一、中国近代著名画家里有怡中吗?

近代任伯年、吴昌硕、齐白石、张善I、黄宾虹、高剑父、高奇峰、陈树人、陈半丁、何香凝、潘玉良、于非暗、刘奎龄、徐悲鸿、张大千、刘海粟、颜文梁、潘天寿、林风眠、黄君璧、黄少强、吴湖帆、胡佩衡、林散之、常玉、傅抱石、陈少梅、吴作人、李可染、钱松岩、陈之佛、李苦禅、张书旗、徐燕荪、王雪涛、杨秀珍、蒋兆和、叶浅予、赵少昂、张振铎、唐云、董希文、王式廓、关山月、宋步云、郭味蕖、何海霞、董寿平、陆俨少、黄秋园、谢稚柳、赵望云、石鲁、张其翼、黎雄才、朱宣咸、郭传璋、罗工柳、俞致贞、宋文治、于希宁、秦岭云、黄胄、孙其峰、亚明现代吴冠中、晏济元、娄师白、白雪石、孙大石、张仃、崔子范、刘力上、黄均、孙天牧、陈佩秋、黄永玉、丁绍光、范曾、周思聪、刘文西、靳尚谊、朱乃正、杨延文、卢坤峰、张立辰、喻继高、金鸿钧、蒋采萍、于志学、李夜冰、杨吉魁、张思淮、杨子光、方增先、杜应强、詹建俊、苗重安、陈逸飞、刘大为、杨力舟、王迎春、郭怡Q、宋雨桂、程大利、尼玛泽仁、李延声、汪国新、王西京、霍春阳、边平山、王镛、裴玉林、单华驹、杜滋龄、王泰戈、冯大中、艾轩、戴卫、李小可、梁岩、钱来忠、宋涤、宋玉麟、王有政、王为政、王国栋、谢振瓯、朱理存、张步、何家英、董继宁、李自健、徐培晨、田旭中、秦天柱、王宓、吴长江、王明明、一然、荆兆林、卢禹舜、吉瑞森、陈可之、忻东旺、姚晓东、毕建勋、袁振西

二、当代岭南派有哪些书画名家

白雪石 白庚延 白云乡

陈玉圃 陈国勇 陈振国 陈孟昕 陈超历 陈传席 陈风新 陈履生 陈建生 陈恺良 陈其峰 陈苏平

陈半丁 陈维信 陈永正 陈淑光 陈 平 陈向迅 陈树人 陈金言 程宝泓 程十发 程大利 程凤子

崔 见 崔 海 崔如琢 崔伟刚 崔晓东 崔振宽 崔子范 崔 进 蔡玉水 楚图南 常朝晖 柴宗洁

董小明 董继宁 董寿平 董淑嫔 杜滋龄 杜应强 杜跃华 杜世禄 戴世和 戴绍龙 戴顺智 戴明德

邓 林 端木红 段秀苍 段成桂

方 土 方 骏 方 成 方楚乔 方增先 方济众 方楚雄 方学良 范 曾 冯 彬 冯 璞 冯 远

冯大中 冯向杰 冯其庸 冯法祀 冯今松 丰子恺 付仲超 傅春梅 傅抱石 范新国 房 巍 费新我

郭 不 郭 韧 郭绍纲 郭味蕖 郭怡Q 郭全忠 郭新伟 郭西元 郭石夫 郭宝君 郭传璋 高 方

高 茜 高 泉 高剑父 高奇峰 高宗英 高卉民 高希舜 高晨阳 高马得 高运甲 高 恩 顾震岩

郜 科 郜宗远 桂行创 宫 丽 巩俊侠 葛维墨 关 良 关山月 关玉良 关松房 古一舟 顾生岳

岭南画派第二代传人在20世纪30年代脱颖而出，主要人物有方人定、黄少强、赵少昂、黎雄才、关山月、杨善深等。

其中赵少昂、黎雄才、关山月、杨善深四人被誉为当代岭南画派四大画家。

黎明

三、中国书法家旷尉先生简历

你说的应该是况尉吧！

况尉 ，原名况维亭。1967年生于山东省 胶州市，1992年考入中央美术学院书法 艺术研究室，随王镛、陈平、刘涛、刘 绍刚诸师学习，并于山东美术馆举办书 法展，1993年作品入选《中国第五届中 青年书法家书法篆刻作品展。 现任：中央美术学院博士，中央美 院教师，中国书法家协会青少年委员会 委员，山东艺术学院书法专业客座教 授，山东省书法家协会顾问。 1993年作品入选《中国第五届中青 年书法家篆刻作品展》 1994年作品入选《第三届新人作品 展》 1997年作品入选《中国第七届中青 年书法家书法篆刻作品展》并获三等奖 1998年应中国潍坊国际风筝节邀请 举办个人书法作品展并出版《况尉书法 作品选》 2000年作品被选入《中国中青展历 届获奖作品集》 2004年出版《况尉书法》作品集 2007年于北京参加《水墨清源--中 国当代书画名家十人国际巡回展》 2008年1月于北京参加《翰逸神飞--十博士书画邀请展》 2008年11月于蓬莱举办况尉个人 书法展 2009年7月于山东莱芜举办《况尉 书法收藏展》并出版个人作品集 2009年9月于北京出版《况尉抚砚 拟古个人书法作品集》 2010年4月当代书画名家邀请展 名家论况尉书法 陈忠康中央美术学院书法博士、中 国艺术研究院专业书法家： 很难想象,从事传统书法者离开中 国本土,在陌生的“海外”该如何自处。作 为有十几年澳洲生活经验的“海归者”,况 尉的经历让我明白了许多。按理说,壮 年时出国,这是一个非常容易被花花世 界的价值观所改变的年龄,海外的当代 世界文化语境极容易使人放弃对传统文 化的坚持，可是况尉经过时间的淘洗， 非但没有按我们通常想象的方向发展, 反而变本加厉地痴迷于纯正传统书法的 笔墨,海外的生活情境与内心的传统文 化审美的诉求恰恰形成一个强烈的反 差。如况尉这般的书法家并不多,在他 身上发生的事情是一个相当值得研究的 个案…… 周勋君中央美术学院人文学院博 士： 况尉的作品中则有种显而易见的、 几乎是漫不经心式的流畅。即使在某些 时候他刻意使书写在节奏和空间的风格 上有所变化,这种流畅依然得以完好地 保存。这是他的作品给我留下的最为强 烈的印象之一。 此外，还有书写的淡然态度。在况 尉的大部分作品中我们窥探不到一种穷 究历史的研究式书写,更多的是一种恬 淡的心性玩味。这使他的书写比之某些 人的书写在历史感上略有不同,在形式 上即表现为对部分技巧的舍弃。况尉的 作品带来了一种非他莫属的散淡风度和 简约之美…… 郑雪峰《中国书画》杂志编辑部副 主任: 何者为今?何者为古?辩论起来恐怕 是繁杂难于结论的。但大抵古者淳朴中 和,今者发奋蹈厉。古者守正,今者尚 奇。古者讲究顺其自然,今者追求主观 能动。 况尉就是今日书坛的高士、古者。 其早年在中央美术学院学习,也带有“英 雄”情结,随着留行书风肆意突创,后来他 去了澳大利亚,静心反思,他找到了自 我,“觉今是而昨非”,开始了自然抒写。 早期的况尉我不知道,开始自然抒写的 况尉,蕴藉平和,言语不多,举止从容,风神 隽上,人长得俊秀而有厚度,和他的书风 是一样的。我面对眼前的况尉实在无法 想象其早期的书法风格,但真为他庆幸, 现在可以从心所欲的轻松书写自我了, 不必为结构变形而搜肠刮肚,为形式、 纸色等外在因素而绞尽脑汁…… 吴川淮著名书法理论家: 况尉的书法有一种迥异于时风的形 态,这是一种倔强的个性,一种自觉的选 择。把自己的才气内敛起来,回归传 统。在看似平凡的外表下张扬着一种深 沉的力度。这是我看况尉的书法的深刻 印象。我觉的这也是况尉在当今熙攘的 书坛下一种明智与平淡的选择。他选择 了以颜体面貌为主,杂融多家的路子,注 意到了每一个的点划甚至气息,紧贴传 统,不断在传统中观照自我、沉浸自我, 在平静的包容中凸显自我……