为什么油画需要颜色叠加？
因为油画颜色叠加能营造出一种层次感同时还可以利用叠加获得新的颜色。
油画中色层讲究结构，新色层和旧色层的叠加要体现出色彩的层次感，不是重复劳动，无限的修改。色层叠加方式分为干色层加湿色层，湿色层加湿色层，干色层上透明罩染等多种方式。利用色层的叠加获得新的颜色，比如在灰色底层上罩染一层蓝色干后再罩染黄色，即可得到绿色，接近水彩画的原理，操作起来技巧性更强，对底层素描的要求更高。
色层是什么名词解释？
色层指的是颜色所涂上的层数
色阶常指亮度，也就是素描中所说的明暗关系，和颜色无关，但最亮的只有白色，最不亮的只有黑色。
色距就是两块颜色的距离。一幅素描画面中会有多种黑多种灰不同的白。假如我们将黑分成10个不同层次，1和2色矩就近，1和5色距就远。
油画为什么要裂口？
油画表面出现裂痕的原因是很多的，综合起来从出现损害的部位可以分成三类：
1，色层开裂：这是由绘画方法不当造成的，油画色层在制作时需要遵循肥压瘦的原则，上层颜色含油量要比下层大，如果下层颜色含油过多，上层颜色又掺入了松节油或含油松节油的调和剂，很容易造成上层颜色干燥后龟裂。另外如果多层画法，在用新色层覆盖旧色层前没有做层间衔接处理，容易造成日后色层间开裂，色层剥落。
2，底料层开裂：这是底材制作方法不当造成的，通常是底料涂刷过厚造成。油画底子一定要薄，而且底胶不能太稠，现在很多人用白乳胶直接倒出来刮在亚麻布上做为底胶，之后在刷底料，这是很糟糕的习惯，白乳胶本身很脆，干燥后没有吸收性，直接涂做底胶会在亚麻布和底料层之间形成一层脆硬的塑料薄膜，为日后开裂带来无限隐患。国内用的底料又全部都是胶粉底料，涂厚了就像一层墙皮一样脆，非常容易开裂，随着温湿度变化，油画背面吸收了空气中的水汽，会膨胀，即造成底料层在应力作用下的开裂。
3，基底层开裂：
画在木板上的油画一般会发生底材开裂，特点是裂痕有明显方向性，一般是竖直方向，文艺复兴时期画作一般都有这种裂痕，是木材变形造成的，这种损害不可避免，木材在漫长的岁月里会不断地吸收和吐出水分，这个过程称之为木材的呼吸，古代绘画多作于木板表面，所以都会带有这种裂痕。
什么是厚涂、半厚涂、薄涂和晕涂法？
厚涂即是使用浓稠、多油的颜色进行画面堆砌，它是油画颜料独有的着色方式。由于油画色干燥慢，因此在作画过程中，厚涂的颜色可以随时刮掉或覆压。厚涂是有计划155 地厚堆颜料，目的是突出重点、塑造质感。堆砌而成的三维实体，给油画作品带来厚实的外观。厚涂技法适用于质地粗糙结实的支承材料，可使用油漆刷子、刮刀等多种工具作画。一般使用浓稠的油画色和聚合调色剂调色，如果使用醇酸树脂调色油，能使颜色更加浓稠、更加润滑，同时也能给画面增添光泽。伦勃朗是最早使用厚涂画法的艺术家。在他的作品中，人脸亮部的颜色很厚，因此在阿姆斯特丹有人讽刺他的肖像画可以用鼻子挂起来。
半厚涂是鲁本斯在油画技法方面的一大贡献。他在使用透明画法的同时使用半厚涂画法，也就是绘制覆盖性色层，这种色层被鲁本斯用于人物的肌肤部位，形成较鲜明的肉色。鲁本斯直接在画布上调色，创造了最早的直接作画法。
薄涂是相对厚涂而言的。它不同于罩染，而是用不透明色覆盖。既能大面积使用，又能用它进行局部刻画。在透明画法中使用薄涂技法，可以恢复罩染时变暗的高调部位。罩染与薄涂两种技法能够完美结合，在深色和阴影部分用重色罩染，在人物脸部和服饰细节部位用饱和的颜色薄涂，会使画面色彩丰富、质感强烈。
晕涂是达·芬奇独创的特殊绘画技法。这种画法的特点是在画中间色调和反光部位时特别注意过渡，在明暗交界处，几乎看不到明显的交界线，尤其在表现人的脸部和人体转折处，画得十分柔和、圆润，用色很薄，暗部更是干净透明，皮肤的弹性与肉感被表现得极为真切。晕涂使达·芬奇所描绘的人物形象及物体轮廓变得含糊不清晰，仿佛浮动于薄雾之中，只有体积感呈现在画面上。因此，晕涂法又称薄雾法。这种方法被拉斐尔继承并发展，创造了圆润柔和的独特风格。拉斐尔的木板油画《椅中圣母》。