为什么日本藏有大量中国古代名画
可能跟列强掠夺、古董商收购有关，但，这只是一部分原因。实际上，最早流入日本的中国画，并非都是经典名作，在20世纪之前日本藏的中国画还相当空缺。如果没有日本学者的研究和指导，也不会让日本人重新认识中国画，并再度掀起收藏热潮。其中内藤湖南的贡献最为突出。日本人喜欢中国画那是相当久远，早在宋元时，他们就专挑那些有禅宗味道的南宋绘画收藏，比如曾在中国不入流的牧溪作品，就被评为“日本画道的大恩人”。还有马远和夏圭两位画家，都曾一度影响日本水墨画的发展。这些作品多数被日僧和幕府等权利者收藏，大多悬挂于富有禅宗味道的茶室之中。终于有一天日本人突然发现，他们所喜爱的这类绘画只是中国宋元绘画小支流，日本收藏的中国画还相当匮乏，在这一点上，内藤湖南早已心知肚明。内藤湖南最初只是中国汉学的研究学者，他在考察日本奈良时，感受到中国唐朝文化对其的影响，由此开启了他对中国美术的兴趣。后来他的家中一场大火，将他精心收藏十几年的中国文化书籍化为乌有，于是他才决心到中国考察重新收集。入二十世纪，中国正面临战乱，一些前朝皇族和各官员们为了谋取权利和解决经济困顿，不得不变卖自己的库藏书画，潜心研究中国绘画的内藤湖南，在中国考察期间，认识了不少中国大藏家。内藤湖南造访端方府邸端方是清末的重要大臣，其家族都曾为满清皇帝效过力，而他在为官之时能关注书画收藏，主要是因为多年前，盛昱等藏家说他不懂书画，没资格与他们探讨的一句玩笑话。于是他才励志三年后要成为书画藏家。他在书画方面的收藏大多来自收购、友人赠送和交换所得，能够在地摊中识得真品，才是藏家真正的能耐，端方在鉴定这方面很有实力，他曾在长沙的古董店中以极低的价格买了郭溪的《溪山秋霁图》。晚清的私家收藏兴盛，加之端方有一定的经济实力，所以不长时间，他就收藏了大量书画名作。1910年，内藤湖南等人造访了端方府邸，见到了郭溪《溪山秋霁图》为首的许多令人惊讶的杰作，这些都是在日本不曾见过的作品，这个时候他才对中国绘画眼界大开。回到日本后，内藤把这次见闻告诉了大阪朝日新闻的社长，他也开始转而关注中国美术。日本东亚美术期刊《国华》杂志，随后拜访了端方、完颜景贤和罗振玉，鉴赏他们收藏的古画。这些媒体的报道也让很多日本人再度重视起中国绘画。当时的日本人不惜重金收购中国外流书画，即使在今天看来这种状况也令人叹为观止，这在日本输入史上也是空前绝后的。内藤湖南对日本的中国绘画收藏，以及交易市场起到了持续的导向作用。一些日本收藏家在内藤等人的指引下明确了收藏方向，都纷纷到中国收购。
大部分是近代抢走的，极少部分古代送给他的。