被称为中国现代美术教育奠基者的徐悲鸿，以画《奔马图》闻名，请问他的书法、篆刻水平如何？
徐悲鸿先生是我国近代著名的美术家，美术教育家。其美术如素描，速写，油画，国画，对新中国美术发展起到了开山的作用。近代一些美术名人大多受到徐悲鸿的培养提拔重用或影响，如吴作人，梁黄胄，蒋兆和，傅抱石，韦江帆，刘勃舒等！
徐先生的书法，大家最熟悉的是他面貌独特的行书，行草书。此外他早年还写过金文。先生书法，早年有家法作基础。在上海哈同花园时，得到康南海的指导，书艺大进。
康有为是清末著名的改良派首领，其书法学北碑，并著《广艺舟双楫》大肆鼓吹北碑！一生沉浸北碑书法艺术。他把当时见到的北碑逐一介绍，评论，所论精深，时发警人之语。也对清朝写篆的如邓石如，写魏碑的张裕钊作了相当高的评价。
悲鸿书法就是在南海圣人的指导下，系统学习过《爨宝子》《爨龙颜》大字《泰山经石裕》《金刚经》《郑文公碑》，巧拙方圆并用，不断深入。加上勤奋与灵感，很快就得到了魏碑之精髓，登堂入室。这时期，他也练过王的行草书，故他的书法古拙里又有灵巧，并逐步形成了悲鸿书体的基本面目。
徐学金文也是受康的影响。康是书法理论家，虽然康不写金文，但他对古文字非常爱好，见解颇深。这与清末民初文人对金石书画的欣赏品评风气有关。徐练的主要是《散氏盘》和《虢季子白盘》，字大如掌。谨严而灵动，造型有趣可爱。
我们从徐先生书法作品中，可以看出其行书特点：稳健绵劲，内松外紧，上松下紧，捺脚下伸，身长脚矮，重心下移，魏碑行书里融汇了少数篆隶笔法。这一切和传统二王行书，产生了不少差异。
徐书不少与题画有关，长题《跋八十七神仙图》可视为代表作。又见于《题恒河诗》及对联“横眉俯首”等，笔法沉雄，古拙烂漫，瘦硬朴实，富有立体感，金石味浓厚。与恩师南海也不类，其高明处是师其心，不师其迹！毕竟画画是其主攻方向！今天我们看，徐悲鸿也是高明的书法大师！
学悲鸿书法出名的有其弟子刘勃舒，其妻子廖静文。尤其是刘勃舒，书画完全继承了老师的衣钵，书法不染他体，画马一生师悲鸿！
没看到悲鸿刻印的介绍，他学画紧张，中西学遍，会外文翻译，会古诗文，能写文章。他生于乱世之中，长于动荡岁月，勤于绘事，作品丰硕，加上他天不假年，这方面可能没顾得上研究吧！