一、“信笔、拙笔、大手笔”分别是什么意思？

信笔 【xìnbǐ】：随手书写。

拙笔  【zhuō bǐ 】：劣等的毛笔；谦称自己的文字或书画。

大手笔【dà shǒu bǐ 】：古时是指有名的文章家或作品。

基本解释

信笔 【xìnbǐ】：谓随手书写，不甚经意。

拙笔  【zhuō bǐ 】：谦称自己的文字或书画。

大手笔【dà shǒu bǐ 】：古时是指有名的文章家或作品；旧指有关朝廷大事的文字。

详细解释

宋 苏腔稿轼 《答陈季常书》：“自山中归来，灯下裁答，信笔而书，纸尽乃已。” 清 赵翼 《瓯北诗话・黄山谷诗》：“ 东坡 随物赋形，信笔挥洒，不拘一格，故虽澜翻不穷，而不见有矜心作意之处。” 夏D尊 叶圣陶 《文心》三一：“这又与漫无节制，信笔乱挥不同。”

(1)劣等的毛笔。

《南齐书・王僧虔传》：“ 孝武 欲擅书名， 僧虔 不敢显迹。 大明 世，常用拙笔书，以此见容。” 宋 黄伯思 《东观馀论・跋＜瘗鹤铭＞后》：“石顽难刊，且为水泐，故字无锋颖笑祥，若拙笔书。” 宋 陆游 《省事》诗：“兴发旧醅何害醉，诗成拙笔亦堪书。”

(2)质朴的诗文。

清 金人瑞 《牛叟阎子游元墓有怀故园梅花》诗之三：“ 束 《补亡》真拙笔， 华光 画影便留痕。”

(3)称自己所作诗文书画的谦词。

唐 尹程 《观秋水赋》：“遂有感於《庄》篇，托微言於拙笔。” 元 无名氏 《碧桃花》第一折：“芜词拙笔，徒污仙眼耳。”

(1)指朝廷诏令文书等重要文章。后亦指杰出的文辞、书画。

《晋书・王传》：“ 梦人以大笔如椽与之，既觉，语人云：‘此当有大手笔事。’俄而帝崩，哀册议，皆 所草。”《陈书・徐陵传》：“ 世祖 、 高宗 之世，国家有大手笔，皆 陵 草之。” 清 宣鼎 《夜雨秋灯录・迦陵配》：“z 李太守 {闲步殿上，观西天像，突见墨荷，惊为 八大 再来人，问谁之大手笔。”

(2)称工于文辞有大成就的人。

唐 白居易 《冯宿除兵部郎中知制诰制》：“吾闻 武德 暨 开元 中， 颜师古 、 陈叔达 、 苏c 称大手笔。” 宋 何e 《春碰圆搏渚纪闻・作文不惮屡改》：“虽大手笔，不以一时笔快为定而惮於屡改也。” 陈毅 《湖海诗社开征引》：“若无大手笔，谁堪创世纪？”

(3)手面阔绰的人。

《负曝闲谈》第十五回：“ 金慕暾 又是个大手笔，整把银子撒出来，毫无吝色。”

二、笔字在琴棋书画里代表那个

笔墨，代表书法

丹青，代表绘画

笔者，可书可画也。

代表 书。

三、国画基础教程：写意人物画技法

国画基础教程：写意人物画技法

中国人物画的发展历史悠久。早在汉魏时期,已经出现了很多著名的人物画家，如曹不兴、顾恺之、陆探微、张僧繇、卫协等。顾恺之在《论画》一文中提出了“ 迁想妙得”“以形写神”等观点；谢赫在《画品》一文中提出了著名的“六法论”， 这是中国最早的绘画理论。

 中国人物画从形式风格和技法特点的发展历史看，自魏晋南北朝始大链猜致可以分为写意和工笔两迹伍大系统：以顾恺之、陆探微为代表的工细严密的画风，称之为“密体”；以张僧繇代表的简练概括的画风，称之为“疏体”。 唐代是人物画发展的鼎盛时期，画家人材辈出、风格各异。其中吴道子被后世尊为“画圣”,他突破了当时工细密描重彩积染的一般画风,创造了水墨淡彩及白描的新形式，应该是写意画的先驱。中国写意人棚州型物画的发展相对比较晚熟，它出现于工笔人物画已经成熟后的两宋时期，由石恪、梁楷将书法行草的笔法入画，以其天才的创造表现的减笔人物画发展而来的。

应关注者要求，本素材简介介绍一下写意人物画的基本技法。

一、写意人物画的墨法解析

1、笔墨是中国画最基本的造型手段。墨无笔不立，笔无墨则死，笔主气，墨显韵。

2、好的用墨要做到“丰、厚、清、活”

3、童中焘先生把墨在画面上所产生的痕迹分成清、润、沉、和、洁五法

清者，用笔用墨，笔路清澈，层层相积，无浑浊相；

润者，滋润，虽渴亦润；

沉者，骨气沉厚，沉则厚，不浮涨；

和者，不寡，墨色有变化，相济相成，浑然和洽；

活者；自然一气。和与活，相近又有区别，活更具有生命气息的意韵。

1、浓墨法

黑色较重的墨

浓墨法要笔笔清晰可辨,浓而不浊。不能漆黑一块,成为死墨。↓↓↓

裤子大块的浓墨与头和领口以下的浓墨产生呼应关系,画中浓墨画成的点、画、块既有节奏对比又浑然一体↓↓↓

2、淡墨法

墨色中偏灰色调的一类

淡墨要见笔，方能薄中见厚↓↓↓

淡墨法追求一种空灵的韵致，山水画常层层积染，不求笔迹；人物画中多笔笔复加，求笔迹的层次，表现衣饰的质感↓↓↓

3、破墨法

两种不同色度、不同水量的墨在未干时复加的方法↓↓↓

4、渍墨法

先以枯笔皴擦，干后再用淡墨饱笔浸之，中有笔痕而外有墨晕↓↓↓

5、焦墨法

墨不加水便是焦墨，多用枯笔，焦墨行笔不能无笔痕，要笔法清淅，笔要留得住，不能浮滑。否则墨韵枯槁，生趣全无，乃为死墨。↓↓↓

以焦墨渴笔来表现渔民衣饰的质地，行笔稳健，笔力沉厚。下身衣服以色当墨，枯笔皴擦，复以干笔焦墨破之，墨彩相互交融，浑然一体。↓↓↓

6、泼墨法

指以大笔阔迹画于绢素上，往往整纸墨色晕化开来，看似婆墨，实为用笔画成。↓↓↓

7、宿墨法

是隔夜的干墨加水形成墨水相离，含有渣滓的墨。↓↓↓

画中人物及背景皆以宿墨画成，笔迹清晰，反复勾染，水气淋漓，画面空灵而不失厚重，苍茫中透着透润之气。↓↓↓

8、没骨法

是不勾线,直接画较大面积的黑块,兼以皴擦,直接表现形体的方法。↓↓↓

以大笔侧卧出之，笔尖蘸浓墨，笔根变淡，笔迹有自然的浓淡变化。↓↓↓

9、冲水法

是墨线勾好后，将干未干是以清水或淡墨水大面积冲染，使未干之墨化开而已干的墨保留住原来笔形的一种方法。↓↓↓

10、积墨法

是用同一种墨色或不同墨色层层重叠积加之法。用积墨法时，笔法要松灵，要能见笔痕，笔与笔之间要留有空隙，不然用感到‘腻’有黑气。↓↓↓

二、写意人物画的笔法解析

写意人物画用笔内容包括起笔、收笔、运锋、转折、提按等方面，其中体现在写意人物画的整体视觉效果有笔气、笔力、笔速、和笔势。↓↓↓

1.笔气

笔气是行笔时表现出来的精神气质.

人与人之间的精神气质不同,展现出来的笔气也有所不同↓↓↓

王子武行笔沉着稳健,每一笔都凝神气静,且枯笔较多,笔气冷峻,画面气氛肃然↓↓↓

任伯年行笔如风驰电掣,气息贯通,使画面产生灵动之感↓↓↓

齐白石用笔气格高远饱满,沉稳厚重,画面天趣自然↓↓↓

2.笔力

笔力就是用笔的力量感.

有力量感的线条坚硬而有韧性,有形式美感。笔力的体现是通过运笔的提按来实现的。提，可使线条细劲，易流畅。按，可使点画粗壮，较凝重。↓↓↓

一幅人物笔力的把握，不可能预先设计好，而是画家瞬间情性所致，随感觉心境的变化而变化，是一种自然流露。↓↓↓

3、笔速

笔速是行笔快慢的节奏

任伯年用笔一般都较快。此图以尖笔露锋，随意勾画，如行云流水。↓↓↓

齐白石用笔一般较慢。此图用笔力透纸背，沉稳厚重，而不失洒脱之态。↓↓↓

王子武用笔凝重、枯涩，画面给人以静的感觉↓↓↓

黄胄用笔迅疾如飞，画面给人有动的感觉，气势逼人↓↓↓

4、笔势

笔势是指点线运行的势态、方向感。↓↓↓

笔势应该有统一的视觉效果，纵然有千笔万笔，看上去浑然一体↓↓↓

女娲炼石图↓↓↓

衣纹繁密,长短错落,繁而不乱,  画中每根线条都有其态势方向↓↓↓

三、写意人物画的设色

（一）设色方法

1、吸收中国传统壁画的设色方法，以笔平涂；

2、用西方油画、水彩画的观察方法，淡彩渲染；

3、传统写意花鸟画中点法。

（二）设色特征

1、写意人物画仍是以水墨为主体，设色是对水墨的补充；

2、写意人物画设色以淡彩平涂为主；

3、设色方法同墨法一样要有笔。

（三）具体画法

1、平涂设色法

此法是根据传统壁画和工笔淡彩的方法，以笔蘸调匀了颜色，平平地点画在绢素上。↓↓↓

2、淡染设色法

此法嗵取了一些水彩色调，用植物质颜色淡淡地染上，一般一遍即可。↓↓↓

3、渍染设色法

是以淡彩反复渲染的方法，也是中国画常用的方法，用墨用色皆可。↓↓↓

此图以一人物头像为主体，面部设色先以枯笔皴擦，再以淡色层层渍染。画面色墨交融，古厚而又秀润淋漓。↓↓↓

4、皴擦设色法↓↓↓

5、点设色法

是以写意花鸟画中的色彩点法来表现人物的体积结构。用笔蘸墨色时，笔尖与笔根要有浓淡变化，以便画下去一笔便见浓淡。↓↓↓

人物面部先以淡赭石点，再以清水晕化衔接。黄衣服用阔笔点。↓↓↓

6、泼彩法

是以大笔阔笔（有时用刷子代笔）染色，色块的面积一般较大，主要是用色块来烘托画面气氛，产生有对比的强烈视觉效果，其用笔的方法与泼墨法相同。

7、没骨设色法

人物不用笔墨勾画，直接用色画出人物的形体结构，用笔方式与没骨法相同。↓↓↓

8、喷染设色法

是因为墨稿画的人物形体很充分，惟恐上色会破坏笔墨的统一效果，故面将色用喷管喷上峭求见笔，只需色相。↓↓↓

9、色彩背染法

生宣纸渗化，色墨在正反两面皆能视为最后墨色效果。↓↓↓

10、色彩罩染法

多用极淡的颜色，待画面似干非干时，通体渲染。有些地方如少女的脸，可用极稀的白粉罩染，使皮肤的颜色显得妖嫩。↓↓↓