什么是油画的肌理效果？
肌理是油画的一种艺术语言，跟油画的材料性质有关，油画颜料是成膜的材料，干燥后会形成独立于底材的有厚度的色层，表面会有一定的起伏和质感，就形成表面肌理。 一般来说，油画的肌理和三个因素有关。 一是底材，不同纹理的亚麻布经过不同的处理，会形成不同纹理的底子，比如粗纹理亚麻布表面会比较粗糙，有明显纹路，细纹理亚麻布表面会比较细腻，底料打磨平整的情况下可以消除布面肌理。 二是笔法，不同的笔和不同的画法会形成不同的肌理，古典画家常用软的圆头笔使用间接画法绘画，色层比较平比较薄，不容易看出起伏，近现代画家喜欢用鬃毛笔结合直接画法作画，色层比较厚，起伏比较多，容易看到笔触。 三是调和剂，油画调和剂分为油性和乳液型的，油性调和剂画出来的作品表面光泽度比较高，乳液型调和剂画出来的作品表面是亚光效果的，光泽比较含蓄。
油画画厚点好还是薄点好？
一般情况下应先画薄的色层，后画厚的色层；因为厚的颜料必然干燥速度慢，薄的色层干得快，如果先画厚色层的话，在底层干燥过程中会将覆盖已干燥的薄色层拉裂，这一条与上述先快后慢的原则也是基本一致的；另外，在制作油画或坦培拉绘画的底子时应该注意同一涂层不可过厚，因为通常几个叠加的薄涂层比一遍同样厚度的厚涂层更为安全；过厚的色层会因为表里干燥速度不一而形成开裂或起皱，所以宁可多上几遍薄的涂层也不要试图省事而以一遍厚厚的涂层来代替；
一般情况下应先画薄的色层，后画厚的色层；因为厚的颜料必然干燥速度慢，薄的色层干得快，如果先画厚色层的话，在底层干燥过程中会将覆盖已干燥的薄色层拉裂，这一条与上述先快后慢的原则也是基本一致的；另外，在制作油画或坦培拉绘画的底子时应该注意同一涂层不可过厚，因为通常几个叠加的薄涂层比一遍同样厚度的厚涂层更为安全；过厚的色层会因为表里干燥速度不一而形成开裂或起皱，所以宁可多上几遍薄的涂层也不要试图省事而以一遍厚厚的涂层来代替；
油画颜料灰色怎么调色？
油画颜料的调色方法：
1、亚麻油和松节油：学油画尤其是初学阶段，最好只用亚麻油和松节油，使用这两种基本材料熟练以后才能真正掌握油画的材料性，一流的大师很多都只用这两种东西，油画颜料并非配方越多就画得越好，乱用调和剂会适得其反。
2、底料层：要尽可能薄，胶的含量要合适，既不能吸油漏油，也不能打滑。
3、色层：要严格遵循肥盖瘦的原则。慎用调色剂，如果底层颜料含油过多，会造成上层颜料打滑或干燥后剥落，而且含油越多变色越严重；
4、下层颜色干燥后再覆盖上层颜色。如果下层颜色没干透，直接覆盖，会吸油，变得黯淡污浊，表面没有光泽，这种情况无法挽救，所以一定不能发生。油画色层干透与否不能靠眼睛或手判断，表面干不代表已干燥可覆盖，一般中等厚度的色层要等一周左右覆盖比较保险。
5、颜料：含油量越少的颜料质量越好，变色越微弱。要购买画一幅可以保存的油画的标准颜料，不要购含油超标，和含有不能公开成分的各种添加剂的颜料，以免使得本来颜色就不正的颜料在干燥过程中变得更难看，而且干燥速度过慢，按正常速度画油画很难做到不吸油。
6、调色剂：不要轻易用含油达玛树脂的三合油，达玛可以增加色层光泽度，部分遮掩吸油造成的光泽消失，但变色还是一样变，达玛本身不会变，但三合油中的亚麻油会变。达玛有隔绝空气的作用，会导致下层颜料变色非常严重。
7、达玛：是帮助画家增加色层的粘度，大多数时候是用于特殊配方的层间衔接剂，而不是用于色层。用于色层会增加颜料的流动性，使颜色寡气艳俗，需要慎用。扩展资料油画颜料使用的注意事项：1、底层颜色中亚麻油可以和松节油混合使用，随着色层的上升，松节油成分应该稳步减少，这就是肥盖瘦。2、亚麻油最好用晒过的稠油，新鲜亚麻油流动性过强，且干燥慢，变色严重，晒过的很稠，而且速干，干燥后是变色最微弱的。这种油可以自己做，把生油倒进盘子里敞开晒半年就能用了。3、油画的底子要过关，不然会漏油，而且无法补救。4、如果是直接画法，不要用松节油，因为松节油挥发非常快。5、如果预备多层画，要防止吸油，可以等一层干透后再动笔或完全没干继续画，不能在表皮干燥而里面没干的画面继续画，否则吸油，继而造成颜色层次差很多。