当然会有明显的差异，但是声音上不会有彻底的改变。

所有吉他的本质原理都是一样的，琴弦震动带动箱体震动，然后在整个箱体震动传递、空气介质的相互作用下发出声音，核心是震动，震动改变，则声音改变。

木材是震动形成的基础，因为有了木材才有箱体，震动才能实现。但是震动可以被调整，琴体板材厚度是最直接的，厚的震动传导性差，薄的传导性好。由于要兼顾吉他质量，所以不可能一味做薄，这个因素的取舍就能很大程度的影响震动，从而影响声音。

其次吉他箱体不仅整体要兼顾一定的厚度，局部还要加强承受力或者做的更坚固，比如受到琴弦巨大拉力的琴桥部位。在面板内侧要将外侧的琴弦拉力分散开，一方面防止拉力全集中在一个点上，导致这个点鼓起过多甚至琴桥开胶翘起，另一方面面板受力区域更大，有助于琴弦更好的带动整个面板，减少震动传递过程中造成的震动衰减。所以，有了X型龙骨、扇形龙骨或者菱形龙骨，或者各种特殊的龙骨（比如天才制琴师steve klein的叶脉型龙骨）。但抵御琴弦拉力只是龙骨的基本功能，龙骨还能通过厚薄、镂空、材质等方式调整自身和面板具体的震动属性，震动属性改变，声音随之产生变化。还有就是其他音梁配件的作用，跟龙骨是一样的，只不过影响声音的意义更大一些。

还有就是其他的因素，漆面厚度、上下琴枕材质、琴颈材质等。其实这些也是影响很大的，漆面厚度不用说了，薄的会对琴体震动限制更少，声音也往往更好；琴枕材质要看情况，tsuq、猛犸冰牙、海象牙、驼骨牛骨、牛角等等会对音色产生不同的影响，甚至琴枕打磨的圆润度也会产生影响。琴颈材质也会产生影响，因为本身琴颈和琴身是一个闭合的震动整体，不过民谣的琴颈或指板对声音的影响没电吉他那么明显。而且基本就是枫木和桃花心两种，这个要看情况，在有的制琴师手里会有很大区别。

制琴的本质是通过音梁结构等一系列因素去影响面板和琴体震动，从而影响声音，而不是决定。虽然这个影响的可塑空间很大，但是你给制琴师一块雪松面板和可可波罗背侧，他是没法做出阿尔卑斯云杉面板和枫木背侧的声音的。因为声音的基础仍旧是由木材决定，否则所谓的吉他木材区别就没有任何意义了，所有琴都用稳定性和单位承受力最好的西提卡或阿迪朗达克就够了。这也是为什么很多人带着一个配置找制琴师，结果被制琴师否决，然后提出了其他配置的建议，因为你的声音需求跟你的配置选择不搭，你想要这个声音，但你的木材配置做不出来啊。

所以同样配置的琴不同的制琴师或品牌，会有明显的差异，但不会有根本性的改变。