一、乾隆酱釉瓷器特点？

康熙、雍正、乾隆时期的酱釉瓷最多，釉面滋润，施釉均匀，色泽光亮如紫金，显得素洁高雅，并且还有另外一个美称叫“紫金融”。相对于明朝时期，清朝的酱釉瓷更加的多了，胎质平润光滑，釉色微微门红，釉下有密集的气泡。

二、乾隆仿哥窑瓷器特点？

1.

胎体颜色呈瓷白色。

2.

釉面有一层自然空气氧化的宝光(学术界称润光),与明清单色釉瓷釉面宝光相似。

3.

金丝与铁线交织在同一张网纹线上面。

4.

铁线的颜色发黑,与传世哥窑瓷器上面的铁线颜色发黑闪蓝有明显的不同。

三、乾隆瓷器玉璧底足的特点？

玉璧足，严格来说叫“拱璧底”，与唐明初的宽厚平足有异，下面简称玉璧底，是明中后期至清三代时期广泛运用的一种民窑削足方式。其实从字面上来看，玉璧底，就是跟玉璧相关的。玉璧作为古代社会重要的玉礼器，是玉器家族中历史最为悠久、内涵最为厚重的古代玉器之一。玉璧是一种圆形、片状、中部有孔的玉器，若是边宽大于孔径的就是璧;孔径大于边宽则为瑗;若边宽与孔径一致则为环。乾隆玉璧足在胎质及制作工艺上远不及康、雍，只能从釉质、发色、描景绘图、器形来分析。

嘉道的小酒杯多见，从削足就能辨认出年代。毕竟到嘉、道以后玉璧足逐渐消失，清代的削足还是以带釉底的削足为主体。

四、乾隆龙盘龙纹瓷器特点？

乾隆时期国家鼎盛，乾隆一贯的统治思想是对官严对明宽，由此造成这时期龙纹千姿百态，蔚为大观。

首先龙首的猪鼻特征开始淡化，龙头较长是明显的老龙头样式比较慈善，胡须也发生了非常明显的变化。龙的眼睛样式也从康熙的狭长改变成了圆形的，更能体现出统治者的霸气，威严。

在龙身方面则完全继承了康熙朝的弓字形态的特点，龙的鳍部结构明确，龙鳞甲整齐匀密，排列整整齐齐，描绘得非常十分精细。

尾部呈现放射状态，龙尾巴的形状开始变得而且有些卷曲，龙爪一般都是舒展张开的状态。

虽然乾隆时期的龙纹一般呈现普天同庆之状态，但是仍然生龙活虎向上飞腾之状，只是到了中晚期，稍有老态龙钟之态。

五、乾隆瓷器底足修胎特点？

清代底足早期大器光滑砂，顺治康熙多样夸。双层斜削和平削，外高里矮内敛搭。三层台式槽拱平，滚圆泥鳅直高扒。注解早期顺治康熙时的底平光滑底足，有粘砂。清朝各种底都出现了，如双足底、内敛底、外敞底，有台阶式底，多台阶式、直平式、泥鳅背式，乾隆果绿色底有涟漪波纹是特色。

六、清乾隆时期瓷器的款识有什么特点？

　　乾隆一朝无论官窑还是民窑，瓷器的生产量都是很大的。官窑器大部分有款，总的看来是以“大清乾隆年制”三行六字篆书款用得最多，三行六字楷书款在祭红等器物上较为常见，两行六字楷书款在白地红彩等品种上虽有，但很少能见到，“乾隆年制”四字篆款及楷款也用的极少。款字一般以青花写款为主，但有些抹红器、珐琅彩器或少数粉彩器上用蓝料写款。在白瓷、茶叶末、仿竹器、珊瑚红等器物上往往用“大清乾隆年制”三行六字刻款。由于乾隆一朝年份长，产量多，写款的人也不太固定，所以款字的变化也较多，其中“清”、“乾”、“隆”、“年”、“制”五字的笔画均略有出入。民窑器物上也多用六字篆款，通常情况下，以款字书写的规整程度来辨别官、民窑产品，但这并不是绝对的依据，总体上讲，大多数民窑器物款字书写草率，甚至不成字形，但也有些民窑器物上书写的款字也十分规整。乾隆朝时用堂名款也极多，其中如正谊书屋、百一山房、浴砚书屋等都是雍正、乾隆两朝多见的。

七、乾隆瓷器上的人物画特点？

1、造型规整，比例适宜，外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为精致。前期器型和雍正时一样恰到好处，后期则显呆滞。此后各朝的造型风格，除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕长余者皆 为依次递减，每况愈下。

2、前期胎体细润，后期渐趋粗糙。3、青花呈色虽有多种表现，但以稳定的纯正兰色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰清晰。

4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，其颜色由松石绿和深兰色组成。

5、法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”，一般都有“乾隆年制”四字楷书的兰料款。

6、古铜彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上进行绘画，用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑，这是乾隆时期瓷器彩色的发明。

7、乾隆瓷器中，有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画。

8、有的彩地上开出圆光进行绘画，称作开光绘画

9、由乾隆开始出现了彩地轧道，这种轧道，是用工具划出来的，像轧出来的一样，因而称为轧道。

10、出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器s12、制作工艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有，为制瓷史上所罕见。

11、图案纹饰，时代特征鲜明，绘画工细、层次清晰， 画凤严谨而细腻14、器足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以黄色或黑色釉。足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。

12、官窑年款，多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图章款，个别也有“乾隆年制”四字篆书图章款。楷书款比较少。民窑器物上的家藏款不大盛行。

八、乾隆郎窑绿釉瓷器鉴定特点？

一，乾隆郎窑绿釉釉层均匀较薄，釉色稳定，呈翠绿色，鲜明艳丽，釉面上有较强玻璃般光泽，似有一种翡翠玉般的感觉。在同类郎窑绿釉中是一件上乘之作。

二、乾隆郎窑绿釉瓷器在釉下紧贴胎体处布满细纹片，俗称“苍蝇翅”。用10倍放大镜细看，在釉面上可见密集细小的小点点，是在高温烧制过程中，由釉内小气泡所形成。

三、乾隆郎窑绿釉瓷器在器底近足处有一圈不过足垂釉，俗称“郎不流”，但垂釉非常自然整齐，似有一种釉流至底足前曳然而止的感觉，厚釉处釉色加深，呈现深绿色。

四、乾隆郎窑绿釉瓷器圈足呈泥鳅背，内墙为内弓，底足内施白中闪青釉，低款青花双圈足见。

五、乾隆郎窑绿釉瓷器内施青白釉，釉层较厚，无开片，其釉色与底足内白色闪青釉有较明显区别。口沿处有一圈明显粉白釉俗称“灯边草”。

九、乾隆瓷器代表？

1，乾隆青花瓷，乾隆朝青花瓷归纳起来有两大类，一类是典型乾隆器，一类是乾隆仿古器。典型乾隆器生产量极大，是当时社会大众生活用瓷、陈设用瓷、外销出口瓷的主体。其承袭康熙、雍正青花的特点，并在其基础上继续发展创新、提高，体现在制作技巧上达到前所未有的成就。从工艺制作上看，其胎体的成型、青料的绘制等等，每一道工序都是一丝不苟，精工细做，精益求精。乾隆仿古瓷不像雍正仿古瓷要求那么严格，但产量却远大于雍正朝。仿古的方法基本沿袭前朝，仿的最多的是明宣德青花瓷。

乾隆官窑青花瓷既与清幽的康熙青花有别，又与淡雅的雍正青花不同，它是以纹饰繁密、染画工整、造型新奇取胜。民窑青花种类丰富，色彩亮丽，画面多样，造型新奇，精瓷与粗瓷的差别很大。

2，乾隆一朝早期的珐琅彩瓷制作精美，与雍正时期制品难分高下，但后期制品略粗，晚期造办处基本停烧。当时宫廷内的“启祥宫”、“如意馆”以及颐和园、怡亲王府都烧制珐琅彩瓷。与雍正时的典雅隽秀相比，乾隆珐琅彩瓷富丽华美，纹饰丰富，流行色地开光风格，动物、山水、人物纹饰较前两朝数量大增。

十、清乾隆胭脂红瓷器有什么特点？

乾隆一朝无论官窑还是民窑，瓷器的生产量都是很大的。官窑器大部分有款，总体来看“大清乾隆年制”三行六字篆书款用得最多，三行六字楷书款在祭红等器物上较为常见，两行六字楷书款在白地红彩等品种上虽有，但很少能见到，“乾隆年制”四字篆款及楷款也用得极少i款字一般以青花写款为主，但有些抹红器、珐琅彩器或少数粉彩器上用蓝料写款。在白瓷、茶叶末、仿竹器、珊瑚红等器物上往往用“大清乾隆年制”三行六字刻款。由于乾隆一朝年份长，产量多，写款的人也不太固定，所以款字的变化也较多，其中“清”、“乾”、“隆”、“年”、“制”五字的笔画均略有出人。