乾隆年间的青铜器有什么特点
清代仿古铜器的特点:
1、常铸有铭文,表明是仿制品,宫廷所仿多铸有本朝年款,如“大清乾隆年制”铭文。
2、仿品在形制与气韵上多与原器有差异。外形有商周青铜器的部分特征,但往往对局部加以多方面的改造,如“清仿古花觚”。
乾隆朝是制作仿古铜器的鼎盛期,但无论在用途上,还是性质上,清代铜器与商周时期的青铜器都是截然不同的。商周时期,青铜器是贵族世家的标志,贵族为了弘扬祖德、刻纪功烈,铸造铜器并记录在铭文中。
礼器使用的多寡,更是体现贵族等级制度上下尊卑的象征。到了清代,铜器已失去了这些意义,它只不过是生活中的一种器皿,或是人们手中赏玩的艺术品。
清乾隆时期宫中先后设立了铜作和炉作,大量制造各种铜器,以为内廷陈设、佛堂供奉、太庙郊坛等使用。尤以乾隆朝宫廷仿古器最盛,这当然与乾隆帝博雅好古的性格与情怀有关。
当时制作的仿古铜器造型与原器相似,如鼎、觚、爵、壶、钟等。纹饰则有继承也有创新,器物上常见的纹饰有龙纹、卷云纹、浪花纹、花卉纹、变形兽面纹、变形夔纹、回纹,这些纹饰有的在商周青铜器上尚未出现,有的图形发生了一定的变化。
器物上常铸有“大清乾隆年制”铭文。铜器的铸造方法仍然沿袭古代的失蜡法。到了清代,这一铸造技艺已达炉火纯青,能够制作出各种复杂的造型,而且形体规范,端庄精致。装饰方法亦多种多样,有錾刻、镂空、烧古、鎏金银、嵌金银丝、洒金等,在继承的同时又力求发展。
在器物的皮色方面更是变化多端,造办处档案记载的就有石青斑、石绿斑、朱砂斑、猪肝色、铜绿色、茶叶末色、翡翠绿、蟹壳青及鳝鱼黄等。这些生动的色泽柔和温润,宝色内涵,珠光外显。从中可以领略清代宫廷铜器的精美考究,以及古意盎然的韵味。
扩展资料:
青铜器的类型:
1、食器
鼎:在考古发现有些鼎的底部有烟炱(音苔)过的痕迹,表明鼎有加温煮食的功能,为烹煮肉食的器皿。
簋[guǐ]:盛放煮熟了的粮食的器皿。
鬲(音立):一般认为是煮粥或者盛放流食的,也有用来放肉的。鬲的特点是有三个或四个乳状的袋腹,可以加大受热面积、增大容积。
用来煮流食的鬲
豆:盛放腌菜、肉酱的器具。据说周人研制了120多种的酱料,其中包括蜗牛酱、鱼子酱等等,比咱们现在吃的火锅酱料还要多,而且都是天然食材。
2、酒器
酒器的话大致分为两种:饮酒器和盛酒器。饮酒器包括爵、觚、觯、斝[jiǎ]等;盛酒器包括尊、壶、卣[yǒu]、彝等。
3、水器
常见的水器有盘、匜,其中盘用来承接水,匜用来倒水,先秦时期进行沃盥之礼(重要仪式之前洗手以示庄重、洁敬)时常用到这两件青铜器。其他的有盆(盛水)、盂(盛水放冰)等。想象一下先秦贵族洗个手,要有人专门举着一个大个儿的铜匜(常见的长度30-40厘米,高20厘米左右),也挺累的呢。
4、乐器
以打击乐器为主,有铙、钲、钟、镈、錞于、鼓等。
5、兵器
有戈、戟、矛、钺、剑等。
参考资料来源:百度百科-青铜器
乾隆朝是制作仿古铜器的鼎盛期,宫中先后设立了铜作和炉作,大量制造各种铜器。当时制作的仿古铜器造型与原器相似,如鼎、觚、爵、壶、钟等。纹饰则有继承也有创新,器物上常见的纹饰有龙纹、卷云纹、浪花纹、花卉纹、变形兽面纹、变形夔纹、回纹,这些纹饰有的在商周青铜器上尚未出现,有的图形发生了一定的变化。器物上常铸有“大清乾隆年制”铭文。铜器的铸造方法仍然沿袭古代的失蜡法,此时的铸造技艺已达到炉火纯青的程度,各种复杂的造型无所不能。装饰方法亦多种多样,有錾刻、镂空、烧古、鎏金银、嵌金银丝、洒金等。 器物的皮色更是变化多端,在清宫造办处档案中可见石青斑、石绿斑、朱砂斑、猪肝色、铜绿色、茶叶末色、翡翠绿、蟹壳青及鳝鱼黄的记载。仿古铜器主要供皇家内廷陈设、佛堂供奉、太庙郊坛等使用。 清代宫廷铸造仿古铜器的风格与明代近似,即外形有商周铜器部分特征,但往往对局部加以多方面的改造,如上述清仿古方鼎,饕餮纹作蝴蝶状,口颈下夔纹口、身皆臆作,底纹呆扳无变化,扁足形制与其上纹饰亦均不合古制,较典型地体现了这一时期仿古器的风格与水平。 明清两代的仿古铜器,有几种常见而形制较特殊的器型,如百环尊,出戟大尊等。 清代早期。研究青铜器铭文已形成风气,也促进了仿古铜器的生产。清代仿古铜器分宫廷仿和民间仿两种。乾隆年间,宫廷设立了内务府造办处。设有铜器作,专门仿制古铜器。宫廷制作仿古铜器是为了陈设,民间制作仿古铜器是为了当假古董卖,故风格有所不同。宫廷仿古铜器大多有依据,故器形与原器大致相似。由于制器是用于宫廷陈设,故也会投帝王之好而做一些改动。例如北京故宫藏清代仿古扁足方鼎。腹上饰以兽面纹,但兽面及兽身都变了形。另外,乾隆帝嗜好镶嵌、鎏金之器,故内务府造办处也大量制作鎏金器。如故宫藏乾隆年间仿古鸟车尊,便是造办处的精心之作,做工精美要超过宋代铜器。清代仿古铜器一般采用分铸法,即将器物各部分分别铸出,然后焊接,焊接前会将各部分的铸痕摩平,故清仿器上没有铸痕却有焊接之痕,不见垫片却有补痕。三代青铜器的垫片是合范时放上去的,摆放有一定的规律,而仿器的补痕是铸造时铜液未流到或因气孔而造成凹缺,一般用焊锡来弥补,故补痕的分布是没有规律的。若把作旧的黑地子或浮锈去掉,便可看出焊锡所补的痕迹。清代仿古铜所用铜料为黄铜。质色泛黄,与黄金色相近,分量较重,常做成黑地子再后打蜡,冒充“熟坑”器。自清代乾隆、嘉庆年间开始,到同治,光绪年间,金石学家极为重视青铜器铭文。所以,是否有铭文或铭文的长短:都成为一件青铜器是否能卖好价钱的重要因素,所以也诱发了古铜器作伪铭的风气。在真器上增添铭文便是此期特点。尤以西安仿古铜器为甚。清咸丰二年(1852年)刊刻的《长安·获古编}卷二记载了一则故事:西安知县刘喜海喜欢研究金文。凡带铭文的古铜器均加价收买,而无铭文之器却一件不收。于是,西安的古董商便设法在无铭的真器上錾刻伪字,投刘氏之所好。由此可知至少从清代咸丰年间起,增刻伪铭便成了西安古铜器行的一大特色。曾见有刻廿六年诏的铜方斗,整体是焊接的,铭文刻得很差。另外,山东潍县是清代后期以来仿古铜器的著名产地,特点是以仿制带铭文的青铜重器为主。潍县有叫胥伦的人善做仿古铜器。结识了潍县著名的金石收藏家陈介琪,使在陈介琪的指导下,开始仿制陈介琪家藏的三代彝器,仿得惟妙椎肖。一时成为名品。潍县古铜器的作旧,是用盐酸浸泡后埋入黄土中,再盖上湿麻袋让器表生出绿锈红锈,然后打蜡,成为“熟坑”。还有以錾刘花,铭见长的范寿轩;有擅刻细笔造铭文,又能翻砂制镜范的王荩臣和他的儿子王海等十几位。故宫藏有半片残鼎。鼎内有铭51字。就是王海仿西周后期克鼎刻的,錾工甚精。若不是眼力好的专家也很难辨出真伪。