左宗棠（1812―1885），字季高，湖南湘阴人。道光十二年举人。后屡试不第，便作乡村塾师。咸丰二年，充湖南巡抚张亮基幕僚，后经湖南巡抚骆秉章保举，加四品御衔，又蒙曾国藩推荐，命以四品京堂，随曾国藩襄办军务。左宗棠自募“楚军”入江西、浙江镇压太平天国。继任钦差大臣，“攻捻”、“压回”，收复新疆。同治十三年，授东阁大学士。光绪十一年九月五日病死福州。谥“文襄”，著有《左文襄公全集》。

一八一二年十月初七日，左宗棠出生于湖南湘阴县左家F村。因为在兄弟中排行老三，是最后一个孩子，所以取名宗棠，字季高。祖父和父亲都是秀才，虽然家中有些清贫，但也属于那种“耕读门第”的书香人家。在这种家庭环境的熏陶下，左宗棠从小受到良好的教育，他从小喜欢读书，四岁跟随祖父识字，六岁开始读《论语》、《孟子》等。同时，他对书法特别感兴趣，在其祖父指导下，从小即学习钱南园的书法，习帖练字。钱氏书法直逼颜真卿，行草兼诸遂良、米芾卓然成家。左宗棠以钱氏书法入门，从此打下了良好的基础，并且影响了他的一生。

九岁时，一个偶然的机会，左宗棠哥哥带回一本李邕的碑帖，他顿时被吸引并开始苦练。李邕的书法体势以欹反正，左低右高，笔力朴实遒劲，舒放自然，构成了峻拔丰美，气守轩昂，凌厉无前的动人艺术形象。左宗棠从他的书法作品中吸取养分，丰富自己。左氏用笔沉着中见生动，动健中寓柔和，可谓得其神韵。特别是从他众多的信札中看，于李邕《云麾李思训碑》致力尤深。

左氏又是一个极好交友的人，许多著名书法家都跟他有来往。同时他又是一个善于学习的人，无论是在平时还是繁忙的军旅生涯中，都坚持练习，常年不懈。吴县吴大澄是金石书画名家，左宗棠任陕西学政时，即拜左氏为师，向他学习篆书。左氏篆书，笔力雄健，结体朴逸，时人称为“左篆”。康有为在《广艺舟双楫》中称：“左氏襄笔法如董宣强项。虽为令长，故自不凡”。（④）日本的中国美术史专家大村西崖将左宗棠和何绍基列入所著的《中国美术史》一书中，可见其对左书推崇之至。

左氏之儒学理教，经世致用，亦显耀一时，其文章华彩，对联尤为著名，是与曾国藩齐名的一代文豪。其对联多金石之音，绵怀之情，通融之道，对事对物，对情对景，无不入情入理，有声有色，跃然纸上，令人回味无穷。在左宗棠的传世作品中，长沙市博物馆所藏行书对联“一室P严妻子佛，四对经济米盐花”。（图3）纸本，纵 137 厘米，横 30厘米，款署“左宗棠”“伟臣七兄属”。钤“东阁大学士章”白文印。此联以颜书为骨架，同时广泛而灵活地吸取了苏东坡等人潇洒自如的体势，从而形成了自己独特的个人风貌。用笔以圆为主，方圆结合挥洒自如，豪无拘束之感。作品整体雍容大度，一派大家风范。又如同治五年，左宗棠路过武汉的长沙郡馆撰写的对联：“千载此楼，芳草晴川，曾见仙人骑鹤去；卅年作客，黄沙远塞，又吟乡思落梅中”。此联不仅书法功力深厚，极具大家气派，而且文辞优美，诗意盎然，传颂一时。从他的书法对联中可以看到，他的书法融碑帖于一炉，结字高古，变化而统一，用笔沉着含蓄，藏千钧之力于点画之中，书风直追汉魏。

再如西安碑林第五室藏左宗堂书《天地正气刻石》，高125厘米，宽57厘米。“天地正气”四字书写流利，笔力劲健，气势雄强。正如左氏一生心系天下，收复新疆，甚至不顾年事已高，亲率大军，抬棺与外国侵略者决一死战的凛然正气。此碑刻于光绪十一年，是西安碑林行体书法中的佳作。

左宗棠同治九年写给曾国藩的信札：“涤翁宫保中堂阁下昨见，大咨所论李逆秀成见在金陵城中不能大队出窜，自意中事。惟李世贤贼不在溧阳，闻已到湖州; 黄文金贼则本与杨七麻李远德在湖州未动也。弟意本拟先攻湖州，逼贼海隅，防其四窜。适苏州急规嘉兴，不得不勉强从事。嘉郡攻克，廖业寿由西门带伤逸出。自是湖州之贼日多，其思窜亦日急矣。如其由德清、石门窜杭，当是一条鞭。若西窜、北窜则可浙可皖，防不胜防，反致分我兵力耳。陈炳文贼意在归诚，而颇为汪海洋所制。盖贼至今日亦难自由。如此入春已来，频患h痛之证，不能骑马。逐日派队攻扑城垒，正与龙游前事相似，殊为闷损。此请大安，愚弟宗棠顿首。二月廿一日横溪行营。”（图4）此札既有魏碑之意，古朴浑厚，气势雄健，又有秀美之风。为左氏书法佳作。

左宗棠为晚清一代儒将，内修道德，致力于经世致用之学; 外忧国事，征战南北，功业名满天下。在戎马倥偬之余，仍能潜心书法，勤于碑帖。其作品运笔凝练，结构严谨，笔力雄健，能化古出古自成一格。左氏不愧为晚清卓有建树的书法家。

左宗棠书法，初学钱南园、李邕，后从欧阳询、颜真卿，上溯秦汉，下至魏碑，化古出古自创面目，其行书运笔凝炼，结体严谨，应规入矩笔画肥劲，气韵飞动。小篆骨气笔力雄健，独具特色。

另外目前收藏界流传基本上是左的书法特别是对联居多，左的画基本上没见过。

左宗棠（1812―1885），字季高，湖南湘阴人。道光十二年举人。后屡试不第，便作乡村塾师。咸丰二年，充湖南巡抚张亮基幕僚，后经湖南巡抚骆秉章保举，加四品御衔，又蒙曾国藩推荐，命以四品京堂，随曾国藩襄办军务。左宗棠自募“楚军”入江西、浙江镇压太平天国。继任钦差大臣，“攻捻”、“压回”，收复新疆。同治十三年，授东阁大学士。光绪十一年九月五日病死福州。谥“文襄”，著有《左文襄公全集》。

一八一二年十月初七日，左宗棠出生于湖南湘阴县左家F村。因为在兄弟中排行老三，是最后一个孩子，所以取名宗棠，字季高。祖父和父亲都是秀才，虽然家中有些清贫，但也属于那种“耕读门第”的书香人家。在这种家庭环境的熏陶下，左宗棠从小受到良好的教育，他从小喜欢读书，四岁跟随祖父识字，六岁开始读《论语》、《孟子》等。同时，他对书法特别感兴趣，在其祖父指导下，从小即学习钱南园的书法，习帖练字。钱氏书法直逼颜真卿，行草兼诸遂良、米芾卓然成家。左宗棠以钱氏书法入门，从此打下了良好的基础，并且影响了他的一生。

九岁时，一个偶然的机会，左宗棠哥哥带回一本李邕的碑帖，他顿时被吸引并开始苦练。李邕的书法体势以欹反正，左低右高，笔力朴实遒劲，舒放自然，构成了峻拔丰美，气守轩昂，凌厉无前的动人艺术形象。左宗棠从他的书法作品中吸取养分，丰富自己。左氏用笔沉着中见生动，动健中寓柔和，可谓得其神韵。特别是从他众多的信札中看，于李邕《云麾李思训碑》致力尤深。

左氏又是一个极好交友的人，许多著名书法家都跟他有来往。同时他又是一个善于学习的人，无论是在平时还是繁忙的军旅生涯中，都坚持练习，常年不懈。吴县吴大澄是金石书画名家，左宗棠任陕西学政时，即拜左氏为师，向他学习篆书。左氏篆书，笔力雄健，结体朴逸，时人称为“左篆”。康有为在《广艺舟双楫》中称：“左氏襄笔法如董宣强项。虽为令长，故自不凡”。（④）日本的中国美术史专家大村西崖将左宗棠和何绍基列入所著的《中国美术史》一书中，可见其对左书推崇之至。

左氏之儒学理教，经世致用，亦显耀一时，其文章华彩，对联尤为著名，是与曾国藩齐名的一代文豪。其对联多金石之音，绵怀之情，通融之道，对事对物，对情对景，无不入情入理，有声有色，跃然纸上，令人回味无穷。在左宗棠的传世作品中，长沙市博物馆所藏行书对联“一室P严妻子佛，四对经济米盐花”。（图3）纸本，纵 137 厘米，横 30厘米，款署“左宗棠”“伟臣七兄属”。钤“东阁大学士章”白文印。此联以颜书为骨架，同时广泛而灵活地吸取了苏东坡等人潇洒自如的体势，从而形成了自己独特的个人风貌。用笔以圆为主，方圆结合挥洒自如，豪无拘束之感。作品整体雍容大度，一派大家风范。又如同治五年，左宗棠路过武汉的长沙郡馆撰写的对联：“千载此楼，芳草晴川，曾见仙人骑鹤去；卅年作客，黄沙远塞，又吟乡思落梅中”。此联不仅书法功力深厚，极具大家气派，而且文辞优美，诗意盎然，传颂一时。从他的书法对联中可以看到，他的书法融碑帖于一炉，结字高古，变化而统一，用笔沉着含蓄，藏千钧之力于点画之中，书风直追汉魏。

再如西安碑林第五室藏左宗堂书《天地正气刻石》，高125厘米，宽57厘米。“天地正气”四字书写流利，笔力劲健，气势雄强。正如左氏一生心系天下，收复新疆，甚至不顾年事已高，亲率大军，抬棺与外国侵略者决一死战的凛然正气。此碑刻于光绪十一年，是西安碑林行体书法中的佳作。

左宗棠同治九年写给曾国藩的信札：“涤翁宫保中堂阁下昨见，大咨所论李逆秀成见在金陵城中不能大队出窜，自意中事。惟李世贤贼不在溧阳，闻已到湖州; 黄文金贼则本与杨七麻李远德在湖州未动也。弟意本拟先攻湖州，逼贼海隅，防其四窜。适苏州急规嘉兴，不得不勉强从事。嘉郡攻克，廖业寿由西门带伤逸出。自是湖州之贼日多，其思窜亦日急矣。如其由德清、石门窜杭，当是一条鞭。若西窜、北窜则可浙可皖，防不胜防，反致分我兵力耳。陈炳文贼意在归诚，而颇为汪海洋所制。盖贼至今日亦难自由。如此入春已来，频患h痛之证，不能骑马。逐日派队攻扑城垒，正与龙游前事相似，殊为闷损。此请大安，愚弟宗棠顿首。二月廿一日横溪行营。”（图4）此札既有魏碑之意，古朴浑厚，气势雄健，又有秀美之风。为左氏书法佳作。

左宗棠为晚清一代儒将，内修道德，致力于经世致用之学; 外忧国事，征战南北，功业名满天下。在戎马倥偬之余，仍能潜心书法，勤于碑帖。其作品运笔凝练，结构严谨，笔力雄健，能化古出古自成一格。左氏不愧为晚清卓有建树的书法家。

左宗棠书法，初学钱南园、李邕，后从欧阳询、颜真卿，上溯秦汉，下至魏碑，化古出古自创面目，其行书运笔凝炼，结体严谨，应规入矩笔画肥劲，气韵飞动。小篆骨气笔力雄健，独具特色。

另外目前收藏界流传基本上是左的书法特别是对联居多，左的画基本上没见过。