷画师的大卫，在此之后也更是得到了拿破仑的重用和大量的订单。他后续还为拿破仑画了《加冕式》、《授旗式》、《拿破仑在办公室中的像》等作品，每一幅都堪称经典。
不过，随着后期拿破仑的倒台及波旁王朝的复辟，大卫也被迫迁居比利时布鲁塞尔，最终客死异国，而且至死也被法国政府拒绝把他埋在法国。（个中原因，可以看看我们写的另一副大卫的代表作——马拉之死。）
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我们还写过的画：
“不管，我就是要把最美的女人画上去”身高不是距离，年龄很是问题