陶瓷文化发展过程中，最先出现的陶器。
陶器，是用黏土或陶土经捏制成形后烧制而成的器具。陶器历史悠久，在新石器时代就已初见简单粗糙的陶器。陶器在古代作为一种生活用品，在现在一般作为工艺品收藏。

陶器的发明是人类最早利用化学变化改变天然性质的开端，是人类社会由旧石器时代发展到新石器时代的标志之一。

也可以用什么的发展过程为代？

  一、堆山

堆山也可以称作叠山、掇山、假山艺术。

　堆山是中国园林艺术的特点之一，是民族形式和民族风格形成的重要因素。中国造园艺术的历史发展进程，也可以用人工造山的发展过程为代表。

1、堆山用石

　堆山用石因用量较大，故以就地取材为宜。
   堆山的材料有湖石、黄石、房山石、青石、英石、黄蜡石和各种石笋。古典园林一般多用湖石，其次为黄石。

湖石（太湖石） 石灰岩经风化溶蚀，使山石形态玲珑、色泽青润。湖石以洞庭湖西山最佳。其它还有宜兴、南京青龙山、镇江大 山、巢湖、徐州登地。
  

黄石 细砂岩受气候风化逐步分裂而成，故石形方整有棱，文理古拙、石性浑厚、气势端庄、雄伟，石色有黄、红、赭等，因产地分布较多广，现运用较多，沿长江边往上游的山均有出产。

房山石 河北省大小房山所产房山石，为北方太湖石。

英德石 姿态多样。
  

黄蜡石 黄蜡石浑圆，为华南岭南园林所常用。

2、天然山体

堆山应以自然山水的景观为师，使假山具有真山的意味，达到咫尺山林的效果。天然的山因形势不同，则构成不同的特征。

例：太行山雄奇秀丽、壁立当空、悬崖峭壁。
   黄山秀丽，以云海、怪石、奇峰、温泉著称。有国画始祖之称。泰山稳重，华山险峻，庐山的云雾，雁荡山的云瀑。南方山水秀丽，北方山水雄伟。

天然的山体有：

峰 山头高而尖者，给人以高峻感。山顶犹如人首，最能反映精神面貌的主体部分。
  

岭 连绵不断的山脉形成的山头。其山脊是登山观景的天然路线，俯视山谷丛林、溪流瀑布，沿山常布置小型建筑。如万里长城既是沿岭脊建成的伟大军事工程，是举世闻名的文化奇迹。

峦 山头浑圆者称峦。

悬崖 是山陡崖石突出或山头悬于山脚之外。
  给人以险奇之感。

峭壁 山体峭立如壁，陡峭挺拔。

岫 不通而浅的山穴，“云缭绕而出岫”

洞 山上的洞穴有深有浅，深者婉转上下，穿通山腹，浅者仅为洞。

谷壑 两山之间的低处，狭者称谷，广者称壑。

阜 起伏不大、坡度平缓的小土山。
  

山麓山脚（山坡的下部） 平原于山地的过渡带，山坡平缓，水源丰富，环境好，是名山大川的门户，也是修建庙宇的好地方。

高山悬崖有泉水流出，自然山势变形丰富。

3、庭院堆山的位置

庭山 是园林建筑前庭院内的叠石，。
  以姿态较好的树木配以玲珑的山石，多以观石为主，一般不宜太高，也有用浑厚雄壮的黄山石堆叠。

壁山 依墙壁叠石或就墙中嵌山石。《园冶》中说“峭壁山者，靠壁理也。籍以粉壁为纸，以石为绘也”

楼山 叠石为楼阁的基础。或叠石成石洞、石屋建楼阁于高处，便于眺望，丰富主体构图的变化。
  也可叠石成自然的踏跺，作为楼阁的室外楼梯。

池山 水中叠石为池山。

4、堆山叠石的艺术手法

堆山以土石山为宜，有石有土。有石可成形，有土可生草木。可以有土包石，也可以有石包土。

宾主分明 要突出群山的主山和主峰，要有主、次、配分明，宾主的关系不仅表现再一个视线方向上，而且要在视线的范围内。
  

层次深远 群山要有层次，“山不在高，贵有层次 ”。宋代郭熙《临泉高致》谓“山有三远，自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。

呼应顾盼 园林设景要有呼应，山体的脉络，岩层的走向，峰峦的向背俯仰，要相互关联，气脉相通。
  宾主之间有顾盼，层次之间相衬托。

起伏曲折 从山麓到山顶要有波浪似的起伏，山与山之间要有宾主层次，形成全局的大起伏。山的起角要有弯环曲折，形成山回路转之势。

疏密虚实 疏是分散，密是集中，虚是无，实是有。在园林中不论群山还是孤峰，都应有疏密虚实布置。
  山之虚实是指在群山环抱中必有盆地，山为实，盆地为虚；重山之间必有距离，则重山为实，距离为虚；山水结合的园林，则山为实，水为虚；庭院中的靠山壁，则有山之壁为实，无山之壁为虚。

二、置石（点石）

在园林中将山石零星布置，称为置石。石在园林中，特别在庭院中是重要的造园素材。
  有：“园可无山，不可无石”“石配树而华，树配石而坚”之说，在中国的古典园林中，对石的运用是很讲究的。随着现代园林的发展，人们对石的热爱却有增无减少。岩石作为造园的材料，我国要比西方早1500年。英国到了1770年，才首次肯定了岩石在园林中的艺术地位。
  

置石的方式可分为特置、群置和散置登四中形式。

1、 特置

园林中特置的山石，也称孤赏石。是以姿态秀丽、古拙或奇特的山石、峰石作为单独欣赏，常置于园林建筑前、墙角、路边、树下、水畔、草坪作为园林的山石小品以点缀局部景点。
  体积高大的峰石多以瘦、透、露、皱者为佳。特置山石可以半埋半藏以显露自然，成自然之趣。也可以与树木花草组合，别有风趣。更多的时候是设基座，置于庭院中摆设。

　　苏州的冠云峰、皱云峰、瑞云峰，上海的玉玲珑，北京的青芝岫、青莲朵、青云片等都是著名的峰石。
  

2、 群置

应用多数山石互相搭配成群布置。由于山石的大小不等体形各异，布置时高低交错，疏密有致，前后错落，左右呼应，形成丰富多样的石景，点缀园林。

3、 散置

以山野间自然散置的山石为蓝本，将山石零星布置在庭院和园林的方式。
  自然界的散置山石分散在各处，有单块、三四块、五六块多至数十块，大小远近，高低错落，星罗棋布，粗看零乱不已，细看则颇有规律。明代画家龚贤所著就《画诀》言及：“石必一丛数块，大石间小石，然须联络。面宜一向，既不一向，宜大小顾盼。石小宜平，或在水中，或从土出，要有着落。
  ”

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中国造园艺术的历史发展进程,可以用人工造山的发展过程 为代表