写实主义画家凡·戴克的女人油画在西方艺术史上有什么影响意义？
安东尼奥•凡•戴克比利时画家，佛兰德人。著名巴洛克风格画派画家，之后逐渐成为了英国皇室画家中的领军人物。
凡•戴克本人的画作在英国及艺术史上具有很大的影响力，影响了之后150多年多位画家的创作风格。而且就是因为凡•戴克大胆运用了一种棕色的油画颜料，创作出许多具有时代影响意义的画作。因此日后人们将凡·戴克的名字用来命名该种色彩，称作「凡戴克棕」。凡•戴克作品《手指向日葵的自画像》凡•戴克于1599年3月22日生于安特卫普（Anterwerp），是他们家的第二个儿子。凡•戴克的父亲是一个富有的商人，经常在安特卫普、巴黎、科隆和伦敦之间走动，销售一些丝绸、麻布、羊毛及各种织品。在他的第一个妻子死后，他于1589年娶了玛丽亚（Maria Cuypers），她就是凡•戴克的母亲，当凡•戴克8岁时，她去世了。凡•戴克母亲的家族里有人同当时的安特卫普画家有姻亲，于是凡•戴克很小的时候就受到艺术的熏染，立志从事绘画这一行业。1609年，10岁的凡•戴克来到了巴兰（Hendrick van Balern）的画室报名登记，开始习画。尽管巴兰对凡•戴克的影响不是十分明显，但不管怎么说，凡•戴克还是在他那里学到了一些基本技巧。1615年，当凡•戴克16岁时，人们已开始把他当作一个独立的画家了。据韦尔海奇（Verhage）讲，在1615-1616年，凡•戴克就已在安特卫普开设了一间自己的工作室，后来，凡•戴克来到了鲁本斯的门下，成了他最得力的助手。 凡•戴克作品《菲利波卡坦纽》鲁本斯同凡•戴克长期一起作画，经常合作（签名往往只用鲁本斯），所以他俩的作品（尤其是早期作品）很难区分。凡•戴克去意大利后开始用有色的画布：灰色、棕色，甚至深棕色的画布底子，这和鲁本斯不同。凡•戴克特别爱惜油，不同于意大利画家用颜色较浓的腊克油，他主张亚麻油应是白色的、稀释的，不要太浓、太厚。凡•戴克通常在白底涂油画色的画布上作画，他忌用殊砂，怕画面变黑，在油画中有时也用些胶粉颜料，如天蓝和绿。画第二层底稿时，凡•戴克喜用意大利的办法：先用胶粉色（鱼胶及阿拉伯胶调入颜料而成）画第一遍，然后再用油画颜料深入细画。当油画颜料第一遍画完，第二遍开始时，要用蒜汁先涂一下，以破坏颜料表面的薄膜，使上下两层的颜色衔接得好一些。凡•戴克还试用了铋白作画。 凡•戴克作品《埃尔米尼亚与丘比特》凡•戴克早期技法较传统，中期掺人意大利画法并开始有自己的特点，到了晚期大多用深底色画布，尤其在英国画的作品，多半沿用意大利画法，风格也较甜美。 凡•戴克作品《家庭画像》《家庭画像》这幅画作于1618 -1621年，是凡•戴克青年时代的作品。1620-1627年，凡•戴克绝大部分时间都呆在意大利，访问了曼图亚、都灵、米兰、热那亚等地。1632年，凡•戴克离开了故乡，到伦敦定居，开始充任英王查理一世的宫廷画师。凡•戴克在动身去意大利之前，曾画过相当数量的家庭肖像画，藏于艾尔米塔什博物馆的这幅《家庭肖像》被公认为是其中最好的作品。像当时流行的历史画那样，凡•戴克并不强调画面的空间感，父亲、母亲、孩子三个形象紧靠着画面的边缘，如此狭小的空间似乎容纳不了他们。在画面左下角是一个角度倾斜的椅背，它增加了画面的不稳定感，这种有意而为的空间不确定性让画面显得更加生动——就像在一瞬间拍下的快照。画中的婴儿正回过头去望着她的父亲（这个人也许是当时的风景画家扬•维尔登），她身上的童装色彩艳丽、光芒闪烁，同她父母深重的服色形成了一个对比。 凡•戴克作品《安妮卡尔女士》 凡•戴克作品《雕塑家杜克思诺的画像》贝洛里回忆说，鲁本斯曾鼓励凡•戴克集中精力去画肖像画，后世的评论家认为，鲁本斯之所以这样作，是因为他感到了凡•戴克在历史画创作方面给他带来了竞争和压力。虽然不太切合实际，但这个说法其来有自：因为在17世纪的法兰西、意大利、尼德兰等国，由神学家、僧侣阶层赞助的历史画、宗教画占有崇高的地位；而肖像画则被认为是不动脑筋的画，它无需艺术家的想像力，因而它的地位不如历史画，那些画肖像画的人，往往被认为是迫于生计不得已而为之。但凡•戴克则不然，他是一位对肖像画充满了热情的画家，在这个领域，他发现了自己的天赋，并把它发挥到了一个极致。凡•戴克在肖像画方面的成就使他远远地走在了同时代画家的前面，也为他在后世赢得了永无穷尽的声誉。凡•戴克作品《巴尔比家族的一位成员》1632年，凡•戴克成了英王查理一世的宫廷画师后，连名字也英国化了，叫安东尼•凡•戴克爵士（Sir. Anthony van Dyck）。查理一世是斯图亚特王朝詹姆士一世的第二个儿子。 1625年，他继承了王位，后来娶了法国公主玛丽亚( Henrietta Maria)为妻，他们共有9个孩子。在经历了一系列政治危机和内乱之后，1643年1月30日，他被押上了断头台。凡•戴克作品《查理一世行猎图》在《查理一世行猎图》的背景中，地平线被画得很低，这样国王的形象就显得更为高大，那顶黑帽又使他的面孔和天空拉开了距离。他全身都处在光照之中，细节刻画非常精致。他脚穿鹿皮靴，一只手拄着手杖，另一只手握着一只长筒手套，神色舒缓、自然。在他身后的树影中，有两位仆人，正在收揽缰绳的那个人是波特，另一位抱着衣服的人其身份还未确定。在凡•戴克描绘查理一世的所有肖像画中，这幅最为出色，它作于1635年，之后便被作为一件礼物送到了法国。在画面右下角的石头上有一段签名：“CAROLUS.I. REX-MAGNAE BRITA-NIAE”（英王查理一世），稍偏左下的地方则是凡•戴克的签名：“VAN DYCK”。凡•戴克作为英国国王查理一世时期的英国宫廷首席画家，查理一世及其皇族的许多著名画像都是由凡·戴克创作的，他的画像带有细腻高贵的优雅风格，对英国的雷诺兹、庚斯博罗、劳伦斯等人都有影响，可以说他影响了英国整整一代的画家，甚至到了19世纪，这种影响仍然存在。